淺談播音主持創(chuàng)作中的個性

馮嵩航

藝術，這是形容播音主持最好的詞匯，這是因為播音主持在具備了系統(tǒng)而又相對獨立的性質的同時，還涉及諸多學科和領域，如美學、語言學、文學、心理學等。播音主持的內容十分豐富，兼?zhèn)錁O其獨特的規(guī)律，和其他藝術相比，創(chuàng)造性和獨特性是它的特點。播音主持所具有的個性體現在不斷的創(chuàng)作中，本文主要針對播音主持的與眾不同之處來進行解讀，研究其中的個性和特征。

1 播音主持創(chuàng)作中個性的重要性

廣播電視囊括的種類繁多，有各式各樣的行業(yè)，而播音主持可以說是這一方面的核心，尤其是觀眾較多的電視節(jié)目，如《新聞聯播》對主持人的要求就很高，有絲毫差錯都會對節(jié)目效果產生影響。主持人在臺上的談吐，直接影響觀眾對于節(jié)目的接受程度，間接對收視率造成影響。

隨著電視的普及，電視節(jié)目的多樣化，人們對節(jié)目質量的要求越來越高。在這個人人家里都有電視機的時代，電視節(jié)目層出不窮，好的電視節(jié)目會吸引人們的眼球。專業(yè)素質過硬已經成為一個播音員、主持人能否駕馭節(jié)目本身的必要因素之一，同時在節(jié)目創(chuàng)作中展現個性，這樣，觀眾才會愿意看，收視率才會增高。

2 播音主持個性創(chuàng)作的原則

第一，個性創(chuàng)作離不開共性，個性創(chuàng)作與共性要互相融合。播音員主持在進行創(chuàng)作的同時，必須要堅守其行業(yè)的基本原則，在此基礎上進行播音主持。首先，字正腔圓，說話時提打挺松一氣呵成，要有高度的語言組織能力和語言表達能力。還要有精氣神，舉手投足之間不失風采。要有情感，又不能做作，袒露真誠和質樸。靠聲音傳遞情感，拉近與受眾的距離，使其融入其中。其次，應變能力和組織能力尤其重要。在和嘉賓互動時，要充分調動觀眾參與互動。調整節(jié)奏。通過語言激發(fā)觀眾和嘉賓的積極性。在錄制節(jié)目時，經常會有一些突發(fā)情況，這對主持人就是一個考驗，一名優(yōu)秀的主持人總是能在各種突發(fā)情況面前控住場。最后，作為一名主持人，要有深厚的底蘊、淵博的學識。主持人只有知識廣博，才能讓自己的語言富有哲理性，從而提升節(jié)目的內涵和檔次。以上三點是播音主持的共性要求，滿足了共性要求，才能在此基礎上突顯個性。

第二，主持要有正面的引導作用。廣播電視作為大眾傳媒，它擁有巨大的收視群體，它不僅豐富了人們的文化生活，還引導著社會的輿論風氣，對社會主流價值觀具有引導作用。一檔好的電視節(jié)目，從構思到拍攝再到后期，需要動用大量的人力、物力。廣播節(jié)目的主持人在節(jié)目中和演員在電視劇中的作用有異曲同工之處，不同的是廣播節(jié)目中主持人始終是主演，觀眾會更直觀地感受到主持人所傳遞的語義以及營造的相應氛圍。主持人的語氣和語態(tài)往往決定了節(jié)目的價值觀走向。雖然稿件的基調有很多種，有生動活潑的、激動不安的、熱烈奔放的、溫柔和諧的，但任何一種基調都需要達到一種積極向上的狀態(tài)，大體是和諧、質樸、規(guī)范的。對于語調的把握不能矯揉造作，盡量保持自然、流暢，使人感到親切，舉手投足之間男士要沉穩(wěn)中帶些紳士風度、女士要大方不失莊重，為迎合觀眾而嘩眾取寵是要不得的。試想，一位主持人矯揉造作、惡俗不堪，將會對青少年的價值觀造成非常大的影響。因此，成為一名優(yōu)秀的主持人首先要樹立正確的價值觀，明確自己的職責，為青少年做好榜樣。

第三，不受某一類型的稿件所束縛，不同的稿件有不同的處理方法。在專業(yè)領域內稿件種類大體分為敘述類、評論類及抒情類三種，不同類型的稿件需要不同的情緒、聲音去演繹，這樣才能將作品完整地展現出來。如果是抒情類稿件，就需要主持人去營造一種氛圍，關鍵在于能否通過語言表達，將稿件中的意象串聯組織起來，營造出符合稿件內容的意境，并將觀眾帶到意境中去，使其能夠沉浸在這一氛圍中。央視著名主持人朱軍，對于抒情類稿件的演繹堪稱一絕。他的現場演繹能力極強，能將觀眾完全帶入情景當中。主持人在演繹一部作品之前，一定要充分理解作品的內容，這樣在現場演繹的時候才能把自己代入作品中，同時對情緒的把控也要恰到好處，調整自己的每一次呼吸，每一次神情的變化，從而使觀眾零距離了解和感受。演繹任何類型的稿件，都需要對有聲語言有著精準的把控，這是進行創(chuàng)作的前提，也是必要條件。總而言之，不是所有的作品都千篇一律，因此在對作品進行演繹時，需要注意作品的獨特之處，用合適的方式進行演繹，一來可以形成自己獨具個性和風格的臺風，二來也使節(jié)目更加精彩，激發(fā)觀眾興趣。

