從女性主義批評(píng)的視角來解讀《簡(jiǎn)愛》

徐秀娟

摘 要：在女性主義運(yùn)動(dòng)尚未興起之前，男性權(quán)利凌駕于女性權(quán)利之上。男權(quán)社會(huì)對(duì)于婦女身心的壓抑、禁錮和摧殘的案例比比皆是。女性主義文學(xué)批評(píng)的興起與女性的思想解放運(yùn)動(dòng)是密切相關(guān)的。本文主要是從女性主義批評(píng)的視角來解讀作品的作者以及女主人公，她們獨(dú)立、自由、堅(jiān)強(qiáng)，展示了女性所具有的反叛性和顛覆性的力量。

關(guān)鍵詞：女性主義；男權(quán)社會(huì)；女性解放；女性的獨(dú)立意識(shí)

女性主義文學(xué)批評(píng)是以女性視角對(duì)作家以及作品進(jìn)行全新解讀的一種文學(xué)批評(píng)方法，它最大的兩個(gè)大特點(diǎn)：一是主要解構(gòu)男性中心的文學(xué)傳統(tǒng)模式，二是建造女性主義文學(xué)宮殿。本文是主要是從這兩個(gè)角度出發(fā)來賞析《簡(jiǎn)愛》。

《簡(jiǎn)愛》是19世紀(jì)英國(guó)女作家夏洛蒂勃朗特的成名之作，它是一部充滿激情和富有詩(shī)意的愛情經(jīng)典，小說通過簡(jiǎn)愛與羅切斯特之間一波三折的動(dòng)人的愛情故事，塑造了一個(gè)出生地微，生活道路曲折，卻始終堅(jiān)持維護(hù)獨(dú)立人格、追求個(gè)性自由、主張人生平等、不向命運(yùn)低頭的女性形象。

1 《簡(jiǎn)愛》的女性主義敘述聲音

《簡(jiǎn)愛》出自女作家夏洛蒂勃朗特之手，因此這部小說的敘事形式不容分說地、強(qiáng)烈地突出了一種女性主義的敘述立場(chǎng)，在整部小說中，相貌平平、身材弱小的家庭女教師凌駕于整本書之上，她的身影幾乎出現(xiàn)于小說的每一頁(yè)，書中出現(xiàn)的每一件事情和每個(gè)人都出自于這個(gè)幾乎沒有出過遠(yuǎn)門的鄉(xiāng)村姑娘的銳利的眼光之中。這本書的獨(dú)特性在于沖破了男權(quán)意識(shí)對(duì)女性敘事權(quán)威的羈絆，展現(xiàn)出了一個(gè)唯我獨(dú)尊的驕傲的女性主體形象。

小說中夏洛蒂勃朗特采用了獨(dú)特的第一人稱敘述，小說中的“我”既是主人公又是敘述者，在這部自傳體性質(zhì)的小說中，她也是作者自己的化身。在《簡(jiǎn)愛》的敘述聲音中包含著一種本色的、鋌而走險(xiǎn)的、離經(jīng)叛道的獨(dú)立意識(shí)。勃朗特在簡(jiǎn)愛中一點(diǎn)一點(diǎn)逐漸排斥了傳統(tǒng)的統(tǒng)籌著家庭女教師故事的敘事權(quán)威，建構(gòu)了自己獨(dú)特的女性視角的敘述方式和敘述聲音。勃朗特在為簡(jiǎn)愛取名、確定階級(jí)地位和年齡之前，就已經(jīng)用女性作家最快速筆法把她塑造成了一位既是個(gè)人又是女性的發(fā)言者。

小說敘述者從主人公和作者自身來尋求某種契合點(diǎn)，通過種種事情的描述，塑造簡(jiǎn)愛的形象。她一概不理睬別人對(duì)她的看法，而喜歡根據(jù)自己的感覺、情感和經(jīng)驗(yàn)，即根據(jù)某種根本的浪漫主義權(quán)威來享受一種嶄新的說話方式，勃朗特賦予了她筆下主人公面對(duì)權(quán)威時(shí)敢于說不的勇氣。

