王莉莉著《漆畫》評介

王莉莉

(江西科技師范大學，江西 南昌 330000)

中國現代漆畫是以漆為主要媒材伴隨著中國現代藝術發展而出現的新的藝術形式,有其獨特的畫面效果、豐富的肌理和新穎的材質變化。結合了中國傳統漆藝特點和現代藝術觀念,經過近50年的發展,成為當今中國美術界較為重要的一種藝術表現形式。北京大學出版社出版的《漆畫》一書著重闡述了中國現代漆畫的發生,發展過程中出現的問題并提出了解決這些問題的關鍵所在。該書一共由八個章節組成，分別從中國傳統漆器到中國到中國現代漆畫的出現及發展現狀，與外國漆藝術的交流與發展以及漆畫創作過程中所需的繪畫材料，工具設備，胎板材料及制作，漆畫髹飾技法，畫稿創作構思到漆畫的繪制與步驟這八個方面深入淺出的向廣大讀者介紹了關于了解漆畫創作應具備的相關知識以及對參與現代漆畫創作的朋友在創作中畫什么，如何畫具有一定的指導意義，立論明確，觀點鮮明。現將研讀《漆畫》一書的點滴收獲謹陳於下，還望先生與廣大讀者不吝賜教。

1 強調充分發揮材料自身的美，才能體現藝術效果

任何一門繪畫語言首先取決于媒介，不同的材料會形成各種不同的畫種。漆畫主要是以漆為主要材料，再輔以金、銀、錫、鋁、螺鈿、蛋殼、樹葉、棕絲………以及各種入漆顏料、溶劑等幾十甚至上百種輔助材料。先生強調：“材料是重要的，但不是最主要的，材料本身并不能說明什么，只有通過藝術處理，恰如其分地使用，充分發揮材料自身的美才能體現藝術效果。這是漆畫作者，特別是初學者需要重視之處。”現代科技發展迅猛，也為漆畫創作提供了更多、更好、更實用的材料，也使漆畫的表現形式、表現內容、表現方法更加豐富與多樣，但為了表現新的藝術感受和藝術主張，僅僅依靠已有的材料和表現手法是不夠的。漆畫創作者面對材料的調和兼容應該把握在一個“度”，這個“度”實際上就是看材料的兼容性、規定性和藝術創作性能是否能夠有機結合，能否完美表達創作意圖和作者的思想感情。運用時，寧精勿濫，寧少勿多，講究以少勝多，做到“艷而不厭，繁而不煩。18世紀英國美學家威廉.荷迦斯曾說過適宜產生美。如果只為追求畫面華麗而濫用蛋殼、螺鈿、金銀箔、閃光粉等材料，導致漆畫流于俗匠，“藝術沒了，只剩下材料”而已。因此，我們應牢記材料是為內容服務的，盲目追逐新異，只為沽名釣譽，對創作是無益的。有經驗的創作者往往選擇恰當的一兩種材料、技藝、強調主次分明及基調的和諧統一，才能淋漓盡致地發揮、襯托材質美，完成由物質向精神的升華。

2 系統而又生動地闡述了畫稿創作階段構思的路徑與表現的手法

再現性藝術和表現性藝術是繪畫內容的兩個組成部分，大多數的繪畫作品都離不開這種表現與在現的創作手法。在創作一幅漆畫之前我們需要通過構思畫稿來確定我們最終想要表現的藝術對象來呈現最終的藝術效果。可是通過什么樣的途徑與方法來進行畫稿構思，這一點先生通過自己多年潛心研究的結果與收獲發表了其獨到見解。首先通過發散思維構思，聯想法是培養和發現創作靈感的方式之一，也可以作為創作靈感來源的基本選擇，可以借由生活場景，人物等觸發時常鍛煉聯想能力可以有效地培養我們創作過程中思維的發散，從而有更多的藝術靈光得已迸發。先生在書中也已多副名家的作品為例來強調進行聯想發散式的練習對于繪畫創作靈感的來源是何等的重要。第二點通過生活細節構思，羅丹曾說過：“生活中不是缺少美，而是缺少一雙發現美的眼睛。”生活處處也存在著創作靈感的來源。還可以通過自然形式和自己喜愛的作品構思，總的來看先生提供的這四種畫稿構思的方法并不難實踐，重要的是需要我們有一顆善于發現美和欣賞美的心。當畫稿確定下來，如何進行一次“說畫就畫”的實踐，先生在書中介紹了兩種方法。第一種是直接表現法，其中又分為對意識圖形的捕捉，對寫實風景與人文紀實的捕捉以及對純粹形式表現的捕捉；第二種是間接繪制法，其中有分為文本的轉換，圖像的拼接以及音樂的律動。

3 小結

先生將本書分為漆畫的歷史源流，表現語言研究和創作理論研究這三個部分進行撰寫，針對漆畫發展中存在的各類問題有的放矢。中國現代漆畫與其他主流美術品種還有較大差距的主要原因還在于作品反映生活的深度不夠，創新能力欠佳以及理論研究的滯后和空疏。

[1] 寇焱.漆畫