民間美術造型在現代藝術設計中應用研究

萬媛媛

（三明學院藝術設計學院，福建 三明 365000）

一、引言

現代藝術設計具有極強的經濟性、文化性、科技性以及社會性，其涵蓋內容較為廣泛，影響較為深遠，在設計過程中具有很強的系統(tǒng)性與文化性。需要明確的問題是，我國的現代藝術設計起步較晚、發(fā)展相對緩慢，在藝術設計過程中由于缺乏可借鑒的本土化經驗，所以不得不依賴于外國藝術設計方法。長此以往，我國的現代藝術設計缺乏民族特色與充足的發(fā)展動力，難以形成具有中國特色的藝術設計理論和藝術設計成果，因此，借鑒我國歷史悠久、內涵豐富的民間美術造型對于促進我國現代藝術設計的發(fā)展來說具有至關重要的意義。

二、民間美術獨特的造型方法及其對現代藝術設計的影響

1、民間美術獨特的造型方法

（1）適形造型法

適形造型法具有引發(fā)人們思考與聯想的作用，是對不同屬性的形象進行綜合處理以后的藝術造型，能夠反映出不同的文化寓意，傳達出不同的價值理念，表達了我國勞動人民對美好事物的追求和向往，是我國民間藝術審美觀念的集中展示。在適形造型法的眾多形態(tài)中，共同形深受人們的認同和喜愛，通過花瓣與花瓣之間的相互借用形成一種共生現象，最早出現于我國的彩陶紋樣中，往往能夠給人以美感和生動之感，所以千百年來發(fā)展一直綿延不熄。

（2）意象造型法

民間藝術家在進行藝術作品的創(chuàng)作時往往傾向于展示濃郁的意念成分。在民間藝術家的腦海中具有著多種多樣的意念圖形，而意象造型法在將這些意念圖形加工為意象化圖形方面發(fā)揮了重要的作用。聯想式、比喻式以及象征式三種造型方法是意象造型法的主要表達形式。聯想式意象造型法在擁有廣闊造型空間的同時也具有極大的拓展領域，是藝術家們借助于非常規(guī)思考的方式對意和形這兩大要素進行的再加工與再創(chuàng)造。人類的情感往往容易受到藝術造型的影響，而比喻式意象造型法正是通過藝術家對造型的比喻式創(chuàng)造來實現對受眾情感進行感染的一種造型方法。象征式意象造型法表達其含義的主要方式是隱喻與象征。應當明確的是，這三種意象造型法已經成為了我國藝術設計領域的重要發(fā)展方向，由意象造型法所創(chuàng)造出來的藝術造型往往具有很強的理性化特點，包含著自由意象的影子。

（3）時空造型法

時空造型法通過對視覺對象的相互位置、相互比例以及相互關系等進行綜合考量，在頭腦中對視覺對象進行再加工進而得到獨特造型的一種民間美術造型方法，它主要包括隨意表達和整體表達兩大方式。隨意表達能夠給受眾一種陌生而又全新的感受，它主要是通過對不同物體的形象進行改變與組合來創(chuàng)造一種新的美術造型。整體表達最主要的特點是擁有極為強烈的視覺沖擊力，其表達思想更為深層次化、表達形式更為完整化，能夠通過拼貼不同屬性的物體來實現物體局部與整體之間感官上的自由切換，以此激發(fā)受眾的內在情緒。

2、民間美術造型對現代藝術設計的影響

民間美術造型產生于廣大人民群眾的日常生活與生產實踐，因此具有貼近人們日常生活的特點，尤其是在人們的衣食住行等方面民間美術造型具有多種多樣的表現形式，在真實反映民間生活的基礎上傳達了民眾對美好生活的憧憬，這是民間美術造型不同于其他美術形式的重要特點所在。由于民間美術造型來源于人民、貼近人民并且具有悠久的發(fā)展歷史與深厚的文化底蘊，因此對于彌補現代藝術設計缺乏民族感、質樸感等缺點具有至關重要的意義。在充分借鑒民間美術造型的基礎上，我國現代藝術設計實現了跨越式發(fā)展，在表現人民價值訴求、傳承傳統(tǒng)文化內涵以及實現現代藝術設計自身價值等方面發(fā)揮了巨大作用，因此越來越多地受到了人們的關注。