兒時(shí)的簡(jiǎn)愛就敢在雷德夫人的面前大聲地說出自己的想法，“你怎么還敢這么說，簡(jiǎn)愛？”“我怎么不敢？夫人，我敢是因?yàn)槲艺f的沒錯(cuò)。”理直氣壯地回答正是反映出簡(jiǎn)愛骨子里透露出的那種不悲不亢的精神特質(zhì)。成年后的簡(jiǎn)愛不僅要為自己贏得說話的聲音，而且在越來越誘人屈從的壓力面前保持住了自己的聲音。每當(dāng)羅切斯特企圖管制他的聲音或不容許她說出自己的觀點(diǎn)時(shí)，簡(jiǎn)愛總是表現(xiàn)為憤憤不平。她不會(huì)奉承他也不會(huì)聽命于他，去“僅僅為了說話而炫耀說話”。當(dāng)羅切斯特為了試探她而假意要去迎娶一位貴族姑娘的時(shí)候，她憤怒地說：“你以為，因?yàn)槲腋F，低賤，不美，矮小，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯(cuò)了！——我的靈魂跟你一樣，我的心也跟你的完全一樣！……就如我們站在上帝跟前是平等的——因?yàn)槲覀兪瞧降鹊模　被诖耍磉_(dá)愛情的方式才不是甜膩的贊美，溫柔的絮語，更不是祈求，誘惑或勾引，歸根結(jié)底，她追求的是兩顆心的平等結(jié)合。《簡(jiǎn)愛》這種單刀直入、執(zhí)著頑強(qiáng)的聲音在公眾讀者面前表現(xiàn)的毫不吝嗇，這部小說戲劇性地拓展了小說中女性個(gè)人主義敘述聲音的空間，使得這個(gè)聲音變得更加的突出和強(qiáng)烈。

2 簡(jiǎn)愛的敘述情節(jié)

小說故事情節(jié)轉(zhuǎn)折起伏較大，卻始終是女主人公簡(jiǎn)愛支配著故事情節(jié)的發(fā)展，以往的文本里面敘述更多的是男性主人公的權(quán)威，女性僅僅是作為他們的一個(gè)附屬品，然而在這部作品里，卻是圍繞簡(jiǎn)愛展開的，也是一種對(duì)男權(quán)制約的批判和反抗。

在小說中，出現(xiàn)的另外一個(gè)女性形象——瘋女人伯莎，并不僅僅是小說情節(jié)發(fā)展的一個(gè)道具或者陪襯人物。從女性主義批評(píng)的角度來看，作為這本書里面的一個(gè)女性形象，她也是有著不可忽視的作用的。在羅切斯特和簡(jiǎn)愛的愛情故事里面，伯莎也作為一個(gè)重要的角色存在，他們?nèi)齻€(gè)是愛情三角形的關(guān)系，簡(jiǎn)愛擺脫不了伯莎的存在，所以才會(huì)選擇主動(dòng)離開，她在這場(chǎng)愛情里面，始終進(jìn)行著自我的分析、批判和辯解，而羅切斯特也曾一次次地替自己進(jìn)行辯解，但是卻沒有伯莎的話語權(quán)，她的話語權(quán)都被羅切斯特剝奪了。瘋女人每一次恐怖的舉動(dòng)都是推動(dòng)了小說故事情節(jié)發(fā)生戲劇性地變化和發(fā)展，帶有了詭秘的氣氛。正是因?yàn)樗拇嬖谑沟煤?jiǎn)愛和羅切斯特相識(shí)相知，也是因?yàn)樗拇嬖谧屗麄儍蓚€(gè)的愛情得不到結(jié)果，最后也是因?yàn)椴囊话褵龤Я怂袞|西的火，讓羅切斯特和簡(jiǎn)愛最終在一起了，使簡(jiǎn)愛擁有了一份真正平等的愛情。

3 總結(jié)

這部經(jīng)典的以女性為主體塑造對(duì)象的、具有女性獨(dú)立精神的書籍，具有明顯的反對(duì)男權(quán)社會(huì)、追求女性的自由與平等的傾向。女主人公簡(jiǎn)愛不屈服于命運(yùn)、自立自強(qiáng)、堅(jiān)忍、理性的形象也給社會(huì)上有著相同命運(yùn)的女性極大的啟示，讓更多的女性懂得反抗、懂得追求屬于自己的權(quán)力。

參考文獻(xiàn)：

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