張大千：潑墨重彩寫意一生

文張海英

張大千一生執著追尋藝術，無論是繪畫、篆刻、書法和詩詞，都有很高造詣。他臨摹古人畫作達到登峰造極的境界，特別是在山水畫方面，獨創潑墨和潑彩畫法，留下了無數瑰寶。他專注于對中國傳統繪畫的繼承和發揚，在他充滿傳奇的一生里，對藝術的熱愛始終矢志不渝。

百日師爺搶書讀

張大千生于四川內江，母親是大家閨秀，聰明能干，在詩、書和畫方面都有研究，尤其善繪民間剪紙花卉。逢年過節，母親和家里的女性進行剪紙比賽，看誰的剪紙漂亮，品頭論足之間，一旁的張大千也受到了藝術的啟蒙。

17歲那年的暑假，張大千與同學徒步返回內江，途中遭遇土匪。這伙人看他書生模樣，說話文質彬彬，就問他是否識字。張大千如實回答，本以為自己是個窮學生，土匪就把會把他放了，哪知道土匪正缺個會識字的師爺，就這樣，他被留下了。一天，這伙土匪打算搶劫一家地主，按照土匪的規矩，下山必須帶點東西回來，別人都搶值錢的東西，張大千卻只拿了一本書。做土匪的日子里，他每天就讀這本搶來的《詩學含英》。三個月后，他被民兵團抓住，土匪生涯就此結束。

回到家，張大千遵從母意，與表妹定親，隨后跟著二哥張善子去日本學習染織和繪畫。從日本回國后，張大千跟著張善子來到上海，向前輩曾熙和李瑞清拜師學畫。經過名師指點后，他的繪畫水平迅速提高，在寧波同鄉會館舉行的首次個人畫展中，近百幅作品全部售空，張大千就此在上海嶄露頭角。

不久噩耗傳來，未婚妻因病去世。生老病死如此無常，心灰意冷的他來到松江禪定寺出家為僧，法名“大千”，張大千一名就是由此而來。

奉母親之命，張善子來到寺院強行把他帶回家，與母親的侄女曾正蓉完婚。曾正蓉賢惠溫婉，端正大方，深受婆婆喜歡，但是張大千與她并沒有什么感情。

婚后不久，張大千重新回到上海，借住在寧波巨富李薇家，與李家小姐李秋君相識。李秋君非常喜愛繪畫，對張大千傾慕有加，她是名門望族，德才兼備，在很多方面與張大千有共同語言。雖然張大千滿心喜歡，但是家有妻室，怕是給不了她名分，委屈了這個名門閨秀，只能將愛意放在心底，發乎情而止于禮。千帆過盡皆不是，李秋君堅守這份感情，終身未嫁。張大千回憶這段感情說：“絕無半點逾越本分之事，就連一句失儀的笑話都從來沒有說過。”在張大千的指點下，李秋君的《秋山讀易圖》榮獲布魯塞爾“勞動和美術”國際大獎賽金牌。

在臨摹中解讀古人

臨摹是學習繪畫的必經階段，張大千也不例外，而且他的臨摹水平到了登峰造極的地步。他散盡千金大部分都是用來買古畫，以臨摹。他臨摹石濤的山水畫，每一幅都要臨摹上幾十遍，最后竟然達到每一筆都能背畫下來的程度。在一筆一劃中尋找畫風的來路，解讀古人的心思，次數多了，似乎能體會出古人思想上的神奇之處。

一次，書畫鑒定專家陳半丁得到一冊石濤精品，十分高興，邀請朋友前來觀賞。大家圍坐在畫冊前，紛紛夸贊這是難得一見的珍品佳作。張大千看了一眼說，這本冊子畫得很一般，不值得大家夸。眾人皆驚，暗自思忖張大千狂妄至極。但他沒翻看畫冊就能說出內容，而且每一頁說得都分毫不差，更讓眾人感到驚奇。陳半丁問道：“難道這本冊子你收藏過？”張大千笑著說：“我哪里買得起這價值連城的冊頁，這是我畫的。”

