愛麗絲?門羅小說《逃離》的藝術(shù)特征

楊薛薇

摘? 要：《逃離》通過高超的敘事技巧和獨(dú)特的藝術(shù)特征使其越來越受到關(guān)注，本文主要通過分析《逃離》中的象征手法、敘述場景、心理描寫等幾個方面入手去探討它的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：逃離;藝術(shù)特征;象征;心理

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-35--01

愛麗絲·門羅，加拿大女作家，2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎。門羅擅長寫生活中的瑣事，善于用質(zhì)樸清新的文字，鮮明高超的敘述技巧，向讀者展示日常生活中的小細(xì)節(jié)，并從對這些細(xì)節(jié)的挖掘和處理來引起讀者的思考。《逃離》是門羅的一部經(jīng)典之作，語言看似簡單、自然，實(shí)際上卻是經(jīng)過作者反復(fù)雕琢、嚴(yán)密組織的，在門羅的筆下，日常的生活細(xì)節(jié)也會變得不同尋常，這依賴于其高超的藝術(shù)手法。

一、用象征的手法表達(dá)主題

《逃離》運(yùn)用象征的手法表達(dá)主題，使故事簡單，讀來卻又意味深長。小說中有較大篇幅的關(guān)于一只小白羊——弗洛拉的描寫，在西方文化中，羊一直被賦予溫順、柔弱的形象，作者寫羊就是象征著生活中的卡拉，面對丈夫時的溫順、軟弱的模樣。從更廣闊的范圍上看，小白羊象征著現(xiàn)實(shí)生活中軟弱、不知反抗、不敢反抗的麻木的女性。

弗洛拉是對卡拉的象征，可以從許多方面體現(xiàn)出來。小說中描寫到，最初弗洛拉不知世事，懵懂天真，長大一些后它變得明智，好像有了能看透一切的智慧，更加依戀卡拉。弗洛拉的經(jīng)歷和卡拉的有著極高的相似性。年輕的卡拉充滿活力、生活幸福;成年后開始有自己的思想，逃離父母，和克拉克私奔，依附他生活;在共同的生活中，卡拉看清了克拉克的暴躁、大男子主義，開始想要逃離。弗洛拉在小說中的出現(xiàn)，往往帶著神秘色彩。在弗洛拉失蹤之后，緊接著寫到了卡拉做的兩個夢，在第一個夢里，弗洛拉走到卡拉床前，嘴里還叼著一個紅蘋果，第二個夢里弗洛拉受傷，引卡拉前往，最終也尋不見。這里的蘋果就有深刻的象征意義，在《圣經(jīng)》中蘋果是禁果，是引誘夏娃背叛上帝的象征，這里用弗洛伊德的心理分析法分析，意味著在卡拉的潛意識里，希望逃離暴躁的丈夫，逃離不幸福的家庭。在小說的最后，卡拉放棄逃離，當(dāng)克拉克找到幫助卡拉逃離的西爾維婭，警告她的行為時，失蹤很久的弗洛拉從迷霧中歸來。弗洛拉回到克拉克身邊也象征著卡拉逃離失敗，只能回來依附丈夫而生活，軟弱又無奈。

二、故事場景碎片化

愛麗絲·門羅擅長寫日常生活中的小事，也不按照故事的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局這樣的邏輯順序進(jìn)行敘述，表面上看起來其小說就是一個個生活場景的羅列，時間、空間往往突然變化，使故事情節(jié)變得細(xì)碎。這樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有時會使讀者摸不清頭腦 ，但實(shí)際上，這樣的結(jié)構(gòu)安排，一個場景與一個場景之間留下了大量的空白，可以讓讀者充分發(fā)揮想象，更能引起陌生化的效果，使整個故事更有張力。另外場景與場景之間并不是完全沒有聯(lián)系、沒有邏輯的，仔細(xì)去讀文本，我們會發(fā)現(xiàn)場景與場景之間往往會有更深層次的聯(lián)系，需要讀者去發(fā)現(xiàn)。

例如在小說的開頭，寫卡拉在馬房聽到西爾維亞太太開著汽車經(jīng)過的聲音的場景，西爾維亞剛從希臘度假回來，小說描寫了西爾維亞太太開車的動作、下了狠勁的表情和添了銀絲的頭發(fā)，以及卡拉的心理活動，“但愿那不是她呀”和對西爾維亞太太行蹤的猜測。當(dāng)讀者還不清楚故事發(fā)展的脈絡(luò)，正在好奇和猜測之時，下面的場景發(fā)生了轉(zhuǎn)變。小說緊接著寫道馬場生意的現(xiàn)狀——十分冷淡、卡拉在馬場干活的日常生活、克拉克和別人翻臉、打架的暴躁性格。這些場景表面上看似和小說開頭西爾維亞開車、拉卡的心理活動場景沒有聯(lián)系，場景比較碎片化，但實(shí)際上當(dāng)我們讀完整篇小說會發(fā)現(xiàn)小說的開頭卡拉對西爾維亞太太的注意是因?yàn)槠湔煞蛳胍獞{借卡拉對西爾維亞太太進(jìn)行敲詐，兩個女人由此發(fā)生了聯(lián)系。所以說，故事場景細(xì)碎化的背后，其實(shí)有著作者獨(dú)具匠心的構(gòu)思和聯(lián)系。

三、心理現(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用

小說中有大量關(guān)于卡拉的心理描寫，以人物的心理、情感情緒、性格來展開對現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)描寫，而不是從傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)、連貫性方面來進(jìn)行篇章結(jié)構(gòu)的把握。所謂心理現(xiàn)實(shí)主義，就是在小說創(chuàng)作中，將對現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)描寫、心理探測、性格刻畫、環(huán)境寫實(shí)與某些象征、怪誕手法融為一體，此手法在此小說中運(yùn)用明顯。

卡拉的心理變化貫穿小說始終，卡拉在她的第一次逃離——逃離家庭的過程中，心情是十分輕松、愉悅的，她對未來與克拉克的生活充滿信心，面對自己年輕俊美的馬術(shù)老師克拉克，卡拉愿意為了愛情逃離家庭，堅(jiān)定而決絕。然而當(dāng)兩個人真正生活在一起，面對生活的瑣碎小事時，卡拉才發(fā)現(xiàn)克拉克的種種缺點(diǎn)。于是她再一次選擇逃離，在鄰居西爾維亞的幫助下，卡拉坐上了逃離這種生活的汽車。在車上的卡拉心理是極矛盾的，一方面她厭倦這樣麻木無趣的生活，想要逃離而獲得新生，甚至在計劃去一個馬術(shù)學(xué)校找一個工作;另一方面，她又對即將開始的未知生活充滿著恐懼，從而開始懷念起與克拉克在一起的日子。最終在內(nèi)心激烈的、矛盾的掙扎之后，卡拉放棄了逃離。通過運(yùn)用心理現(xiàn)實(shí)主義的手法，作者卡拉的矛盾、迷惘、軟弱展現(xiàn)得淋漓盡致

參考文獻(xiàn)：

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