3 個性美，優(yōu)秀主持人必備的品質

對于作品而言，其內容的表達必須要通過形式來實現，因此作品需要在形式與內容上達到高度契合，進一步說，便是作品的思想高度和藝術表現需要有一定程度的同一。就播音主持的作品來說，它的美的基礎是建立在有內容的前提上，播音主持的作品具備美感的要求包括三個方面，即思想積極、觀點正確、能夠反映現實。而播音主持美的體現就需要通過播音員或是主持人來表達，因此，播音員主持人需要具備良好的對作品進行演繹的能力，播音員主持人對于他們演播的作品中所展露出的個人風格，可以說在日后的創(chuàng)作中這種風格會一直影響著主持人，它是隨著主持人表達不斷變化的。

4 個性與心理特征的關系就像魚與水

個性所展示的方式不同，就決定了播音員、主持人對作品的理解不同，在創(chuàng)作中就會有獨特的體驗、獨特的審美感受。在對作品不斷展現的過程中，播音員主持人會漸漸形成有自己特色和風格的個性。因此，每個人對作品演繹的方式都會不同，即便是同一篇作品，也會存在較大的差異。那些優(yōu)秀的藝術家在演繹同一篇作品時，每一次演繹都帶有獨特的個人風格和特色。優(yōu)秀的演繹得益于豐富的閱歷和自身獨特的生理機制。然而，并非每一位播音員主持人的心理特征都和創(chuàng)作有關。有些主持人把個人的一些庸俗的習慣當作自己的個性展示在舞臺上，這是陋習，絕不是個性。播音員、主持人的自我表現并非都是創(chuàng)作個性的體現，如果對于這一點認識不清楚，就會將陋習看作是播音員、主持人創(chuàng)作的個性。藝術家的創(chuàng)作個性形成后并非是一成不變的，而是自覺或不自覺地處在變化中，需要在實踐中一次又一次地感受，在每一次發(fā)聲的間隔中、呼吸間感受它的存在，這也是藝術家區(qū)別于平庸演繹者的根本所在。這樣，播音主持人的創(chuàng)作個性才可能在他的藝術生涯中成為他個人的標志。主持任何一類節(jié)目，主持人都應該明白這檔節(jié)目需要什么樣的氛圍，語言應該是什么樣的，怎么去引導觀眾，與觀眾形成互動。然而，有許多節(jié)目憑借大咖主持，節(jié)目一開始就很受歡迎，第一季、第二季很火，但到了第三季收視率便逐步下降，直到最后欄目便面臨生死存亡。究其原因，沒有什么是一成不變的，能夠長時間吸引受眾的只有不斷變化的主持方式。主持人一成不變的主持方式，會導致受眾對節(jié)目失去興趣。聽眾是挑剔的，喜新厭舊的心理是普遍存在的。一檔節(jié)目做得好，其體現是觀眾持續(xù)關注；反之，做得差的節(jié)目難以吸引受眾的關注。受眾的心理是變化的，作為主持人，應當隨時注意這種變化，主持人必須要做的就是讓節(jié)目常新常變。變，要有原則，它建立在原有的好的結構模式基礎上，但一味吃老本，比如某音樂節(jié)目請巨星主持，最終也會走入背離聽眾心理的誤區(qū)，造成不堪的后果。變也要有度，如欄目設置的變化，要盡可能地滿足受眾的需求。

