淺談晚清民國時期淺絳彩瓷畫的藝術魅力

王莉莉

(江西科技師范大學，江西 南昌 330000)

清末淺洚彩的興起在中國陶瓷發展史上具有重大意義，因為這標志著陶瓷裝飾真正轉型為陶瓷繪畫。咸豐至光緒年間，以程門等為代表的皖南新安派畫家介入景德鎮瓷藝界，把文人畫的藝術風格、審美趣味和藝術技法應用于陶瓷繪畫，他們結合自身的優勢，借鑒中國畫淺絳繪山水的風格，創造的瓷上淺絳彩，給景德鎮瓷藝界帶來了全新的藝術沖擊，他們的成功也吸引了更多的文人畫家涉身瓷畫創作。淺絳彩瓷之前，景德鎮的畫瓷工按工種分工進行繪畫，使繪畫成為工藝技藝。淺絳彩瓷，使瓷畫從裝飾工藝變為獨立創作的藝術。

1 淺絳彩瓷畫的概念及色彩

淺絳彩瓷畫是景德鎮瓷畫的特殊品種。“淺絳彩”,是晚清瓷藝界借用“淺絳”這一中國畫術語派生的專有名詞,起先特指晚清這樣一類釉上瓷畫:以濃淡相間黑褐色釉上彩料,在白瓷胎上繪出紋樣,再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍等色彩,經爐火(“0-700℃)低溫燒成,風格淡雅、以淡赭為重要色調特征。淺絳彩瓷畫即指用“淺絳彩”來體現的瓷上彩繪畫。絳彩瓷畫在色彩上從中國畫汲取營養。淺絳彩瓷畫同樣以淡儲為重要色調,且赭色往往與淺綠佐配,相映成趣,折射出元以來中國畫的色彩風格。在淺絳彩瓷畫中,赭彩接近江南山石土皮之色,淡青綠與江南茂密的森林有天緣,赭色與淺綠色結合,既有中國畫意,又能體現自然山石樹草的真實色彩美。淺絳彩瓷畫在“以色貌色”這一點上,高過清晚期的青花瓷畫和粉彩瓷畫。由于淺絳彩瓷畫一開始是從“淺絳山水”紙絹畫中獲得啟發,許多淺絳彩瓷畫追求“淺絳山水”紙絹畫淡抹輕染的調子,頗得“吳裝”山水畫色調“輕佛”之妙。金品卿《茂林修竹圖》瓷板畫,以草綠為主色,色調極淡,手觸之感若有若無。景德鎮文物商店所藏繪于淺絳彩六方鏤空帽筒的《山人觀瀑圖》,山峰淺淺描繪,似虛無飄渺。程門的許多淺絳彩山水瓷畫作品也是如此。

2 淺絳彩瓷的興起

隨著明清文人畫的興盛，本為抒情寫意的書法逐漸受到關注，至清中后期引書入畫的思潮蔚然成為了文人畫的主流，這導致文人畫和畫工畫界限的消除，為畫工引書入畫而成為文人畫家提供了契機，也為清末御窯廠的粉彩畫師轉型成為民間淺絳彩文人畫家奠定了基礎。明清引書入畫思潮促使了淺絳彩的出現，也促進了陶瓷繪畫的藝術性和獨立性。淺絳彩的興起與“海上畫派”幾乎是同時的。當時“海上畫派”的名家如王震、張熊、吳待秋等也從事陶瓷彩繪。“海上畫派”的畫風之所以能夠直接影響景德鎮，主要是由于當時引書入畫所導致的文人畫與畫工畫融合的潮流。“海上畫派”中許多文人畫家成為了靠賣畫為生的職業畫家，他們不得不適應市場而改變視陶瓷為匠的觀念，參與到陶瓷繪畫當中去。同時陶瓷畫師也通過引書入畫不斷走向了文人畫。畫工畫和文人畫之間的界限逐漸消失，在此背景下，淺絳彩在景德鎮陶瓷裝飾中應運而生。

3 淺絳彩瓷畫的藝術特征

3.1 題材眾多，思想內容豐富

淺絳彩瓷畫以眾多題材顯示出其豐富的思想內容。山水題材主要有：溪山煙雨、秋江歸棹、翠峰漁影、水閣松風、等。花鳥題材主要有：鶴鹿歸松、綬帶秋葵、白頭富貴、喜鵲瑞果、梅蘭竹菊、綠柳鳴雁、等。人物題材主要有：柳蔭仕女、高士出游、紅葉題詩、米芾拜石等。這些畫面表現出怡情暢神的文人情懷。

3.2 筆墨情趣，清新淡雅

淺絳彩瓷畫用筆特征是筆簡意賅，清新雋永。畫家們在瓷上用筆力求與紙上保持一致，下筆講究輕重、徐疾、偏正、曲直，極盡承接、轉折、脫略。鉤、皴、染、擦，大膽落墨，細心收拾。用料濃淡干濕，烘染托暈，縹緲淋漓。在瓷上寄情托興，充分展示其筆墨情趣。在設色特征上，雖然淺絳彩設色淡雅，畫春景時，攜露帶雨，黛山秀水，多用青綠，略施淡赭；畫夏景時，綠樹濃蔭，云蒸霞蔚，多用濃青淡綠，遠山淡赭一抹；畫秋山，紅染楓葉，深潭初碧，寒林點丹；畫冬色，筆尖寒樹，雪色素絕，白色配青黛。設色無斧鑿，點染自微茫；山碧林光靜，江清秋色涼。在畫人物時，能盡顯容貌神態，紅袍玉帶，羅紗裙衫，用礬紅配紫翠。畫花鳥時能隨類賦彩，秋葵寒梅，蘆花小草，黃白相間。設色清麗淡雅，蒼潤新秀。

3.3 彰顯吉祥思想

如同其它陶瓷裝飾門類一樣，淺絳彩也彰顯吉祥思想，含有系里吉祥題材及多樣相應的藝術表現形式。如富貴壽考題材反映了人們祈福求吉的生活理想，是典型的吉祥題材。

雖然淺絳彩瓷畫不足百年；色薄易落；“瓷”與“畫”的結合不具工藝美術精致的價值；優秀作品不多。但不可否認淺絳彩在中國陶瓷藝術史上留下了光輝的篇章，深刻認識淺絳彩瓷畫，總結藝術經驗，且籍此促進陶瓷藝術發展。

[1] 和金星編著.淺絳彩壺名家作品欣賞，云南美術出版社，2008年.

[2] 劉昌兵.新安畫風對淺絳彩瓷畫的影響[J].景德鎮陶瓷，2003(02)

[3] 寧鋼，朱匯洋.陶瓷裝飾中的墨彩與淺絳彩關系探微[J].陶瓷研究，2009(02)

[4] 明 屠隆.畫箋[M].俞劍華.中國畫論類編:下卷[C].北京:中國古典藝術出版社，1956年.