數字化時代非線性編輯在電視節目制作中的技巧與實戰

張維強

數字化技術已經成為行業發展的核心動力，通過數字化的手段，可以提升工作效率。在電視節目的后期制作中，傳統的制作方式主要是根據順序來進行修改，編輯人員的工作壓力相對較大，同時在后期編輯過程中，不能出現個性化的色彩，因此其耗時相對較長，導致后期制作成本較高。而隨著數字化時代的到來，通過科技的手段可以實現對電視節目的后期制作，通過計算機軟件以及網絡，可以實現非線性編輯制作，提升了電視節目制作效率。因此，對電視節目后期制作中的非線性編輯制作進行分析具有重要的價值。

1 數字化時代電視節目后期制作中的非線性編輯制作優勢

數字化時代，采用非線性編輯來進行電視節目的后期制作具有較大的優勢。其主要體現在以下幾個方面。首先，通過后期制作，可以提升電視節目的質量。在設計過程中，通常節目的素材會被多次使用，導致素材的信號會受到一定程度的干擾，影響電視節目的播出效果，同時由于受到諸多因素的影響，導致電視節目無法通過后期的制作來進行彌補，在此情況下，通過后期制作剪輯，可以實現對視頻的剪接，保證信號傳遞的質量，同時在數字化時代，節目信號不會出現消退或者降低的現象，可以有效地保證電視節目的播出質量。其次，在電視節目的后期制作中，利用計算機，可以使工作更快捷。在后期制作中，需要涉及打字機、攝像機以及制作方式等，通過計算機技術，可以實現對素材的實時搜索，提升了后期制作的準確性，并且可以明顯地縮短制作時間。同時。在設計過程中，通過計算機技術，可以有效地保證字幕的靈活性，從而實現最佳的制作效果。最后，通過后期制作，可以降低電視節目的成本。其主要是采用計算機技術，可以實現整個制作流程的優化，減少工作時間和降低勞動強度，從而達到降低成本的目的。

2 數字化時代電視節目后期制作中的非線性編輯制作原理

數字化時代，電視節目后期制作主要是通過非線性編輯來完成，其主要原理體現在以下幾個方面。第一，在數字化時代，可以利用數字技術來開展工作，電視節目通過數字化傳輸，可以提升傳輸速度，并且豐富工作方式，同時通過非線性技術，可以設計多種素材，將其有機地結合起來，實現對視覺特效的設計，其具有傳統編輯技術達不到的技術優勢。第二，后期制作中，技術人員利用聲卡和視頻集采卡，可以對音頻信號進行轉化，將其設計成為數字信號，如在A/D的轉換過程中，利用硬件技術進行處理，可以有效地提升工作質量。同時。技術人員在處理過程中，需要對圖形和圖像進行處理，以此來設計完整的影片。但是在處理的過程中，技術人員需要全面掌握處理流程，包括視頻處理、數字化處理以及壓縮存儲處理等。第三，后期制作中，非線性編輯模式具有較為明顯的優勢，通過技術處理，可以減少信號干擾的現象，同時在處理過程中，可以降低成本，提升工作效率。

3 數字化時代電視節目后期制作中的非線性編輯制作方式

數字化時代，電視節目的后期制作已經成為重要的手段，且非線性編輯制作是保證電視節目質量的重要手段，其在后期制作中具有較為重要的作用，主要體現在以下幾個方面。

3.1 對素材的處理

電視節目后期對素材的處理是保證節目質量的重要方式，在錄制電視節目的過程中，通常需要較多的素材，以此來為節目提供充分的選擇，因此，對素材的處理至關重要。通過非線性編輯制作，其主要處理方式如下。第一，在處理過程中，在受到外界因素的影響下，電視節目通常會出現雜音或者沒有聲音的現象，因此在后期的處理過程中，需要通過錄音文件對源文件進行覆蓋，以此來消除雜音，同時在處理的過程中，需要加入特別的音效，以此來增強節目的效果。例如：通過背景音樂和自然音效的加入，可以為電視節目營造良好的氛圍，從而體現出節目的藝術效果。第二，在電視節目的后期處理中，為了達到相應的效果，需要添加或者刪除相應的視頻，并且對視頻的順序進行調整，或者調節視頻的播放速度，以便為觀眾帶來更為清晰的畫面。例如：在武打的制作過程中，可以適當地加快播放速度，可以增強節目帶來的緊張感，使人們深入其中，達到烘托氣氛的目的。另外，在對歷史題材的電視節目進行錄制的過程中，可以采用遠景和俯拍等技術，這樣可以增加歷史節目的滄桑感。由此可見，在電視節目后期制作的非線性編輯制作中，強化對素材的處理，可以增強節目的效果，從而達到提高節目質量的目的。