三、民間美術造型在現代藝術設計中的應用

1、在招貼設計中的應用

一直以來，招貼設計被人們稱為“最美的廣告”，廣泛分布于商場、碼頭、影院以及車站等公共場所，能夠給人們以強烈視覺沖擊力，在目前的藝術設計中深受設計者青睞。為了能夠最大限度地實現宣傳目的，招貼設計必須在最大程度上給受眾留下深刻的記憶，因此，現代的很多招貼設計都以本民族特有的藝術形式為基石，充分吸收民間美術造型的精髓，并根據自身實際情況進行藝術再創(chuàng)造，從而實現對招貼設計內涵的深化與升華。隨著時代的不斷發(fā)展，很多的設計師將現代藝術設計與民間美術造型進行有機結合，從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，將現代藝術設計與民間美術造型進中的共通點進行深度挖掘，在最大程度上實現對招貼設計質量的提高與內涵的豐富。現代藝術設計師們在深入分析我國剪紙藝術內涵的基礎上，對剪紙藝術進行現代化的再創(chuàng)造，使其在保留傳統(tǒng)文化精髓的同時煥發(fā)出新時代的魅力。

例如，傳統(tǒng)剪紙“風”的圖形構造吸引了現代藝術設計師們的目光，通過對剪紙“風”字進行圖形化結合使其具備了現代藝術設計的色彩，在保留了傳統(tǒng)剪紙藝術魅力的同時，凸顯出現代藝術設計的形象性。

2、在動畫設計中的應用

相比于外國來說，我國的國產動畫片起步相對較晚、發(fā)展較為緩慢，缺乏可供借鑒的本土化經驗，因此，為了能夠在最大程度上促進我國國產動畫片質量的提高與內涵的豐富，可以充分吸收民間美術造型的精華，使國產動畫片蘊含豐富的中國特色。我國較為典型的民間美術造型主要包括皮影、剪紙、京劇以及年畫等，這些民間美術造型歷史悠久、內涵豐富，在視覺形式和造型語言上都具有渾厚的藝術底蘊，能夠給現代藝術設計師以充分的想象空間與再創(chuàng)造空間。在動畫造型設計方面借鑒民間美術造型能夠從生動性與文化性兩個方面提升動畫形象設計的水平，使動畫形象傳達更為深厚和更為濃郁的中國特色與中國思想，從而進一步推動國產動畫質量的提高與內涵的豐富，使其擁有更為光明的發(fā)展前景。

例如，在我國早期的國產動畫片《葫蘆兄弟》中，民間美術造型就被充分引入到了動畫形象的設計之中。立足于傳統(tǒng)剪紙藝術，借助于象征寓意的方法，設計師們在進行七個葫蘆兄弟動畫形象設計的過程中將人體與葫蘆進行有機結合，創(chuàng)造出了既包含民間傳統(tǒng)剪紙?zhí)厣芯哂鞋F代氣息的葫蘆兄弟動畫形象。除此之外，葫蘆發(fā)音與“福祿”相似，且多籽，因此在我國傳統(tǒng)文化中深受人們喜愛和歡迎，常被人們賦予人丁興旺的美好寓意，具有極強的中國特色。

3、在包裝設計中的應用

為了能夠在最大程度上引起消費者的情感共鳴、刺激消費者的消費動機，很多設計師會在包裝設計中注重對包裝設計民族性與文化性的凸顯，因此傳統(tǒng)文化中的民間美術造型受到了設計師們的青睞。在快節(jié)奏發(fā)展的現代社會，人們普遍表現出對慢節(jié)奏的生活的情感訴求，而我國傳統(tǒng)的民間美術造型在民族性與歷史性方面內涵豐富，代表著一種低調質樸的文化意識形態(tài)，契合現代人們的價值追求，因此在包裝設計中，設計師們注重從民間美術造型中汲取靈感，增加包裝設計的傳統(tǒng)感與質樸感。這種設計方法有利于充分調動人們深藏在記憶深處的民族情感，從而極大的發(fā)掘消費者的消費動機。

例如，有相當一部分的設計師在進行包裝設計時充分利用傳統(tǒng)剪紙藝術，通過對剪紙藝術的深入分析與剪紙作品的優(yōu)化重組來實現包裝設計傳統(tǒng)文化魅力的提升，使包裝在現代審美需求的同時具備民族感與時代感。

四、結束語

我國的民間美術造型在創(chuàng)作形式上具有隨意性與自由性等特點，在美術造型中往往蘊藏著豐富的寓意，它既不是對真實形象的直接表達，也不是無限制地對現實進行重組，而是在現實與抽象之間尋求平衡點，力求最大限度地表現人民的價值追求。本文以民間美術造型在現代藝術設計中的應用為切入點，深入分析民間美術獨特的造型方法，例如，適形造型法、意象造型法以及時空造型法等。論述了民間美術造型對現代藝術設計的影響，并在此基礎上探究了民間美術造型在現代藝術設計中的應用，例如，民間美術造型在招貼設計中的應用、民間美術造型在動畫設計中的應用以及民間美術造型在包裝設計中的應用等，希望對于促進民間美術造型在現代藝術設計中應用能力的提升有一定的借鑒意義。