論電視導播在節目錄制和轉播中的作用

秦 芬

（作者單位：阿拉善盟廣播電視臺）

我國經濟與科技發展水平不斷提升，人們對高科技產品的要求也不斷增加。電視節目是一種藝術表現形式，通過圖像、聲音、文本內容相互結合，能夠展現出一種特色的表現形式，給觀眾帶來審美體驗。而目前電視節目形式對技術手段的要求諸多，并存在一種技術依賴性，從某種層面上來講，這種情況常常是因為高校標準化的專業教育所導致的。而導播則是基于電視節目藝術表現形式結合適當的技術手段，達成節目制作與轉播的良好協調效果。

導播作為電視節目中工程項目的一種，需要根據演播現場總指揮的要求，將現場的新聞、直播、賽事、會議等內容進行現場切換。所以，從其畫面感上來講，導播相較于電視節目制作更具針對性，能夠對電視節目制作與傳播起到促進作用。電視導播作為一種核心任務，其工作范圍十分廣泛，各個流程都有所設計，導播控制著電視節目錄制的每個環節。所以，一定程度上講，導播是電視節目錄制與轉播的總指揮，不僅要具備專業能力，還需要擁有良好的心理素養。由此，電視節目錄制整個過程中，經過導播對電視節目的錄制與傳播進行策劃與協調，能夠有效提升電視節目的質量。針對電視導播的具體內容，本文將展開分析與討論。

1 策劃形式

電視節目錄制過程中，導播應用攝像機，能將個人思想觀念更為具體的通過拍攝進行傳遞。在此期間，導播需要恰當布置機位，并根據節目需要進行創新，整體把控節目錄制。電視節目錄制的每一個瞬間，都屬于電視節目中的基礎構成部分，所以從導播工作層面來講，要認證處理好每個細節內容，確立局部、整體之間的關系。通過對鏡頭組合進行研究分析，展現導播的整體把控能力。所以，導播需要考慮攝像整體活動，節目創作過程中要合理利用電子設備進行拍攝操作。事實證明導，播對電視節目的內容了解越具體，現場指揮效果就會越好。部分電視節目也會存在導播只看彩排，簡單了解整個節目制作流程，經過確立合理的方案，將損耗降到最低。但導播單純通過彩排了解節目形式，則會使電視節目認知過程存在偏差，導致電視節目效果受到影響。

大型體育館、文化館的晚會節目，不僅邀請的明星演員數量較多，為提升電視節目效果，還會聘請其他電臺導播到現場進行協調工作。但如果這些另外聘請的導播只通過彩排來了解表演狀況，對一些復雜的舞臺設計與節目創意就難以把控，實際的節目錄制在機位選擇方面也會出現諸多問題。在晚會演出環境中，演員的出臺口數量諸多，由于在一個平面上，演員數量、動作差異性較大，對表演空間要求較大，如果導播只了解傳統舞臺的調度，而不能適應立體環境的拍攝要求，演員在表演期間的動靜、大小、角度、色塊處理方面，瞬間抓拍的優質效果很難發揮出來，導播工作的側重點存在缺失，觀眾很難收獲良好的觀賞效果。

在進行大型晚會電視節目制作期間，調集技能水平優質的攝影師，仍然需要對拍攝與節目制作方案深度了解。導播從電視節目效果入手，考慮整體節目的主體思想與具體現場拍攝效果，合理利用電視節目內容表現技法，能確立表演形式的內在規律與基本節奏，經過演員表演的融合開展二次創作，能夠將電視節目的場面體現出來，通過一些精髓片段與電視畫面有效結合，提升電視節目拍攝質量。

2 協調工作

導播在創作集體中有統籌全局、掌控方向的核心作用。基于工作團隊以及總體電視節目創作意圖，將各個環節的創作任務達成，常常離不開導播的瞬間拒測能力，很多拍攝鏡頭都是在剎那間完成的，沒有機會反復斟酌與推敲，即便后期工作是必然，但也不可能事事都依賴后期來彌補節目切換的事物現象。導播與導演、技術組的溝通交流十分必要，多數創意性的表達都需要結合技術手段達成。所以，電視節目創作，需要建立在相互溝通、交流合作的基礎上，先將初始方案建立，后期根據現場變化進行完善與改進，需要結合現場情況進行機位調動與鏡頭轉換操作。一些歌手、演員在進入演出現場后，設定常規路線，但也會因為粉絲的熱情與氛圍，導致路線轉變。攝制組需要臨時選用拍攝方案，適當增補機位。這樣現場的熱烈、融洽的氣氛也能在全景、近景的跟拍鏡頭中展現出來，觀眾與演員、歌手的情感交流也能在節目制作中得到很好的展現。