3.2 字幕的制作

字幕的制作是電視節目制作中的重要內容，部分電視節目涉及方言或者外語，因而字幕可以更好地幫助觀眾理解電視節目的內容。通過滾動底和動畫的方式來制作字幕，可以保證字幕的趣味性，同時將其直接加入版面設計中，便于后期的調用。字幕制作的過程中，首先，需要掌握色彩的規律，采用適合的色彩基調，例如：紅色、綠色和黃色是感知最快的顏色，而白色是感覺最慢的顏色，通過色彩的視覺刺激，可以給予觀眾不一樣的視覺體驗。同時，后期制作人員需要掌握色彩基調，根據電視節目的風格來進行選擇，例如：對于歷史傳記類電視節目，采用棕褐色符合主題色彩；對于軍事類，綠色是打造節目風格的首選；對于綜藝類節目，需要運用變幻的色彩，達到烘托氣氛的目的。其次，需要建立合理的色彩布局，在對亮度的調節中，要注重色彩的體積和層次，黃色的亮度最高，紅綠顏色次之，選擇合理的亮度，可以展現對比的效果。在色彩的面積調節方面，根據主題來進行選擇，靈活地安排字幕的體積以及位置。另外，在色彩的動靜調節方面，要進行精心的搭配，如對于全景的字幕，要注重和色彩的協調，根據字幕的作用，保持過渡的和諧性。同時，在色彩的調節中，要采用過渡的黑色、灰色或者白色，以此來保證整體畫面的協調美。最后，要根據節目選擇合適的字體和字型。如《法治進行時》等節目選擇黑體和圓體的字型，可以體現出莊重和肅穆的感覺。另外，字體的寬度同樣會對節目的效果產生影響，如片花或者廣告的字體加大，可以吸引觀眾的興趣，然而整篇廣告中字體偏大，則會給予人們不適感。因此，后期制作字幕的選擇具有重要的意義，需要根據節目來進行科學的非線性調節。

3.3 特技效果的制作

電視節目后期制作中，部分節目的場景是利用電腦技術來合成的。通過非線性編輯的方式來實現三維和二維的編輯效果，例如：在武俠或者科幻電影中，經常出現飛行和扭曲等節目效果。因此，需要通過非線性編輯的方式來制作畫面特效，以此來滿足電視節目的視覺感。例如：在電視節目人物回憶的場景中，可以采用編輯技術，將黑白色和暖色調進行襯托，可以營造良好的氛圍，將觀眾帶入到情境之中，體現節目的效果。同時，對于特效的字幕處理，可以采用DVE和RGB軟件，將其與ALPHA軟件進行同時加工處理，增強字幕的3D效果，提升字幕的處理速度。在特效的制作中，字幕、聲音以及畫面是主要的特效設計。首先，對于字幕的設計，通過配合聲音和畫面，達到增強效果的目的。在傳統的電視節目中，字幕表現相對較為刻板，無法體現節目的特色。而在數字化時代，通過特效字幕可以有效地提升趣味性[1]。在節目的編輯過程中，同樣需要對聲音進行編輯。其通常采用增加層次感的方式來體現親切感。如《百家講壇》，通過影視劇畫面來渲染，且通過背景音樂，提高渲染力。《動物世界》節目在講述恐龍時，通過后期的聲音合成，制作出恐龍的聲音，以此來增強節目的效果[2]。另外，畫面的特效編輯是重要的部分，在傳統的電視節目設計中，以黑白和無聲電視為主，因而不需要太多的后期編輯，而隨著數字化時代的到來，通過軟件可以不斷地提升視頻的視覺效果。如在電影《阿凡達》中，動植物均不是現實生活中的事物，卻具有逼真的感覺，其屬于后期制作特效軟件帶來的效果。由此可見，后期制作中的非線性編輯制作具有重要的價值。

3.4 在鏡頭組接中的應用

鏡頭組接是指將電視節目單獨的畫面組接起來，構成具有邏輯性和意識性的節目。鏡頭組接是完成電視節目的必然過程，由于拍攝過程中會產生較多的片源，因而需要通過組接的方式來完成后期制作。而視頻剪輯以及蒙太奇手法是常用的處理手段，但是需要保證電視節目的客觀發展規律，且符合觀眾的審美特點。在編輯過程中，要按照時間的原則連接整個素材，對鏡頭情節進行編輯，保證情節的邏輯正確，但是在電視節目的制作中，需要注意的是，可以采用夸張的原則，但是不得違背生活規律。鏡頭的組接技巧，主要包括以下三個。第一，通過靜接靜的方式進行連接，可以按照環境、色調以及視角等因素進行連接，如西湖美景可以采用四季變換的方式來連接。在遇到同一機位和同一主題的過程中，不能組接起來，其畫面連續感較差，會影響整體的連續性。其可以采用過渡鏡頭的方式來進行連接。第二，對于動接動的連接，后期制作過程中，需要對不同的方式進行組接，如升國旗、敬禮以及天安門城樓等。在組接過程中，要去掉落差較大的鏡頭，選擇運動速度相對較近的鏡頭進行組接，可以保證運動節奏的一致性。而在主體不同的情況下，則需要去掉起幅和落幅，并且進行短暫的停留，例如：游行方隊右搖鏡頭和觀眾左搖鏡頭，在處理過程中，需要去掉起幅和落幅，以此來保證鏡頭銜接的連續性。第三，對于動鏡頭和運動鏡頭的連接，需要根據情節來選擇取舍，如運動員帶球射門和固定鏡頭的觀眾歡呼，在鏡頭組接過程中，需要去掉落幅，以此來保證連接的通暢。而在鏡頭不具有呼應關系的過程中，則需要在起幅和落幅處進行短暫的停留，時間大約為1 ～ 2 s。

4 結語

本文主要對數字化時代的電視節目后期制作非線性編輯制作進行分析，在分析數字化時代優勢的情況下，對非線性編輯制作原理進行探討，繼而分析非線性編輯制作在素材處理、鏡頭組接、字幕制作以及特效制作中的應用。希望通過本文的探討，可以為電視節目的后期制作提供借鑒，使電視節目的后期制作更好地適應數字化時代的發展需求。

[1]楊銘.非線性編輯在電視節目后期制作中的運用探究[J].新聞傳播,2015(6):98-99.

[2]袁萱.影視后期制作編輯類型選擇[J].影視制作,2012(3):71-74.