靜樂民歌音樂風(fēng)格探析

袁云霞

【摘 要】靜樂民歌植根于黃土高原，是晉北民歌的重要組成部分，靜樂民歌曲調(diào)樸實優(yōu)美，語言簡單樸素，久唱不衰代代承傳。本文從靜樂民歌的音樂特點方面進(jìn)行理論的梳理和研究，試圖真正體會其獨特的風(fēng)格和韻味，進(jìn)而更好地傳承和弘揚優(yōu)秀的晉北民間非物質(zhì)文化。

【關(guān)鍵詞】靜樂民歌；音階特點；旋律特征；曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0049-02

靜樂縣地處晉西北汾河上游，春秋時期屬晉地，戰(zhàn)國為趙地，秦屬太原郡晉陽邑。西漢初年置汾陽縣，隋大業(yè)四年（608年）改為靜樂縣，取“靜和頤樂”之意。今天的靜樂東鄰忻州，西連呂梁，北達(dá)大同，南接太原。悠久的歷史淵源、便利的交通條件、險要的地理位置使其成為廣泛交流并匯萃八方民間文化的沃土。相對獨立又融會貫通的文化氛圍，使得靜樂的民歌風(fēng)格也和其他地方相比既有地域性區(qū)別，又有膾炙人口、喜聞樂見的一面。靜樂民歌最明顯的表現(xiàn)特征是簡單明了，瑯瑯上口，這與當(dāng)?shù)睾┲钡姆窖韵⑾⑾嚓P(guān)，更形成了一道獨具特色的民歌風(fēng)韻。

民歌與其他藝術(shù)形式相同，是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一體，也必須通過一定的形式表現(xiàn)出來。我們要了解民歌內(nèi)容的表現(xiàn)，就必須掌握民歌音樂形式的表現(xiàn)方式。為此，筆者對靜樂民歌從具體的音階、旋律、節(jié)奏節(jié)拍、歌詞、演唱幾個方面進(jìn)行詳細(xì)解析。

一、靜樂民歌的音階特點

靜樂民歌以上下樂句平行，相互對稱為最常見的曲式結(jié)構(gòu)，音階以徵調(diào)式居多，核心音為5-1-2-5， 常見的曲調(diào)由五聲音階居多，如《賣菜》，此種旋律音階最為常見。此外六聲音階的曲調(diào)也很常見，如《一擔(dān)籮頭兩頭空》，這種由清角而形成的六聲音階也是靜樂民歌的一大特點，而且“4”處于旋律中的強拍位置，是典型的六聲音階。

二、靜樂民歌的旋律特點分析

民歌的旋律由樂句組成，樂句在旋律中的進(jìn)行又有著各種各樣的形式，靜樂民歌旋律的進(jìn)行主要有以下特點。

一是樂句的重復(fù)。樂句的重復(fù)是靜樂民歌最為典型的特點，其中好多民歌都用了這樣的手法，如在《想哥哥》這首歌中，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，表達(dá)的是情緒和語氣的一種加強。

二是樂句的模進(jìn)。靜樂民歌中還有另一種變化手法，稱之為模進(jìn)，即保持節(jié)奏型和音調(diào)相似的前提下，以某種特定度數(shù)向下或向上進(jìn)行變化重復(fù)的藝術(shù)手法。較典型的作品是《熱五更》，在這首樂曲中，“添油撥亮燈”這兩小節(jié)比“聽聞樵樓”這兩小節(jié)要高四度，是上四度模進(jìn)，整首歌給人的感覺是逐層上行模進(jìn)，平添了一種激動亢奮的語氣感。

三、靜樂民歌的節(jié)奏節(jié)拍特點

一首作品，最重要的骨干是節(jié)奏和節(jié)拍，靜樂民歌的節(jié)奏比較簡單，多為四分，八分的節(jié)奏居多，節(jié)奏比較簡單規(guī)整。此外節(jié)拍上，最常見的節(jié)拍是四二拍居多，如《撇白菜》《攔半村》等，除了這種最常見的節(jié)拍，也有部分三拍子的歌曲，更有別樣的韻味和特點，如《害男人》這首歌將方言與情感有機融合，更使它有種直抒情誼的意境。此外也存在少量的混合拍，如靜樂的經(jīng)典民歌《咱二人好比鴛鴦一對對》四二拍與四三拍的交替融合，讓音樂形象更加地豐滿。

