在榮寶齋看裝裱修復

穆寧

榮寶齋，坐落于具有濃厚文化氛圍的北京琉璃廠西街，古色古香的建筑群映襯著三百多年的滄桑歲月。這家老字號在業內久負盛名，擁有“木版水印”和“裝裱修復”兩項國家級非物質文化遺產技藝，榮寶齋為弘揚民族文化、保護和繼承文化遺產作出了不懈努力。

1956年公私合營時，榮寶齋把琉璃廠大街的裱畫高手聚集起來成立了裝裱車間，可謂高手云集、實力雄厚，裝裱車間在張貴桐、王家瑞、李蔭基、李世臣、劉煥章、危之昌、李振東、馮鵬生等師傅的帶領下成為行業標桿。與此同時，榮寶齋對全國的書畫裝裱修復提供了大量的技術支持，文博系統的大批修復骨干都是榮寶齋培養出來的。

2018年9月14日，“匠心神韻——國家級非物質文化遺產木版水印技藝和裝裱修復技藝展”在榮寶齋大廈開幕，展覽中除了可以看到為數眾多的木版水印作品，還可以欣賞到書畫作品既傳統又豐富的裝裱樣式。

近日，本刊記者專訪了國家級非物質文化遺產項目裝裱修復技藝代表性傳承人、榮寶齋裝裱修復中心高級技師王辛敬，他向記者介紹了榮寶齋的裝裱修復技藝和自己從業四十年的感悟。

一生結緣緣更長

王辛敬是榮寶齋裝裱修復元老王家瑞的兒子，王家瑞1956年從尚古齋進入榮寶齋，做了一輩子裝裱工作。王辛敬耳濡目染，無形中喜歡上了這一行，他1978年開始學習裝裱，1980年調入榮寶齋從事裝裱修復工作。如今，王辛敬從事裝裱修復已四十年。

王辛敬在父親和其他師傅的嚴格要求下成長起來，他在心里暗暗和自己較勁，要求自己不能在技術上落后，更不能給父親丟臉。剛到榮寶齋時，父親總是安排王辛敬做“洗粉子”的工作，因為北方氣候干燥，制作糨糊的面粉需要去除面筋，再經發酵后使用，這項工作又苦又累，王辛敬從中磨煉了自己的意志。

為了更好地襯托書畫作品，裝裱追求柔（柔軟）、平（平整）、凈（干凈）、美（漂亮）的效果。總的來說，裝裱分為17道工序，每道工序都需要練習幾個月才能熟練掌握。以前實行三年學徒制，但三年下來也就是打打基礎，練點基本功。要想裝裱好一幅作品，除了悟性之外，還要具備十足的耐心和信心。

修復是掌握裝裱技能后學習的一門技術，修復的目的是為了恢復殘破、污漬、霉變作品的本來面貌，以便于讓作品更好地流傳。隨著學習的深入，王辛敬較早接觸到了修復工作。

1978年，遼代應縣木塔塔基維修加固時，發現了一批佛經、佛像和書籍，當時榮寶齋接到了修復三十多卷經卷的任務。由于歷經千年，文物損毀嚴重，經卷粘連甚至無法展開，修復難度可想而知。榮寶齋的老師傅們嘗試了很多方法，歷時四年，終于出色完成了修復任務。其間，王辛敬經常觀摩學習這批經卷的修復工作。老師傅的耐心細致、一絲不茍深深感染著王辛敬，那段經歷對他觸動很大，他也很受啟發。

王辛敬曾于1984年和1989年兩次參與揭裱修復人民大會堂巨幅國畫《江山如此多嬌》，這幅國畫畫芯長11米，寬9米，也是一項頗具難度的工作。王辛敬還修復過明代董其昌、文徵明、藍瑛，清代八大山人、袁江、袁耀、任伯年以及一些現代名家作品。

裝裱修復沿古法

裝裱原是一門宮廷技藝，具有南方特點的叫“南裱”，適應北方氣候的叫“北裱”，目前在方法上已無明顯差別。如今，榮寶齋依然沿用古法，嚴格把控每道工序的質量，優選廠家特供材料，沿襲傳統手工技藝，就連裝裱使用的案臺也是經披麻掛灰、使用豬血桐油制作而成。

