從《中國新年》的現實主義風格看中國故事與國際表達

曲梓寧

（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）

1 中國故事，國際表達

2013年度的第19屆中國電視紀錄片的頒獎活動上，“中國故事，國際表達”被反復提及，正式進入公眾的視線，引起眾多紀錄片導演的關注。

在過去紀錄片的創作中，人們把目光定位在國內，注重內容為王，秉持真實記錄的原則，將注意力更多的放在紀錄片本身，不太重視國際上的合作與傳播。中國，對于許多具有影響力的大國來說，像是“猶抱琵琶半遮面”的存在，這種渴望“窺視”的心里，使大量有關中國的紀錄片應運而生。英國BBC拍攝的《我們的孩子夠堅強嗎？中國學校》，紀錄殘酷的中國式教育；《中國人要來了》，通過片面的語言表達和敘事技巧造成觀眾的誤解，向世界傳遞出所謂的“中國威脅論”。韓國KBS的《超級中國》，通過經濟、軍事、外交的展示，塑造正在崛起的“超級中國”。這些紀錄片中，對于崛起中國的誤讀和偏見是顯而易見的，這種看似公正客觀的紀錄片方式，卻是帶著主觀色彩和有色眼鏡的，這樣的表達，是中國形象的異樣呈現，容易造成世界對中國的誤讀。“中國故事，國際表達”成為了我國相關工作者面臨的首要問題。

自此，我國媒體開始與BBC有更多的合作。2013年7月成立的中國紀錄片聯盟，以“內容多元化、制播區域化”的合作模式為國內紀錄片與國際接軌打開了“綠色通道”，為中國紀錄片與中國文化進一步“走出去”奠定基礎。隸屬于國務院新聞辦公室的五洲傳播中心，更是與國際媒體合作，陸續拍攝《鳥瞰中國》《運行中國》《中國新年》等高水平紀錄片。與此同時，還與國家地理頻道，聯合打造了“華彩中國”戰略合作計劃，開設電視專欄，向亞太近30個國家和地區逾1億受眾播出一個小時的中國題材節目。視頻門戶網站也參與其中，愛奇藝與BBC簽下合約，其子品牌BBC Earth所有非獨家紀錄片內容以及未來3年獨家版權全部打包給愛奇藝。這些是中國紀錄片在探索中前進的成果，是尋求更好的方式加強國際上的傳播與交流，努力將中國故事更好地進行國際化表達。

2 BBC紀錄片《中國新年》國際傳播的價值基點

《中國新年》是由國務院新聞辦公室監制，其下屬的五洲傳播中心與英國雄獅電視公司，為BBC聯合制作、推出的三集紀錄片。全片共分為《回家》《團圓》《歡慶》三個篇章，通過新年展現了中國的人口遷移、民俗傳統、文化傳承及城市發展，講述獨具特色的春節故事。它是直至今日中外媒體合作，對中國春節文化最大規模，也是最有深度的一次紀錄。那么西方主流媒體BBC選擇以紀錄片的方式，將中國新年推向世界，這么做的價值基點到底在哪里呢？

首先，作為世界多數國家通行的節日，新年對于中國人來說，具有最特殊的含義，它不僅是中國文化延續的表現，也是傳統習俗的傳承，更是中國人充分傳遞情感的日子，是中國最具影響力的日子。從大眾視角選擇“接地氣”的新年、春節，更容易讓國際上的受眾接受，也更能激發受眾對于異域文化的興趣。這個被稱為“地球上最大人口遷徙的日子”，是最能代表中國特色的日子，也成為最能表達中國情懷的日子。所以將中國的新年通過西方主流媒體BBC在國際傳播，將東方文化表現得淋漓盡致，有助于西方社會了解中國人對于家庭、對于國家獨特的情感表達方式，以及中國人變化中有傳承、傳承中包含著變化的精神世界。

其次，新年展現的不再僅僅是團圓、祈福、祭祖和迎新等春節符號，也不再僅僅是“餃子”“春運”“春晚”等關鍵詞，而是更深層次的展現，訴說著中國的傳統與現代，展示著中國的進步與發展。中國國際影響力的日漸提高，讓世界開始觀察中國、了解中國。通過平民的市井生活，展示中國經濟的迅速發展，通過國民生活水平的提高，展現國家實力。通過百姓生活，有助于人們以小見大講好中國故事、傳播好中國聲音、傳遞好中國能量，從而擴大中國的國際影響力。這是中國文化軟實力的有力表達，也是中國形象在國際舞臺上的塑造和建構，可以讓國家形象隨著正確紀錄片的國際傳播而改變。

