中國文化人物專題

用線連接世界

基于中國書法發展空間的現狀，作為一名書法人，多年來一直在思考，以怎樣更為豐富的表現形式來實踐和彰顯漢字的藝術性。從漢字發生發展的歷程上看，除去筆、墨與紙張發生關系的原素之外，刻畫、鑄造亦是漢字傳承與審美的重要環節。

刀刻給予我們的凌利、勁爽，溶鑄賦予我們的深厚、凝重，使我們體會到了游離紙面書寫美感之外的特殊審美特質。

此次推出的漢字飾品系列，亦是對漢字之于熔鑄美感特征的繼承與挖掘，意在使傳統的書法從紙面上的線性審美之外煥發出與工業社會相契合的金屬性審美元素，使書法中的“折釵骨”美學概念得以質地的還原與再現。

線性造型的美學特征是世界設計理念與時尚流行的重要元素。中國漢字之中的線與線的組合體是漢字造型的本質，這一本質特征，與世界設計理念的先鋒性元素有著高度的契合。

歷史讓具有三千年古老的中國漢字文化與當代的時尚設計理念在高速發展的今天交匯在了一起，使中國古老的漢字造型元素，再一次凸顯了他承載的民族文化審美的新時代光芒。我們有理由相信，在中華民族不斷強盛的今天，中國傳統文化一定會給世界帶來更多的驚喜。

中國書法是連接世界華人的精神紐帶！中國書法也一定會以它獨具魅力的線連接世界！

2015年2月

華文盛飾——李曉軍漢字設計之飾品系列

李曉軍

中國國家畫院研究員。中國藝術研究院藝術創作院研究員，中國藝術研究院中國書法院研究員、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、榮寶齋畫院教授、文化部青聯書法篆刻藝術委員會副秘書長、北京市海淀區美術家協會副主席、北京市西城區書法家協會副主席。

書法的空間

書法由書齋走入展廳，由文人的相互玩味發展到展現個性的藝術創作，在這個過程中，“書法”二字的概念發生了巨大的變化，這一變化迫使人們思索這樣一個問題——書法有多大的空間。

用發展的眼光看，歷代書法大師們有意無意地為拓展書法的空間做出了巨大的貢獻，拋開書法文字的變革史不談（每一次文字的變革都是對書法空間的革命），就形式而言，刻畫，鑄造，漢簡，墓志、摩崖，碑刻、手札，長卷、中堂，對聯，條幅，斗方，扇面……這些足以證明，我們的前輩對書法空間有著豐富的想象力和創造力。

書法在經歷了如此豐富的變化發展到今天，它又將以什么樣的姿態和形式反映現代人的面貌和精神狀態，他的表現形式又將會發生什么樣的變化，今人在繼承了書法的傳統之后，能否接過古人贈予我們的法寶去開啟書法藝術寶藏的未知之門，這是每一位當代書法人應當認真思考的問題。

沒有人否認，今日的書法藝術，已不是文人墨客室中的游戲，也不是求官逐祿的囊中法寶。它已匯聚到更寬闊的藝術海洋之中，與其他藝術形式一同揚帆競航。藝術的規律及準則告訴我們，以單純的，孤立不變的思維模式去固守一種藝術形式，將不利于藝術的發展，書法亦然。

書法藝術的表現性是多面的、豐富的。因而，在繼承與發展上也就必然呈現出其多面性與豐富性。對書寫方法的探究是繼承，對古人精神的模擬是繼承，對古人為我們留下的各種表現形式的運用是繼承，對未普遍運用的各種古文字的開發是繼承，當然，將如上所述的諸多因素綜合考慮并研究，更是一種全方位的繼承。綜合考察，全方位的繼承與發展，需要一個多方位技能等諸多因素的積淀過程，這個過程是與對各種書法表現要素的單項研究分不開的，沒有局部，也就構不成整體。分析與綜合是研究事物的基本手段，就以往的書法研究而言，較多的是從整體的視角出發展開的。然而，書法的多面性與豐富性告訴大家，書法的研究沒有讓人們都去走同樣的一條繼承與創新之路，任何一個分支的繼承與發展，仍然是對書法事業的重要貢獻。筆法、神采，形式、文字……組成書法藝術的要素是豐富的，已知的書法美與未被發現的書法藝術之美相比，如同一顆恒星與宇宙相比一樣，后者更加恢宏和偉大。社會在發展，人類在進步，書法藝術也將在這發展與進步之中不斷地閃現出自身諸多要素的光芒，多極的書法藝術發展走向是歷史的必然。

2005年8月endprint