論電視播音主持有聲語言的藝術要素

孫煒航

主持人魯豫的“說新聞”的主持方式曾受到熱捧，而今“說新聞”早已屢見不鮮。當今信息傳播日趨多元，現代傳媒的視角從未停止變化和發展，電視節目創作也在不斷適應現代傳媒的要求。有聲語言表達作為電視播音主持創作中的重中之重，也應立足現代傳媒視角，使之在完成傳遞信息的社會屬性的同時，兼具電視創作的藝術屬性。

1 現代傳媒視角下電視播音主持有聲語言藝術要素

感情和技巧的統一是正確的播音創作道路所堅持的核心問題[1]。在有聲語言表達中，要首先把感受轉化成態度，再把鮮明的態度轉化為恰當的感情，然后用具體、恰當的感情帶動播音主持內、外部技巧的使用。有的播音員主持人對此認識不足，認為做到了安全播出，確保了正確率，就算成功。這顯然對業務的要求過于原始、初級。總體來看，電視播音主持有聲語言表達，更應更好地匹配現代傳媒視角下電視節目的具體需求。具體應做到以下幾點。

1.1 內部技巧和節目要求相統一

充分運用內部技巧（情景再現、內在語、對象感），使之與節目要求相統一。例如，現代傳媒視角下受眾對新聞播音的評判絕沒有停留在“字正腔圓”等基本要求上，那么對新聞播音的要求也絕不能只停留在“四平八穩”的層面上。可以加強情景再現的運用，“現場能聞到一股發霉、腐爛的味道”，這種味道究竟有多難聞？如果沒有充分的情景再現，就成了“輕描淡寫”，受眾也就無從知曉。再比如，內在語其實是新聞播音真實性的重要保證之一，要求播音員主持人做到態度、感情和反映事物整體和本質方面準確無誤[2]。比如：在迎來改革開放40年的時間節點重提“擴大開放”，內在語應為“很有必要”，這在表達的語氣上就應該是十分肯定的、贊成的；如果內在語確定為“沒那么必要”，則表現出的語氣上就會帶有懷疑、動搖。

1.2 外部技巧和節目要求相統一

外部技巧（停連、重音、語氣、節奏）的運用，要符合思想感情表達的需要，而思想感情的表達要符合具體電視節目的需要。換句話說，節目里需要表現出什么樣的感情，播音員主持人不但要“拿得出來”，而且要“拿捏得好”。比如：有的文藝晚會，主持人用喊的聲音問候說：“尊敬的——各位領導——親愛的——觀眾朋友們——”在現代傳媒視角下，“接地氣”等觀念深入人心。在內容、氣氛沒有達到那樣高度的時候，如此“高喊”缺乏分寸感，甚至有點虛假。再比如文藝專題片，配音部分用聲深沉，聽起來蠻“高大上”，但是同期的感覺卻是日常生活一般的平實、流利，并沒有那么渾厚，于是整體感覺脫節。每檔節目、每部片子都應有整體性，配音與同期、口播與現場等各部分都應做到情感統一，不能讓某一部分脫離整體之外。外部技巧的運用要放在整部片子、整期節目、整場晚會當中去考量，并與當今的時代特點、傳播特點、受眾心理等因素相結合。

在語言的組織上也是如此，比如：有的美食節目，主持人總說“入口即化”“很‘Q’”這樣的老詞，在現代傳媒視角下無疑顯得陳舊、乏味。再比如：有人做連線報道時總說“是這樣的”“我們說”“那么”“這個”等，讓人生厭。

1.3 語言表達樣式和節目要求相統一

播音學中對播音語言表達樣式列舉出宣讀式、報告式、交談式、講解式等。宣讀式、報告式等相對嚴肅、正式的表達樣式在電視新聞節目中廣泛存在，但在現代傳媒視角下，正式場合的有聲語言表達不少時候也呈現出“更親民”、流行化、網絡化等特點甚至趨勢：央視《新聞聯播》中出現“贊一個”等網絡用語，央視新聞主播朱廣權調侃寒冷天氣被稱為“央視段子手”。但無論現代傳媒的視角怎么變化，語言表達樣式都要符合節目要求。比如：訪談節目，就要重點在“聽想說”過程上下功夫，以交談的語體為主；如果是體育解說，就要迅速組織語言，多采用快速介紹、評述的語言表達樣式。

隨著時代發展，各種表達樣式也在不斷變化、借鑒，但網絡化、流行化的表現要張弛有度，網絡語言的使用要有的放矢。很多時候，幽默、風趣的語言（甚至包括地方方言）是節目必需的，輕松搞笑的主持風格也是很多人追求的，但不能過分，一味地堆砌流行語、“段子”，要堅持創作導向的正確并及時對傳播效能進行評估。

1.4 聲音形式的表現和節目要求相統一

感受和情感最后都要通過聲音形式體現出來。離開了聲音形式這個表現的物質載體，受眾無從感知播音“不同風格之美”。由于生理構造的不同，每個人的音質、音色等聲音條件是不同的；由于感情需要的不同，播音員主持人為了情感和聲音的協調統一，所運用的聲音形態也是有區別的，播音學中稱之為聲音形態的“變體”。比如：為了表示親切一些，或是一些少兒節目等，發音可以稍前一點；為了體現莊重的色彩，發音可以稍后一點；為了體現糾結的情緒，發音可以故意壓著，“有十分力氣但只表現出三分”，等等。聲音的多種表現形式塑造了無數經典的熒幕形象，創造了無盡的藝術空間。

在現代傳媒視角下，受眾對聲音形式的審美、取向的變化十分明顯。再以少兒節目為例，聲音位置過于靠前的“小朋友們——大家好——”，已經不能符合當今少年兒童的口味，有的孩子會面露難色甚至覺得“好惡心”。要知道，孩子們也是在用他們的現代傳媒視角來看電視，看選秀節目、真人秀都不覺得新鮮了的他們并不完全接受那種“發嗲”的聲音形式。與此同時，聲音形式的多變是播音員主持人能力全面的體現之一。比如：央視新聞主播楊晨為《甄嬛傳》等熱播劇中的人物配音，變化自如；更有好多主持人播音員會接各種廣告、專題片、動畫片配音等。在現代傳媒視角下，過去廣告那種“高亢嘹亮”的配音難免會被人戲稱為“賣大力丸”，而“只要998”也成了人們調侃這種語言樣態的素材。總之，傳播者需要與受眾一同與時俱進。

2 結語

現代傳媒視角對電視播音主持業務提出了更高的要求。播音員主持人在電視的有聲語言創作中，一定要充分掌握技巧，靈活運用語言表達的樣式，豐富自己的聲音表現形式，時刻調整自己的狀態，使自己的表現最大程度貼合電視節目的具體需要。

參考文獻：

[1]張頌．播音創作基礎[M]．北京:中國傳媒大學出版社,2004:87．

[2]張頌．中國播音學[M]．北京:中國傳媒大學出版社,2003:241．