長谷川豪建筑作品淺析

許早歡

（深圳大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院 廣東深圳 815000）

1 背景

70年代后新一批的日本建筑師與之前有了非常大的改變，尤其是受建筑大師筱原一男的影響（同為東工大學(xué)生的長谷川豪也不會例外），他們不再像現(xiàn)代主義開始之時那樣，考慮形式、功能、解放人類等問題，而是從自身的想法出發(fā)去做設(shè)計。

不論是櫻臺之家以桌子為核心的概念，還是森中宅的剖面，都令人驚嘆于他的創(chuàng)造力。但聯(lián)系這一背景，我才突然感悟到長谷川豪的作品也不會是憑空產(chǎn)生的，所以希望通過對其建筑作品進行一些分析，挖掘現(xiàn)象背后的本質(zhì)。

2 理念分析

在長谷川豪的建筑實踐中，他非常強調(diào)從“微環(huán)境”出發(fā)的設(shè)計理念，并且一直力求使得建筑空間、外部環(huán)境和使用者的生活能夠以一種最自然的方式彼此融合。

有一個比較明顯的特點，就是從身體出發(fā)，而不是眼睛。從眼睛出發(fā)是一種視覺的建筑，從身體出發(fā)則是一種關(guān)系的建筑。下面通過幾個案例的分析來說明這一點。

2.1 森中宅

這個住宅從外觀看就是一個雙坡頂?shù)男》孔印５A在于剖面，在這個大的坡頂下面嵌套著三個小的坡頂?shù)姆块g。我從未想過這樣去拆分一個人字形屋頂?shù)目臻g。因為這樣操作后，剩下的空間-大坡頂與小坡頂之間的縫隙會變得無法使用。但是在這里，這個空隙反而是設(shè)計者花了最多心思的一部分，這一部分空間是一個光的過濾器。一方面，他將南側(cè)的光照通過一個幾米深的通道引入了北側(cè)的廚房，一方面，又為起居室提供了柔和的光線，起居室屋面采用了木皮貼在塑料板表面的方式，形成了一種可透的感覺。南向的陽光經(jīng)過屋頂斜面的反射到起居室的“屋頂”，再經(jīng)過半透的材料透入室內(nèi)。

可以發(fā)現(xiàn)，不管是南側(cè)的景觀還是光線，都是一種間接的體驗，隨著室外環(huán)境的變化，室內(nèi)也會呈現(xiàn)出不同的感受。這個縫隙就像一個萬花筒一樣，其實他本身也是一種非常特別的空間體驗。

另外，人與坡屋頂?shù)年P(guān)系也變得很不一樣，坡屋頂在這里被強化了，它始終能成為你目光匯聚或延伸的地方。后來，我看到筱原一男的古川的住宅的時候，突然把這二者聯(lián)想在了一起，雖然出發(fā)點和結(jié)果都是不一樣的，但是這種90°的直角關(guān)系（從剖面可以得知）似乎存在某種聯(lián)系。在古川住宅里，是一種結(jié)構(gòu)的裸露、清晰；而在古川的森中宅里，則是成為了一種空間組織的手法。但他們都改變了坡屋頂與人體之間的狀態(tài)。

2.2 森林的架空別墅

首先是關(guān)于它1.8m的層高，長谷川豪自己曾經(jīng)在講座上回答過，因為自己的身高是1.8m，所以選定了這樣的高度。他的意思大概就是要使這個尺度盡量貼合人體吧。

為了使人更加的融入自然環(huán)境，他沒有選擇使人體感受不到建筑，相反，他用建筑包裹身體，使身體與建筑首先產(chǎn)生了一個包裹的關(guān)系，從而使得住宅的空間成為了身體的一種擴張，這大概就是長谷川豪所說的身體感覺延伸的方法。而下部6.5m高度的挑空與上部壓低的高度無疑強調(diào)了居住空間的身體性，小屋在這里與人的身體一體化之后，讓人感覺就棲居于樹上。

這種收縮與擴張的對比事實上在很多案例中都可以見到，從一個開闊平坦的空間突然進入一個狹窄的空間，或者反過來，都能放大人體的感官，使窄小的空間有更強的包裹感，使開闊的空間更明亮寬闊。

2.3 練馬集合住宅

在私人小住宅中，將業(yè)主或設(shè)計師的個人想法放大去做會更容易一些。但是集合住宅是要出租的，想要隨心所欲就沒有那么簡單。但是練馬集合住宅還是貫徹了長谷川豪的理念，并且說服了業(yè)主，雖然這種做法會耗費一定的面積，但是可以增長一定房租來平衡。

從平面來看，庭院的面積是相當(dāng)大的，長谷川豪是把庭院當(dāng)做室內(nèi)的一部分來做的。稍作分析，可以發(fā)現(xiàn)布置了三種不同類型的單元：①長而窄的單元有一個長而窄的露臺；②轉(zhuǎn)角L型的單元有一個L型的露臺；③垂直式單元（三層一戶或兩層一戶）有一個垂直式的露臺。這些露臺是房間與城市的過渡帶，也是一個用來看風(fēng)景的房間。不同的類型可以應(yīng)對完全未知的不同租戶的情況。

另外由于有露臺外墻的包裹，內(nèi)部房間的開窗就顯得相當(dāng)?shù)碾S意，因為外立面由陽臺的開洞去控制就可以了。比如對于垂直單元的一層工作室來說，房間的窗戶既是窗也是通往露臺的門，并且甚至在露臺的下面還設(shè)置了儲物空間。

仔細(xì)觀察練馬住宅的窗戶，可以發(fā)現(xiàn)窗臺的高度很低，至少不會是我們通常看到的900mm，可能只是到膝蓋左右，而欄桿設(shè)置在窗外，這里可能也是身體向外的一種擴張，可以想象是一種身體向外探，企圖與樓下的家人，鄰居甚至建筑外的人交流這一動作的結(jié)果。

3 結(jié)語

可以總結(jié)出幾種特點：①強調(diào)關(guān)系的建筑；②注重身體感受；③室內(nèi)外界限的模糊的趨向。這一趨向可以延伸到更多的日本建筑師，建筑與自然的關(guān)系被一再的強調(diào)。

這其中的關(guān)鍵詞大概就是海嘯與地震，這兩個詞在許多建筑師的書中被反復(fù)的提及，幾乎同時代所有建筑師都在反思。建筑不應(yīng)該再作為與自然割裂的一種存在，所以他們更加注重自然，更加注重個人本身。長谷川豪的作品，拋開其耳目一新的結(jié)果，也反映了這些思想。

[1]長谷川豪.Go Hasegawa Works[M].日本：TOTO 出版社，2012.

[2]筱原一男作品集編輯委員會，建筑：筱原一男[M].南京：東南大學(xué)出版社，2013.

[3]隈研吾，著.計麗屏，譯.負(fù)建筑[M].濟南：山東人民出版社，2008.