電視節目錄制期間導播需要合理控制自己的情緒，只有在良好的心態與涵養的影響下，制作團隊成員才會對導播產生理解和信任，經過多方配合與支持，營造良好的工作氛圍。導播要加強與工作團隊的溝通交流，與現場多個工作團隊達成默契，將整個電視節目制作團隊的實力發揮出來。對于一些現場拍攝條件較為惡劣的場地，攝像師需要在錄制期間提升自己的意志力，無論是雨天、雪天還是惡劣的地理環境，導播都需要及時與攝影師進行溝通交流，及時提醒其進行鏡頭轉換，控制現場的意外情況。所以，導播的職業素養、心態條件都需要全面加強，保證每位成員都能積極面對拍攝環境，在遇到問題后及時進行處理，實現拍攝目標。

3 編輯處理

電視直播與轉播需要及時進行鏡頭切換，經過同步的組接畫面，需要根據真實的現場氛圍增強渲染效果。導播在開機之前，需要了解編輯播出的整個流程。經過對鏡頭語言、節奏、鏡頭的規律了解，結合個人的美學素養要求，提升作品以及畫面的流暢性與協調性。但如果導播的水平有限，那么作品的切換效果也會受到很大影響。

針對一些世界性賽事節目直播，我國與NBC的國外電視機構直播相比，所收到的觀眾反饋差異性較大。很大一部分原因就是由于現場的機位信號差異性。全球電視轉播商的信號源基本上都是相同的。但大型的開幕式、晚會、賽事等都是由電視節目后期剪輯處理后傳播給觀眾，加上節目轉播以及解說形成一個整體。由于不同的導播編輯處理的思想觀念有所不同，針對一些主題的詮釋、強調、補充效果的畫面都有所不同。如果電視節目別進以及表演的主體能夠相互配合，整個節目切換效果就會變得更加優質。當然，在局部的近景切換期間，需要集中控制畫面的場景，特寫不能出現突兀的顏色或使用假背景，導致整體拍攝效果大大降低，進而影響整個電視節目播放效果。

電視節目上的鏡頭，能夠給觀眾提供一些特定的視角。導播在處理鏡頭期間，針對角度、背景、長度等方面，既需要結合導演的創作意圖，也需要將個人的思想展現出來。此外，導播還需要考慮觀眾的視角。鏡頭切換可以根據觀眾的視覺節奏進行調整，確立不同場景的切換構思，以及機位選擇、剪輯工作、鏡頭銜接方案。導播在開展現場指導工作期間，需要面臨的場景差異性較大，所以導播的專業素養與針對性方案應用十分必要，只有同步調解畫面拍攝工作，了解設備性能并控制程序，才能掌握畫面構圖與機位規律，同時結合美學素養以及技術處理手段，達到最佳拍攝效果。

4 安全保障

直播在導播的口令下達后展開，導播作為直播中心的核心崗位，決定觀眾所看到的每個場景，也會直接決定現場的情況。直播過程中，團隊合作精神是十分必要的，所以，在直播期間，需要及時與工作組進行溝通交流，充分準備以及協調控制現場設備，確保節目后期播出順利完成。

當然，一般情況下電視直播期間的不可控因素較多，甚至在拍攝階段還會出現一些危險鏡頭，無論是場內表演、觀眾席混亂還是主持人臨時出現異常情況，都需要導播具備良好的現場判斷與應變能力。很多電視節目在剛開始時，演員或嘉賓已經開始行動，但主持人還沒有準備解說，如果現場的資料過長就會導致畫面與導播之間的突兀現象。所以，導播需要冷靜判斷現場情況，及時控制自己的情緒，保證現場解說以及演員、嘉賓等都到達現場，再展開有關的現場直播工作。

電視直播與平臺直播一樣，已經進入一種常態化的發展過程中，為全面保障電視節目效果。除導報外，現場的其他工作組成員也需要具備較強的職業水平。一些電視新聞節目，通常都會對新聞現場的聲音與圖像進行直播，直播能有效增強新聞事件的真實性。由于直播期間觀眾與播出事件是同步的，所以，直播必然具備很強的實效性與真實性。電視導播需要關注各類問題，有效引導主持人的思路以及語言應用，控制播報速度與節奏，避免一些與主題無關緊要的話題過多插入其中，影響播報效果。

5 結語

電視節目導播是眾多電視節目制作中的一個工作類別，需要對整個攝像組進行指揮與統籌，整個演播現場也離不開導播的指揮與引導。所以，基于導播的覆蓋范圍，需要結合具體的錄制環境，確立節目錄制的流程。導播工作需要從電視節目前期策劃開始，直至拍攝完成之前，貫穿節目拍攝的全過程。所以，導播需要具備良好的協調與組織能力，提升畫面效果。電視導播在節目制作與轉播過程中，工作相對較為復雜且技術性、綜合性、實踐性的要求諸多。基于電視節目創新與發展所需，導播需要通過統籌工作，展現個人的引導價值體現，只有具備良好的綜合素養，才能實現預期工作目標。