電視攝像應具備的藝術素養

金邦劍

（作者單位：溫州廣播電視傳媒集團）

作為攝像人員，僅僅具備一定的技術操作技能是不夠的，還需要具備一定的藝術素養，這樣才可以真正做好電視攝像工作，使電視藝術可以更好地為人們提供服務，下文便針對電視攝像需要具備的藝術素養展開探討。

1 超高的政治素質和敬業精神

近些年來，電視行業獲得了非?？焖俚陌l展，作為一種發展速度非常快的大眾傳媒，現如今電視事業已然成為一個非常重要的輿論宣傳陣地，承擔著喉舌的作用。而電視攝像師作為廣大藝術工作者以及新聞工作者中的一個重要組成部分，是國家輿論宣傳工作以及國家文明建設工作中的排頭兵，需要他們借助畫面來將我國人民的精神面貌、社會生活、黨和政府的威望以及形象真實地反映出來[1]。電視畫面以及聲音的播放隨時隨地都有可能出現非常深遠并且廣泛的國內及國際影響，因此需要電視攝像工作人員具備較高的政治素養。如果電視攝像師完全不具備政治素養，那么在實際工作過程中將非常有可能出現政治錯誤，這樣將會直接損害國家和黨的形象，又或者是出現對事件真相進行歪曲的現象。電視攝像師作為電視畫面的把關人、拍攝者及造型家，在進行電視節目拍攝工作時，尤其是拍攝實事性、新聞等專題節目時，一定要抓住國內外的經濟、政治小氣候及大氣候，緊密配合政府和黨的工作，對國家政策以及方針進行宣傳，實現對觀眾的引導及感染?？梢哉f，要想成為一個優秀的電視攝像者，首先必須要具備過硬的政治素養。

電視攝像師這個職位看起來很光鮮亮麗，甚至有很多人都非常羨慕這個職位，但是卻不知道這項工作的艱辛。用一句話來對電視攝像師這項工作進行概括，即電視攝像師需要借助電視畫面對真實生活進行反映，而真實生活是非常繁瑣并且廣闊的，作為一個電視攝像師，可能需要反映雪域高原的同胞生活，也可能需要反映在大沙漠中辛苦工作的石油工人，這就代表著電視攝像師可能很長一段時間不能回家，不能和親人相伴，更有甚者還需要和惡劣的環境展開激烈的競爭[2]。很多已經退休的攝像師對這項工作進行評價時都會這樣說，從事電視攝影這一行業是最有情同時也是最無情的，是最辛苦同時也是最舒服的，無情指的是對家人的無情，即不管這時候在做什么只要工作有需要就必須要把家人扔下投身于電視攝像工作中，而有情則是指對電視事業以及對電視觀眾的負責及熱愛。舒服是指將攝像機放在三腳架之上就可以進行一些畫面的拍攝，而辛苦則是指需要肩扛非常重的機器進行長時間拍攝，會經常腰酸腿痛，這就需要電視攝影從業者具備非常高的敬業精神，對自己的工作百分百負責。

2 扎實的技術功底以及較高的藝術素養

從技術層面來看，從事電視攝像的工作人員需要具備的一個最基礎的技能便是可以對高科技產物展開自如的運營，對各類光學設備、電器設備以及電子設備都熟練掌握，這樣才可以保證運動攝像、取景構圖等各個環節不出現差錯。然而，對一個電視攝像師來講，僅僅具備扎實的技術功底是不夠的，還需要他們具備非常好的視覺表現力以及畫面美學感，通過不斷提升自己的藝術素質來實現對電視攝像技術以及裝備的藝術應用，對畫面構圖、視覺形象以及畫面造型展開藝術表達，從而使電視畫面可以更好地為節目主題及內容進行服務。舉例說明，在技術上要求電視攝像師必須保證調焦準確清晰，畫面主體足夠真切鮮明。然而，在某些特殊情況下，電視攝像師可以從藝術美感、內容基調、畫面氛圍等多個角度出發，借助焦點虛實轉化、虛焦畫面等方式來對特定內容進行表達，從而收獲一定的藝術效果。再比如，如果是攝像新手，不論是教科書還是很多老的攝像師首先會強調一定要意識到對白平衡進行調節的重要性。然而，有些攝影師在進行某些特定畫面拍攝時會故意讓攝像機出現白平衡失調現象。例如，在進行夕陽拍攝時攝像師會選擇讓白平衡偏紅，于是便可以拍到非常完美并且輝煌的落日畫面。而在對夜景進行拍攝時，則會將白平衡調節至偏藍，從而實現對夜景氣氛的藝術性表現。

有一點非常重要，即每一個電視攝像師都需要清楚地知道藝術性創作的基礎是深厚并且堅實的技術功底，絕對不可以在技術能力不達標的時候盲目追求畫面藝術感。如果一個人對攝像機最基本的推拉搖移都無法掌握，那么很難想象他可以拍出獨特并且新穎的運動畫面[3]。