四、靜樂民歌的曲式結(jié)構(gòu)

靜樂民歌的典型曲式結(jié)構(gòu)為上下句結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌，一般由四小節(jié)構(gòu)成一個樂句，八小節(jié)構(gòu)成一首樂曲，且多為平行結(jié)構(gòu)，后四小節(jié)往往是前四小節(jié)的換尾重復(fù)，上句的終止音常落在屬音上，最后一句的尾音一般落在主音上。如《淚蛋蛋滴在枕頭上》。也有下句是沿著上句的動機發(fā)展而成的歌曲，占的比例不是很多，如《想妹妹》。

五、靜樂民歌歌詞特點分析

在靜樂民歌中，歌詞的整體特點是樸實中帶有詼諧的特點，由于靜樂民歌大部分都是以男女愛情為主要體裁，大都是勞動人民即興演唱，所以歌詞不拘泥于固定的格式，更生活化和口語化，如《發(fā)誓》這首民歌中“銅瓢鐵瓢水甕上掛，至死也不說拉到的話。”能感受到歌曲結(jié)合當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗與方言，唱出的詞朗朗上口且講究押韻。

此外，虛詞和襯詞的運用也是靜樂民歌的另一個特點，如《小寡婦上墳》中，整首歌有四個樂句，其中有三句就用了虛詞“呀哈嗨”這些詞表面看起來沒有什么意義，但這些詞的運用使靜樂民歌的地方色彩變得更加的濃郁，男女之間委婉而細(xì)膩的情感也因此更加形象。

此外疊字的應(yīng)用也很多，如《熱五更》里的“羅羅羅嘣”，歌詞中運用這些疊字再配合方言的夸張和擬人等藝術(shù)手法的合理運用，表現(xiàn)力大大增強，讓靜樂民歌在樸實無華中透漏一種詼諧風(fēng)趣的特點。

六、靜樂民歌的演唱特點分析

民歌的演唱也是分析民歌特點的一個重要部分，靜樂民歌不僅有濃郁的地方特色，演唱者結(jié)合當(dāng)?shù)氐姆窖裕纬闪颂赜械牡胤教厣拿窀柩莩攸c。

（一）獨特的襯詞和襯腔的唱法。靜樂民歌中，襯詞的運用不僅僅是歌詞文字上的要求，也是歌曲整體表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)的需要，運用襯詞和襯腔對歌詞加以潤澤，使音樂變得更加細(xì)膩。從歌詞來看，襯詞不過是一個陪襯；從藝術(shù)表現(xiàn)看，襯腔的演唱讓歌曲更加豐富。如靜樂民歌《賣菜》中“咳咳嘍”，結(jié)合當(dāng)?shù)胤窖杂锚毺匾r腔的唱法唱出別有的韻味。

（二）嘆氣式唱腔。在靜樂民歌的演唱過程中，尾句長音常常用嘆氣式的唱法用下滑音唱出，接著再唱下一句，這是結(jié)合靜樂方言使歌曲的長音變得有層次感，如《苦言苦語苦在心》里第一句的尾字“根”和“心”都用這種唱法，將人物內(nèi)心的悲苦刻畫得更加細(xì)膩。

（三）真聲唱法。靜樂民歌由于大部分歌詞都較為質(zhì)樸，口語化、生活化為歌詞的主要特點，所以搭配的旋律大跳進(jìn)較少，以旋律級進(jìn)為主，在演唱方面，歌者一般用真聲唱法表達(dá)情感更加真摯、樸實。

七、結(jié)語

總之，靜樂民歌歷史悠久，傳唱久遠(yuǎn)，現(xiàn)存的民歌內(nèi)容也較為廣泛，形式多樣，題材豐富，作為晉西北重要的一種藝術(shù)形式，靜樂民歌結(jié)合當(dāng)?shù)胤窖约懊袼酌耧L(fēng)，有著自己獨特的藝術(shù)特點，本文拋磚引玉，以期對研究靜樂民歌貢獻(xiàn)微薄之力。

參考文獻(xiàn)：

[1]靜樂縣志[M].紅旗出版社.

[2]靜樂民歌[M].山西省農(nóng)科院印刷廠印刷.