概括來說，裝裱的工序分為托、剌、鑲、裱四部分。托芯是一道非常關鍵的工序，既不能攪亂了書法字畫的墨色，又不能洇色，更不能出現褶皺等不相關的痕跡，最終要呈現平整光潔、柔軟協調的視覺效果。

紙張放久了，酸性增加容易斷裂，用清水或堿水中和一下，酸堿就平衡了，從而增加了紙張的柔韌性。揭裱即是為了恢復紙張的酸堿度。國畫中常講，墨分五色——焦、濃、重、淡、清，經過裝裱襯托，作品更顯韻味十足。俗話說，紙壽千年，絹壽八百。一幅書畫作品經過裝裱后，如果保存得當，可以存放一兩百年。

修復講究修舊如舊。修復如同郎中，需要對癥下藥，采取適當合理的措施來拯救書畫作品。修復包括去污、補紙、拼對、揭芯、配紙、托芯、全色等環節。修復的作品一般會有斷筆的、局部缺損的地方，修復者會遵循客戶的意愿，有時會根據作品的風格、筆墨的濃淡、顏色的深淺將畫面缺損的部分補充完整。

如今，繪畫材料的穩定性參差不齊，對裝裱從業者來說也經受著不小的考驗。修復是一項很有難度的工作，雖然掌握了裝裱修復的方法，但是在工作中還是會遇到各種各樣的問題。從事這一行當，從業者承擔了很大的風險和壓力。

王辛敬剛開始做修復工作，處理一個殘破的卷芯時，畫面突然裂開。當時他經驗不足，心里忐忑不安，為了補救作品，只能靜下心來，悶濕畫面重新揭裱，最后順利完成才放下心來。王辛敬修復一幅清中期書畫家李鱓（“揚州八怪”之一）的作品時，遇到了特別難去除的紅霉和紫霉，經過多次試驗，他將霉點之外的區域潤濕，防止去污劑洇到沒有發生霉變的地方；他修復一幅大的書法作品時，僅揭芯這道工序就耗時一個月，最終完成的時候操作案臺都發霉了；還有一次，王辛敬修復鄭板橋的一幅墨竹，殘破的畫面幾天才拼對好。盡管如此，每每修復結束時油然而生的成就感也讓他激動不已。

心手相傳代代傳

從事裝裱修復工作要求從業者具備一定的繪畫基礎和傳統文化知識，甚至了解一定的歷史知識及畫家的生活狀態、興趣愛好也很有必要。這樣一來，就會給原本枯燥的修復工作注入一些樂趣，甚至能產生身臨其境的感覺，還能從中悟到一些獨到的體會。

做好修復工作需要深思熟慮，制訂妥帖的修復方案，把各種可能性考慮在內并想好解決方案。裝裱修復需要邊干邊學，在實踐中會慢慢悟出一些方法。王辛敬坦言，在這行做了一輩子，感觸挺深的，裝裱修復少不了耐心細致，如有悟性再加上勤奮就符合這行的要求。這行干得久了，枯燥在所難免，需要耐得住性子，耐得住寂寞，長期堅持下去。

王辛敬說：“裱畫也得有‘德，不管是名家作品還是沒有名氣的作品，都得一視同仁。每幅作品各有特點，都需要端正態度，沉下心來，認認真真地去做。”

王辛敬帶了四個徒弟，相處最久的徒弟跟著他已十年時間，王辛敬把師傅教的、自己體會到的方法和感受都毫無保留地傳給了徒弟們。他希望徒弟要有責任心，本著對客戶負責的態度來延長書畫的生命。而在實際修復過程中，每個細節都要細上加細，不能馬虎大意掉以輕心，任何一點疏忽都可能增加修復的難度。眼細、手細、心細也是需要從業者具備的。

無論是裝裱新畫還是修復舊畫，都要有一個認真的態度，這樣才能做好每一項工作。王辛敬表示：“當年父親教我最多的是做人，做一個誠實的人，父親說，想做就做好，不然就別做。我挺受益的。因為喜歡，所以一直沒有離開這一行。”