3 具備有較好的即興創作以及現場應變能力

電視攝像師的實際拍攝現場并不是單一不變的，而是具備復雜多樣性，這就要求電視攝像師具備很強的現場創作以及應變能力，即在實際工作中要做到“挑，等，搶”這三個字。其中“挑”指的是電視攝像師借助鏡頭對畫面進行發現、挑選及捕捉的能力，攝像師所處的拍攝現場具備有很強的復雜性，需要攝像師將最可以反映出本質的內容挑選出來，同時選擇最好的拍攝角度以及光線效果[4]?！暗取保瑒t是指攝像師要等待關鍵人物的出現，等待表現力最強的實際以及等待精彩場景出現等?！皳尅?，則是對攝像師靈敏度的考驗，需要攝像師當機立斷迅速抓拍。這就要求每一個電視攝像師都在心中樹立一個信念，即如果我在拍攝現場，那么我就需要想盡一切辦法并且竭盡全力地挑選到、等到以及搶到最可以反映拍攝內容以及拍攝思想的畫面，如果沒有拍攝到非常滿意的最佳畫面，工作效果便是零，此次拍攝工作就不具備意義。需要注意，挑、等、搶這三者并不是單獨存在毫無關系的，他們是一個緊密關聯并且相輔相成的關系。舉例說明，首先我們需要挑選好自己需要拍攝的內容，等到拍攝內容確定下來之后，我們就需要到拍攝現場耐心等待，直到滿意的畫面出現，此時就需要快搶，及時將畫面拍攝下來，如果沒有搶下來但是還有彌補機會的話，就需要我們繼續等或者重新進行內容的挑選。不管是挑、等還是搶，都需要花費巨大的功夫，以此當做基礎的隨機創作以及現場應變能力則是一個電視攝影工作人員完成創作意圖的重要基礎，因此需要每一個電視攝像師在實際工作中不斷提升自己的隨機創作以及現場應變能力，以更好地完成工作[5]。

4 編導思維的能動性以及剪輯觀念的超前性

電視攝像師在展開實際拍攝工作中，編導的創意、設想以及各項構思都需要以電視畫面作為基礎，而當攝像師對負載有創意、設想以及構思的畫面展開拍攝以及選取工作時，又需要他們面對為主題以及內容進行合適的課題形式匹配問題。此時，電視攝像師是否真正領悟需要表現的主題及內容，是否可以完全貫徹編導的實際創作意圖，這些僅僅依靠熟練的攝像機操作技能使遠遠不夠的，還需要攝像師對其展開藝術的二次創作。如若不可以，即使擁有的主題更為深刻，想法更為完美，也無法得到藝術化以及電視化的畫面表現，最終的結果便是之前所有的想法全部白費，電視畫面不能得到觀眾的認可及理解。更夸張的情況則是由于攝像不利、不當或者是不足的畫面造型表現導致主題和以及內容的表達受到影響。由此可以說明，電視攝像師絕對不可以單純做一個擺弄攝像機的工作人員，還需要讓攝像機變得具有生命力，可以讓鏡頭畫面成為進行思想感情表達、信息傳遞以及形象塑造的有利武器[6]。

因此，作為一個電視攝像師，不僅僅需要在攝像技術方面完全合格，還需要在實際拍攝中進行一種積極的、能動的編導思維以及超前剪輯觀念的培養。具體是指，在攝像師明確具體的拍攝對象、創作主題以及表現內容之后，不能機械地依照編導提出的拍攝思路進行拍攝，而是需要對編導的意圖進行深刻體會；并且，在拍攝過程中將編導思路和實際情況有機結合，保持一種開放的、整體的思維方式以及創作心態對畫面展開取材。在實際拍攝中，攝像師不能僅僅只是機械地照搬編導提及的畫面內容，而是需要拍攝下來由攝像師對拍攝意圖視覺化的構思以及創作后的畫面形象。舉例說明，為了可以呈現出情緒氛圍的不同，采用推鏡頭或者是拉鏡頭就會產生完全不相同的畫面效果。如果攝像師選用推鏡頭將畫面推上去，這樣就會使觀眾的實際觀看范圍縮小，這樣便實現了對一些重要內容的強化，此時攝像師便承擔著編導的作用，只是此時的編導并不是嚴格意義上的編導稿本。因此，要求電視攝影師具備一定的編導意識，使拍攝畫面可以和主題更好地結合，從而和觀眾形成共鳴[7]。

5 結語

電視攝像工作并不單純是一項具備技術性的相對簡單的工作，它同時需要藝術性創作以及思維的融入。因此，需要電視攝像師在掌握一定攝影攝像技術基礎之上不斷地提升自己的藝術素養及創作素質，拍攝出真正和主題內容非常契合的畫面，成為一個優秀的攝像，為電視藝術的更好發展貢獻出自己的一份力量。