電視臺演播室燈光和視頻的技術配合

高潮波

（作者單位：偃師市廣播電視臺）

電視屬于融合技術與藝術的傳播形式，唯有注重多工種的技術配合，才可打造品質最佳的電視節目，吸引更多觀眾關注內容。電視演播室的燈光設計是一種造型藝術，燈光設計的水平和電視節目的最終呈現效果有著直接的關聯。被射人物的形象、電視場景的氣氛烘托、故事情節的現場渲染，都與演播室燈光有很大的關系，節目主持人和嘉賓的互動交流，場景的色彩、亮度、飽和度和色溫等，都需要通過光環境的細膩刻畫最終呈獻給受眾。隨著舞美燈光的設計、制作手法不斷進步，電視畫面在色溫、光比、清晰度等方面都出現了一定的指標問題。所以，筆者將結合自身工作經驗，對電視臺演播室中燈位的確定原則、燈光的效果應用以及燈光與視頻兩個技術領域的配合進行分析。

1 電視臺演播室燈位確定及效果

電視作為現代科學和技術相結合的重要產物，自誕生起就與光親密地結合在一起。電視畫面的產生也是攝像師根據光線來進行構圖，電視畫面的照明不同于其他的藝術形式，燈光師有自己的布光方法和特點。一方面能對自然光源進行模擬，提升電視畫面的清晰度，另一方面還可以將二維空間用更形象的方式表現出畫面三維效果，用照明的明暗和光比，突出了物體空間可塑性和外部特征，通過光線在電視畫面表現的明暗和位置不同，創造出藝術感染力。電視臺演播室進行布光設計的時候就需要仔細地調整燈具角度，伴隨著角度的變化被攝的人物和物體外貌的輪廓都會發生變化，如果將攝像機的方位作為基準來看，靠近攝像機鏡頭的燈光，我們稱之為正面光，無論對于被攝對象自身來說是面對什么方向。尤其是多臺機位設置的過程中，更要注意燈光效果是怎么樣伴隨著方向的變化而產生變化，光線也必須跟隨攝像機特定的視點作為基準來進行評定。如果光線從攝像機背后直接投射在被攝對象，這束光線也是正面光。如果攝像機圍繞著被攝對象發生移動，光線可以直接投向攝像機的位置，這束光就是逆光。電視演播室燈光如果從攝像機鏡頭位置照來，被攝人物的造型就會展示效果一般，當升高燈位，人物的面部就會出現陰影，燈位越高，陰影的面積越大，所展現的被攝人物的造型也會有所變化。所以具體演播室燈光應用的時候需要不同類型的燈光來進行補償。

2 電視臺演播室燈光選擇的用途和要求

通常電視演播室的面積都不會太大，選擇合適的燈具來適應節目的需要杯推展首要位置。國家演播室的標準是：綜合演區照度不低于2000LX，局部照度1300LX，整體畫面高于900LX，演播室的色溫為3050±150k。演播室常用的鹵鎢燈，色溫在3200K，顯色指數高，容易調整。但大量聚光燈調光容易產生有低頻交流聲，影響演播室的收音效果，對演播室的室溫也有很大的影響，但大量應用冷光光源，在照度和呈現的層次感以及區域控制上面又達不到要求。因此，演播室常用的燈光系統多為冷熱光源結合應用，依照三點布光原理設計。比如，在演播室面光的應用多采用三基色燈在被攝人物前面四米左右，水平呈現45°夾角，這樣一方面可以保證大面積的有效光源，另一方面也可以使被攝人物面部光斑平滑過渡，呈現的電視畫面真實感強，貼近群眾。逆光通常采用冷光源，有光度比可知逆光式光驅中人物和景物受光最強的光，所采取的光源需要有較強的照度以保證能形成有效的聚光，使被攝人物看起來立體感增強。

3 燈光與視頻技術配合的調節參數

3.1 調節白平衡

要做好燈光與視頻的良好技術配合，則首先要做好調白工作，目的在于促使攝像機對人物、景物的色彩、色調及飽和度等方面更加精準。一般來講，在節目制作前都會對攝像機展開色溫校對，而演播室內部會選用不同色溫燈具作為燈光補充，那么此時燈光技術人員則需要告訴視頻技術人員燈具的具體色溫，視頻技術人員便能了解如何調白[1]。在進行白平衡調節的過程中，以下兩點需要燈光與視頻技術人員格外注意與配合。其一，在演播室內錄制訪談類節目時，一般會要求簡潔布景與統一的燈具，所以白平衡調節相對容易。而各種大型綜藝晚會的錄制，由于燈具多變負責、布景設計多元，所以為了控制畫面的不同色調光，則需要加大景深，但在一定程度上會導致彩色還原度出現差異，倘若白平衡調節不佳，則會對節目錄制形成嚴重影響。所以，燈光與視頻技術人員要對所有影響白平衡的因素密切關注，比如調白時盡可能關閉彩色燈具以及布景大屏幕、裝飾用燈等。其二，可利用色紙去改變面光燈具的光線色溫，這一方法通常用在演播室內錄制時間較長的節目攝影中。當然，色紙會隨著燈具溫度的增高而不斷消退，所以需要做好色紙的及時更換工作，與視頻技術人員密切配合進行白平衡調節，進而確保色溫一致。

3.2 調整光圈

在對攝影機光圈進行調整的過程中，需要密切關注燈光技術與視頻技術的配合，才能保證畫面質量的最佳呈現。具體來講，要做好如下幾點。其一，在多機位、復雜光線的環境下拍攝會造成部分機位光線不足，比如在大型綜藝晚會中的歌舞類節目錄制，會采取各種拍攝手法，此時便會大大提高光圈控制與跟焦的難度。一般來講，我們會采取手動跟光圈模式，憑借其調節幅度大、范圍廣的優勢去確保拍攝主體在運動狀態下能夠保證色調一致。即便對不同亮度景物進行多技巧拍攝，也可確保光照度、光比的統一，特別是在逆光或是側光條件下，一樣能有良好曝光質量。其二，節目內容的不同會導致演播室節目錄制中出現燈光明暗度的大幅度變化，此時便需要燈光與視頻在技術上密切配合。比如，在進行綜藝節目錄制的過程中，前面的嘉賓訪談環節主要以明亮燈光為主，而當嘉賓開始表演時，為了營造更好的舞美效果，則會對演播室燈光進行調整。此時，燈光技術人員會結合所表演的節目內容去調整起光與壓光，并且將調整細節告訴視頻技術人員，從而對攝影機的光圈進行相應調整，唯有提前準備才能保證畫面的正常曝光度，得到亮度足夠的畫面。其三，倘若在直播或是重大演出的過程中出現臨時性的燈光故障，燈光技術人員難以及時進行更換與維修，則需要及時告訴視頻技術人員，進而通過攝影機光圈的調整去保證畫面效果。

4 結語

電視臺演播室工作需要多工種密切配合，才能保證最終電視節目的質量完好，由于涉及的技術工種較多，其中包括燈光、布景、視頻、音頻等方面，這就要求工作人員具備團隊意識，不得因為單打獨斗而影響電視節目的整體觀感。所以，為了促進電視節目質量有效提升，實現技術與藝術的協調統一，各技術工種密切配合，才能滿足觀眾日漸增長的電視審美需求。