從主播臺走向大舞臺

張繼宇

【摘 要】從新聞主播到晚會主持人，如何正確認識二者的差別？如何解決轉型過程中出現的問題？現結合長期的播音實踐和主持經歷，總結如下幾點心得。

【關鍵詞】轉型 播音員 主持人 心得

近年來，隨著電視節目內容傳播渠道的不斷豐富，內容樣態也愈發呈現多樣化。從前，新聞直播節目是當仁不讓的銀屏老大，而今也開始被現場、綜藝、晚會類節目平分秋色，這就催生了大量優秀的、有經驗的舞臺主持人的行業需求。另一方面，很多長期從事演播室播報的新聞主播期待拓寬職業道路，延長職業壽命，紛紛選擇走出“演播室”，登上“大舞臺”。雖然都是在鏡頭前服務觀眾，但是因為內容屬性、制作規模、流程設置、錄制環境等諸多因素的不同，從主播到主持人的轉型過程中要做好許多轉變，筆者重點談及以下三個方面：

一、心理素質的轉變

演播室里的新聞主播每天承受著巨大的心理壓力，尤其是直播類新聞節目，對主播的心理素質提出了更高的要求，這是新聞主播轉型舞臺主持人一個重要的優勢。首先，新聞主播經歷了長期的控制力的鍛煉，包括對節目的控制力和自我心態的控制力。新聞直播節目中，主播必須對節目內容、編排、串聯了然于胸，這是保證節目安全順利播出的前提，也是主播掌控直播進度的前提。如果主播在事先不做充分的準備，不開編前會，不了解每條新聞片的內容和背景，不對新聞事件的背后故事做深入的分析，只是朗讀導語內容，一旦節目出現突發狀況，比如黑場、切換失誤等播出事故，需要主播即興發揮打圓場，主播很可能大腦一片空白，語無倫次，甚至失語，對節目徹底失控。另外主播對參與直播節目的心態也要掌控，可以用“心態平和、沉著冷靜”來概括。筆者總結多年的直播心得，認為主播一定要有平和的心態，即直播節目中出現任何小問題、小瑕疵都在所難免，關鍵是如何沉著應對。那些擁有“完美心態”的主播應該對“直播”這一“不完美”的播出形式有心理準備，否則會有心理陰影，甚至惡性循環。例如中央電視臺早間新聞主播文靜打哈欠的畫面被失誤切換到屏幕上，雖然尷尬，但是文靜很快調整狀態，保證節目順利播出。觀眾開始會驚訝，但轉念也會理解這個職業的辛苦。一旦出現類似情況，主播應從全局角度出發，盡可能彌補失誤造成的損失，而不是計較誰的過失而影響節目播出效果。另外要積極主動做好各種應付突發狀況的墊場內容，可以選擇每次直播前查詢好未來天氣情況、一些生活小提醒、節目和觀眾的互動方式等，以備突發狀況時墊場使用。

這些直播經驗積累的控制能力可以幫助主播更順利地登上大舞臺。然而，僅僅有控制力還不足以登上大舞臺，大舞臺對主持人的心理素質有著更高的要求和標準。

具體表現一：要以積極主動、飽滿熱情的心態參與節目。晚會多數以錄制為主，而非直播，對時長沒有精準要求，這就留給主持人更大的發揮空間。主持人相對主播要更積極地參與節目，要敢于追問嘉賓問題，以期獲得更精彩的回答；要敢于借題發揮，以獲得現場嘉賓和觀眾的共鳴；要敢于臨時根據現場反饋做出內容取舍，以保證節目錄制一氣呵成?？傊?，主持人在心態上要非常自信和主動。

具體表現二：以更加成熟和開放的心態參與節目。演播室的主播通常是一個人播報或者與兩三位嘉賓互相交流。而在舞臺上，主持人要與搭檔、采訪嘉賓以及現場觀眾進行配合和互動。他們年齡、性別、文化水平、職業、背景等各不相同，對主持人的反饋各異。如何拋開紛繁復雜的表述方式，了解他們背后的真實意圖——主持人如果沒有一定的人生閱歷和成熟開放的心態，當然難以駕馭。這就是為什么有一些年輕的主持人站在大舞臺上，年輕活力有余，但總有一種“壓”不住場的感覺。當然，這種轉變不是一蹴而就的，必須經過不斷地實踐、總結、學習、領悟、積淀，如此循環往復，呈螺旋式上升，長此以往才會“穩穩”地站在大舞臺上。