5 播音主持創(chuàng)作體現個性特征的建議與措施

第一，在每一次創(chuàng)作中不斷地超越自我，以此來形成創(chuàng)作中的個性特征。在播音主持領域，很多播音員和主持人都是在不斷超越之中形成自己創(chuàng)作個性的。對于最初的作品，他們并不滿意，在其后的演繹中去嘗試自己未曾接觸的領域，久而久之，很多稿件都能輕松駕馭，幾乎任何類型的節(jié)目都能主持，主持人中有名的就是趙忠祥，他在不斷努力實踐和探索的過程中，由一個初出茅廬的播音員，變成了駕馭節(jié)目游刃有余的主持人。不難看出，只要愿意嘗試，付出努力，就可以讓自己獲得成長，能夠駕馭各種類型的節(jié)目。播音主持人員要不斷地突破自己，實現自己的全面提高，這種個性其實就是主持人對自我的超越，是一種境界。一般來說，人有表現主體和內觀主體兩種主體，其中表現主體含義為無意識或潛意識的自我，內觀主體則是有主觀性的有、意識的，是具有自覺的特點的。從表現主體來說，播音員主持人的創(chuàng)作表現是超越，即超越固有的思維定式，在思想上有所突破，使自己的演繹具有創(chuàng)作性和個性，但又融合了創(chuàng)作的一貫性。播音員主持人的創(chuàng)作要有個性，就要求其必須有不斷探索的精神，追求超越自我和突破自我。其創(chuàng)作個性不能一味靜止，在形成創(chuàng)作個性之后，還要保持一定的生機，處于動態(tài)變化之中，在這一過程中不斷地強化自己的能力，進一步完善自己。由此，才能在各種節(jié)目中都有隨機應變的能力，同時也能讓觀眾有新鮮感，不覺得厭煩。反之，則會讓自己的創(chuàng)作趨于平淡、乏味，沒有新鮮血液的注入，最后變得枯燥而無味。關于這一點，播音員徐俐就給我們一個很好的示范。單單看她前期的主持風格，個性并不明顯，后來她在觀看某新聞時，從中得到啟發(fā)，進而改變了以往的主持風格，開始有了力量和感情，尤其是在主持新聞時，強勢體現了我國的國家形象，由此得到了好評。經過不斷地實踐，徐俐開始具有了自己的特色。例如，在對伊拉克戰(zhàn)爭的報道過程中，她十分了解受眾的喜好，主持風格趨于成熟，變得沉穩(wěn)而從容。到現在，觀眾所看到的徐俐已經十分出色，不僅是風格、態(tài)度還是對節(jié)奏的把控，都具有鮮明的個性。實際上，在不斷的實踐中，部分主持人會出現盲目追崇自己、過度自我欣賞的現象，刻意展現自己的特色，在這一過程中，主持人不僅不會對自己的錯誤進行改正，反而會產生惰性心理，不再對創(chuàng)作個性進行創(chuàng)新。

第二，現實是播音主持創(chuàng)作個性的基石，必須在現實的基礎上進行突破。眾所周知，播音員和主持人的創(chuàng)作特色各有不同，這是由于其主觀因素不同。因此，在創(chuàng)作上是難以看到完全一樣的風格的。實際上，主觀因素產生于客觀現實，播音員主持人創(chuàng)作風格的形成必然會與其生活實際有所關聯，而不是取決于播音員主持人的主觀因素。播音員主持人創(chuàng)作個性是建立在現實的基礎上，包括其生活的環(huán)境、經歷及其時代特征等。也就是說，現實才是決定播音員主持人創(chuàng)作個性最直接的因素。主持人林如就是一個非常典型的例子，林如在校園生活時就形成了含蓄內斂的性格特征，而后這一特征延續(xù)到播音主持上，因此她的播音主持創(chuàng)作風格與她的性格特征十分相似。她對人生、社會的認識有了轉變，因此她的播音主持風格隨著這一現實變得深沉而堅毅，相比之前的含蓄顯得更有力量。這一事例表明，播音員主持人的現實生活，尤其是人生經歷，會對其創(chuàng)作個性產生極大的影響。因此，播音員和主持人在表現自我創(chuàng)作風格的過程中，不要刻意為之，而要順心而行，在現實的基礎上，結合自身的性格，才能對其創(chuàng)作個性的形成有所幫助。從目前看，已出現了部分主持人盲目迎合市場需求，脫離現實生活，模仿他人而形成了較為乏味的創(chuàng)作個性，導致觀眾對節(jié)目失去興趣。現實是決定播音員主持人創(chuàng)作個性的因素，只有在現實的基礎上，結合自己的性格特征，而后不斷加以實踐和鍛煉，才能形成獨具特色的創(chuàng)作個性。當然，在形成之后不能一成不變，現實是不斷發(fā)展的，時代和科技也在不斷進步，播音員主持人要讓自己的創(chuàng)作個性跟得上時代的腳步，就要結合現實生活，在這一基礎上進行突破創(chuàng)新，對創(chuàng)作個性和風格進行發(fā)展和完善。這就要求播音員主持人不能以自我的主觀因素為中心，過度追求自我個性，過度放飛自我，脫離現實經歷和市場需求，這樣反而不利于創(chuàng)造個性的形成，顯得刻意而缺乏生命力。播音主持是需要靈魂的藝術，一旦過分重復自我，就會將自己局限在主觀的世界中，從而失去觀眾的喜愛。

6 結語

播音員主持人作為電視臺的中堅力量，擁有獨特的創(chuàng)作個性會幫助自己在創(chuàng)作中更好地演繹作品，在業(yè)內獲得更多的受眾和市場。做一名具備個性特征的主持人，引導受眾形成良好的價值觀，清楚自己的職責，為自己說出的話負責，為青少年樹立良好的榜樣。要形成自己創(chuàng)作的個性，就要做到主持基調積極向上，對不同類型的稿件進行相應處理，情感真切、不矯揉造作。在每一次創(chuàng)作中，不斷地超越自我，以客觀事實為立足點，方能形成自我的創(chuàng)作個性。

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