靜樂民歌音樂風格探析

袁云霞

【摘 要】靜樂民歌植根于黃土高原，是晉北民歌的重要組成部分，靜樂民歌曲調樸實優美，語言簡單樸素，久唱不衰代代承傳。本文從靜樂民歌的音樂特點方面進行理論的梳理和研究，試圖真正體會其獨特的風格和韻味，進而更好地傳承和弘揚優秀的晉北民間非物質文化。

【關鍵詞】靜樂民歌；音階特點；旋律特征；曲式結構

中圖分類號：J607 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0049-02

靜樂縣地處晉西北汾河上游，春秋時期屬晉地，戰國為趙地，秦屬太原郡晉陽邑。西漢初年置汾陽縣，隋大業四年（608年）改為靜樂縣，取“靜和頤樂”之意。今天的靜樂東鄰忻州，西連呂梁，北達大同，南接太原。悠久的歷史淵源、便利的交通條件、險要的地理位置使其成為廣泛交流并匯萃八方民間文化的沃土。相對獨立又融會貫通的文化氛圍，使得靜樂的民歌風格也和其他地方相比既有地域性區別，又有膾炙人口、喜聞樂見的一面。靜樂民歌最明顯的表現特征是簡單明了，瑯瑯上口，這與當地憨直的方言息息相關，更形成了一道獨具特色的民歌風韻。

民歌與其他藝術形式相同，是形式與內容的統一體，也必須通過一定的形式表現出來。我們要了解民歌內容的表現，就必須掌握民歌音樂形式的表現方式。為此，筆者對靜樂民歌從具體的音階、旋律、節奏節拍、歌詞、演唱幾個方面進行詳細解析。

一、靜樂民歌的音階特點

靜樂民歌以上下樂句平行，相互對稱為最常見的曲式結構，音階以徵調式居多，核心音為5-1-2-5， 常見的曲調由五聲音階居多，如《賣菜》，此種旋律音階最為常見。此外六聲音階的曲調也很常見，如《一擔籮頭兩頭空》，這種由清角而形成的六聲音階也是靜樂民歌的一大特點，而且“4”處于旋律中的強拍位置，是典型的六聲音階。

二、靜樂民歌的旋律特點分析

民歌的旋律由樂句組成，樂句在旋律中的進行又有著各種各樣的形式，靜樂民歌旋律的進行主要有以下特點。

一是樂句的重復。樂句的重復是靜樂民歌最為典型的特點，其中好多民歌都用了這樣的手法，如在《想哥哥》這首歌中，第二樂句是第一樂句的變化重復，表達的是情緒和語氣的一種加強。

二是樂句的模進。靜樂民歌中還有另一種變化手法，稱之為模進，即保持節奏型和音調相似的前提下，以某種特定度數向下或向上進行變化重復的藝術手法。較典型的作品是《熱五更》，在這首樂曲中，“添油撥亮燈”這兩小節比“聽聞樵樓”這兩小節要高四度，是上四度模進，整首歌給人的感覺是逐層上行模進，平添了一種激動亢奮的語氣感。

三、靜樂民歌的節奏節拍特點

一首作品，最重要的骨干是節奏和節拍，靜樂民歌的節奏比較簡單，多為四分，八分的節奏居多，節奏比較簡單規整。此外節拍上，最常見的節拍是四二拍居多，如《撇白菜》《攔半村》等，除了這種最常見的節拍，也有部分三拍子的歌曲，更有別樣的韻味和特點，如《害男人》這首歌將方言與情感有機融合，更使它有種直抒情誼的意境。此外也存在少量的混合拍，如靜樂的經典民歌《咱二人好比鴛鴦一對對》四二拍與四三拍的交替融合，讓音樂形象更加地豐滿。

四、靜樂民歌的曲式結構

靜樂民歌的典型曲式結構為上下句結構的分節歌，一般由四小節構成一個樂句，八小節構成一首樂曲，且多為平行結構，后四小節往往是前四小節的換尾重復，上句的終止音常落在屬音上，最后一句的尾音一般落在主音上。如《淚蛋蛋滴在枕頭上》。也有下句是沿著上句的動機發展而成的歌曲，占的比例不是很多，如《想妹妹》。

五、靜樂民歌歌詞特點分析

在靜樂民歌中，歌詞的整體特點是樸實中帶有詼諧的特點，由于靜樂民歌大部分都是以男女愛情為主要體裁，大都是勞動人民即興演唱，所以歌詞不拘泥于固定的格式，更生活化和口語化，如《發誓》這首民歌中“銅瓢鐵瓢水甕上掛，至死也不說拉到的話。”能感受到歌曲結合當地風俗與方言，唱出的詞朗朗上口且講究押韻。

此外，虛詞和襯詞的運用也是靜樂民歌的另一個特點，如《小寡婦上墳》中，整首歌有四個樂句，其中有三句就用了虛詞“呀哈嗨”這些詞表面看起來沒有什么意義，但這些詞的運用使靜樂民歌的地方色彩變得更加的濃郁，男女之間委婉而細膩的情感也因此更加形象。

此外疊字的應用也很多，如《熱五更》里的“羅羅羅嘣”，歌詞中運用這些疊字再配合方言的夸張和擬人等藝術手法的合理運用，表現力大大增強，讓靜樂民歌在樸實無華中透漏一種詼諧風趣的特點。

六、靜樂民歌的演唱特點分析

民歌的演唱也是分析民歌特點的一個重要部分，靜樂民歌不僅有濃郁的地方特色，演唱者結合當地的方言，形成了特有的地方特色的民歌演唱特點。

（一）獨特的襯詞和襯腔的唱法。靜樂民歌中，襯詞的運用不僅僅是歌詞文字上的要求，也是歌曲整體表現和結構的需要，運用襯詞和襯腔對歌詞加以潤澤，使音樂變得更加細膩。從歌詞來看，襯詞不過是一個陪襯；從藝術表現看，襯腔的演唱讓歌曲更加豐富。如靜樂民歌《賣菜》中“咳咳嘍”，結合當地方言用獨特襯腔的唱法唱出別有的韻味。

（二）嘆氣式唱腔。在靜樂民歌的演唱過程中，尾句長音常常用嘆氣式的唱法用下滑音唱出，接著再唱下一句，這是結合靜樂方言使歌曲的長音變得有層次感，如《苦言苦語苦在心》里第一句的尾字“根”和“心”都用這種唱法，將人物內心的悲苦刻畫得更加細膩。

（三）真聲唱法。靜樂民歌由于大部分歌詞都較為質樸，口語化、生活化為歌詞的主要特點，所以搭配的旋律大跳進較少，以旋律級進為主，在演唱方面，歌者一般用真聲唱法表達情感更加真摯、樸實。

七、結語

總之，靜樂民歌歷史悠久，傳唱久遠，現存的民歌內容也較為廣泛，形式多樣，題材豐富，作為晉西北重要的一種藝術形式，靜樂民歌結合當地方言及民俗民風，有著自己獨特的藝術特點，本文拋磚引玉，以期對研究靜樂民歌貢獻微薄之力。

參考文獻：

[1]靜樂縣志[M].紅旗出版社.

[2]靜樂民歌[M].山西省農科院印刷廠印刷.