3 BBC紀錄片《中國新年》的現實主義風格分析

在敘述方式上，《中國新年》采用內視角的方式講述故事。五個來自英國的主持人，帶著與國際觀眾同樣的對異域文化的新鮮感與好奇心，了解中國新年文化。這里采用第一人稱，即“我”進行敘事，原因有兩點：第一是拉近與觀眾的距離，抱著與觀眾一樣不了解的態度去感受去發現；第二是強調敘述者的在場，表達自己的主觀感受。當采用這樣的內視角講故事時，主觀詞語的使用就不會奇怪了，也給了主持人更大的發揮空間。在敘事的結構上，一般的紀錄片會依據故事發生的時間順序講述，但這里將出現空間難以輕松轉換的問題。《中國新年》卻將空間與時間實現巧妙地融合，將空間融于時間中，給人立體感，也不會讓觀眾覺得雜亂。從《回家》《團圓》《歡慶》，可以看出故事的大框架是呈時間結構安排的，空間轉換也在每一集中有所體現。講述煙花時從香港到湖南，講述白酒時從北京到山西，講述捕魚時從香港到吉林。體現出中國新年帶給人們的影響之大，也讓觀眾更全面地看到大到中國各省份，小到各家庭同中有異的慶祝方式，從細節感受中國文化的美麗。

《中國新年》的鏡頭語言值得一提，第一是慢鏡頭，第二是模擬主觀鏡頭的使用?！痘剜l》這一集中，大量慢鏡頭的使用來表現人們回鄉心情的迫切。人們通常認為，回家的畫面應該采用快速的剪切，形成快的節奏，表達急迫的心情，而這里導演的做法有別于人們常規的理解，用慢鏡頭配合著對人群的俯拍來展現回鄉的心情，達到很好的表達效果。最經典的慢鏡頭使用莫過于“打樹花”的畫面，本應轉瞬即逝的畫面，因為慢鏡頭的使用被記錄下來，在慢速運動中傳遞美感，將中國特色慢速展現，給國際觀眾帶來視覺上的震撼。《中國新年》采用的是主持人共同講述的方式展現新年，所以整部紀錄片的創作都采取模擬主持人視角的方式，進行主觀鏡頭的紀錄。摩托車大軍由遠及近的畫面，如同主持人的目光，跟隨著他們。李彤宇與父親視頻的畫面，鏡頭模擬主持人的眼睛，好像視頻的是主持人自己，鏡頭隨情感變化產生輕微的抖動，似目光有著上下的起伏。而這些主觀性的鏡頭，并不講究完整的構圖或是精美的色彩，這并不是攝像師的無心之失，而是一種委婉的現實主義手法。對比起來，反而是略顯粗糙的畫面，或是不夠穩定的畫面運動，才能給人一種未加工的原生態的真實感。

剪輯符合國際觀眾的審美，保持在3~5 s一個鏡頭，緊湊不拖沓，畫面的剪輯張弛有度，營造出過年的喜慶氛圍。對于中國故事的表達，也是環環相扣。豐富的全、中、近鏡頭將回鄉、團聚、歡慶中的每一個故事都完整交代?！吨袊履辍废鄬旃澴嗟募糨嫹绞?，讓中外觀眾得到良好的視覺體驗，也將中國故事的豐富多彩淋漓盡致地展現出來?！秷F聚》中春晚部分的展現，運用快速的鏡頭剪切，將春晚的宏大盛況呈現給國際受眾，這是他們難以看到的，也是最能代表新年來臨的象征之一，在快節奏的剪輯中，讓國際受眾帶著好奇看到春晚從準備到呈現的過程，也展示著春晚對于中國人的非凡意義。

4 向西方表達中國故事

講故事的最終目的是傳遞某種價值觀，國際傳播的核心也是價值觀的傳播。沒有價值傳達的紀錄片是沒有靈魂的，單純的敘述或是呈現而不帶任何“人情味”的紀錄片是無法打動人的。掀起西方熱潮的紀錄片，無不是包含著中國精神，傳遞著人文價值的。想講好中國故事，就要讓故事有其核心，讓核心離不開中國文化的呈現，通過中國精神的展現和東方價值觀的傳達，來吸引國際受眾，在某種程度上引起受眾的共鳴。但要注意強調中國文化的獨特性，在傳遞東方價值觀的同時，保持“求同思維”，尋求價值的共同性，避免東西方價值觀的沖突。

中國不缺中國故事，無論歷史題材或是現實題材。內容的豐富性讓我國相關工作者有大量的創作空間，讓我國相關工作者的創作訴求能夠充分滿足。我國相關工作者只需將西方的紀錄片理念、制作模式和美學風格，融入中國內容，將內容最大化、最完美地呈現，才能讓國際更加公允、真實地去面對“中國內容”。我國相關工作者可以把握西方的收視需求，結合西方視聽語言和話語方式進行敘事表達，跨越文化的障礙，讓作品表達出更多的有效信息，這就是中國內容要走西方渠道應該邁出的第一步。通過國際主流媒體，把中國內容呈現給國際受眾，這是第二步。像BBC、NHK等國際媒體，已經構建成遍布全球的完善銷售網絡和渠道，這正是我國所缺乏的，借助這些網絡和渠道，中國的電視節目才能走出中國、走向全球，從而構建中國完善的傳播網絡和渠道，以此實現中國故事的國際表達。

5 結語

作為一種跨時空、跨文化的媒介形態，紀錄片在價值傳播和文化輸出方面占有重要的地位。我國相關工作者要重視紀錄片的作用，看到紀錄片在傳遞東方價值觀中的地位，加大國際合作力度，堅持中國內容走西方渠道，逐步構建自己完善的傳播渠道，實現中國故事的國際表達，從而讓世界更加全面客觀地看待中國。