張大千一生向往和追求美好的事物，但是用到了情深處，卻只見新人笑，未聽舊人哭。后來，他又陸續娶了幾房太太。

1941年，張大千攜三房太太北上蘭州，抵達敦煌臨摹壁畫。敦煌地理環境偏僻，生活條件惡劣，飲水和燒柴都要靠駱駝從幾公里以外的地方運來。這些還不算什么，在這山高皇帝遠的地方，還時常有匪兵出沒，為了安全，他們很少外出，大部分時間都用在了臨摹壁畫上。到敦煌臨摹壁畫的所有費用都是借來的，不光和親戚朋友借，張大千還向銀行貸款，導致他背負5000兩黃金的巨債多年。

敦煌洞內空氣不流通，人在里面呆一會就會頭暈，洞內光線也不好，要用鏡子反射太陽光，或點著蠟燭才能看見。在高大的洞窟里，必須登上梯子才能夠得著，而低矮的的壁畫，又要躺下身子才行。入洞時一頭青絲，出洞時滿頭銀發，不認識張大千的人都不相信他只有40歲。沒有什么能阻擋得了張大千對藝術的執著和熱愛，他夜以繼日地在洞中臨摹，這一呆就是近三年。

500兩黃金買一幅畫

抗戰勝利后，張大千準備在北京買座房子安定下來，他在清王府前看好了一座，價格是500兩黃金。這天，他準備好錢去買房，半路上看到一個人拿著一幅畫叫賣，而且出口就是500兩黃金，少一分都不賣。此圖大大有名。張大千上前，仔細看了一下這幅畫，二話沒說，掏出用來買房的500兩黃金，帶著畫回家了。

準確地說這不僅是幅畫，還是一份情報。北宋年間，南唐后主李煜對大臣韓熙載不放心，派心腹顧閎到其家中查看，聰明的顧閎擅長畫畫，又不愿意落下背后說長道短的名聲，就用一幅《韓熙載夜宴圖》來說明問題。顧閎將畫面分成五個部分，做成屏風的樣式，把韓熙載晚上各個時間段的生活全部畫了下來，并在畫里巧妙地暗示了人物的心理特征。李煜也是懂畫的人，看完這幅畫后拍案稱好，并精心地把畫收藏起來。

張大千

因為這幅畫本身就是一個故事，再加上畫工上乘，歷經幾個朝代，不斷被人高價收購，畫上有包括年羹堯等230多枚收藏人印章。張大千500兩黃金買畫的事很快傳遍了大街小巷，就連美國和日本的收藏家也趕來，準備不惜重金買下這幅畫，但是，張大千深知這幅畫不能外流，斷然拒絕了他們的要求。后來張大千準備移居海外，并沒把這幅畫帶出國，也沒賣給拍賣行，而是把它和其他一些名畫一起打包以兩萬美元的低價賣給了國家。

1956年，法國現代藝術博物館館長喬治·薩勒邀請張大千和夫人訪問巴黎，期間舉行了畫展。張大千在畫展間隙，拜訪了旅居法國的西班牙畫家畢加索。讓張大千大為吃驚的是，在畢加索的畫室里，竟然掛著兩百多幅仿齊白石的作品，沒想到畢加索對中國的書畫藝術也有研究。畢加索不光謙虛地請張大千指點，還在聽張大千說明中國毛筆的使用技巧后，請他展示。張大千當場寫下自己的名字，筆力蒼勁雄厚，墨色深淺有致，令畢加索嘆為觀止。畢加索說：“配在這個世界談藝術的，第一是你們中國人；其次是日本人，而日本的藝術又源自于中國；第三是非洲人。如果把東西方繪畫比作一塊精美的面包，那么，西方的不過是面包的碎屑罷了。”張大千為畢加索揮毫潑墨，脾氣古怪的畢加索破例邀請張大千夫婦共進晚餐。這次相見，被看成是東西方藝術的一次交流。

張大千的作品意境清麗雅逸，40歲以前多為臨摹古代作品，40歲到60歲期間多為寫生和憶游作品，60歲以后，他在繼承傳統的基礎上，創造了潑彩和潑彩墨藝術，同時改進了國畫宣紙質地。他同張善子共同創建了“大千畫派”，并在“大風堂”廣收徒弟，傳道授藝。1983年4月2日，張大千因心臟病突發，醫治無效病逝，這位傳奇的國畫大師走完了輝煌的一生。