二、身份的轉變

演播室里的播音員主要是對所播送的稿件進行“二度創作”，即在不改變稿件內容的情況下，運用語調、語氣、節奏、重音等外部手段，最大化地提升傳播效率，讓觀眾理解稿件內容。這里面需要強調的是，“二度”創作一定不是孤立的，它是建立并依據稿件內容的。游離稿件內容，只是單純地耍“播音腔”，無法真正傳遞本質內容，這也是播音員的大忌。所以這也要求播音員重視文化知識儲備，業務能力提升，只有自己先“懂”了，才會正確有效地“播”出去。

主持人在舞臺上的角色更像是一個家庭的“主人”，有統領全局的角色定位。其功能主要有如下幾點：一是銜接串聯節目。這一功能是主持人的基本功能，要求主持人在臺本的基礎上，用具有自己風格的語言，或者親和，或者幽默，或者激情，或者舒緩地把每一個節目，每一個環節串聯起來，保證整場晚會的完整性和連貫性。值得注意的是，依據臺本的同時不能拘泥于臺本，應該根據舞臺上的實際情況做相應的調整。例如在某場幫助優秀貧困學子籌集學費的大型晚會上，主持人采訪完被幫助的學生后，有感而發的話語升華了整場晚會的主題。而這些即興部分是提前無法預判和撰寫到臺本上面的。主持人的第二個功能是營造一個讓所有人積極互動、全情投入的“場”?，F代漢語詞典對“場”的其中一種解釋為“物質存在的一種基本形式，具有能量、動量和質量，能傳遞實物間的相互作用，如電場、磁場、引力場等”。主持人從主播臺走向大舞臺，最需要具備的就是營造一種觀眾、嘉賓積極互動，相互作用的一種“場”。這種“場”一旦形成，節目就有其獨特的氣質了。比如浙江衛視《中國好聲音》華少，曾經因為只說廣告和報幕式主持，遭人質疑其主持功力倒退和主持位置被邊緣化。為此他本人也困擾一段時間，后來一位前輩點撥道：《中國好聲音》就像是一群好朋友的聚會，你作為主人，招呼大家玩得開心是最重要的。你見過哪位主人說話最多呢？！最搶風頭呢？！所以，主持人在大舞臺上說的話不一定最多，依據節目風格和需要，打造一種獨樹一幟的“場”，也很好地完成了自身使命。

三、著裝的改變

電視節目主持人形象包括氣質、語言、著裝、表情等方面。而服裝作為電視節目主持人的無聲語言，與有聲語言和體態語言共同構成主持人進行大眾傳播的基本載體。電視節目播音員、主持人服飾的選擇已經不是由個人喜好隨意決定的，而是要站在節目整體形象的角度來考慮。播音員在演播室以坐姿為主，所以上半身的服飾多選擇西服或者有質感的襯衫。西服應該避免對比明顯的條紋或者波點圖案，應以純色為主，內搭選擇與西服顏色相呼應的打底衫或者襯衫，呈現出端莊大方的形象，西服的款式應以線條簡潔大方、干練為主，塑造出播音員知性形象。有助于新聞傳播的權威感和信任感。值得一提的是，盡管西服款式比較單一，但是播音員還是要盡量選擇凸顯個人特色的款式。例如中央電視臺《新聞聯播》主持人李梓萌和歐陽夏丹，盡管都穿職業裝出鏡，但她們呈現的風格是完全不同的。李梓萌是長方臉形，個高，肩寬，所以多選擇無領暗色西服搭配艷色內襯，凸顯其大氣干練的屏幕形象。歐陽夏丹是小臉型，肩膀較窄，多選擇有領暖色調西服，外加一些配飾如胸花、胸針等，這樣既增加厚重感，又不失溫婉知性形象。

播音員從主播臺走向大舞臺，服裝的改變是顛覆性的。站在舞臺上的主持人，是以全身形象示人，因此要從發型到服裝再到鞋子的整體搭配考慮，在這里重點強調主持人舞臺服裝方面。按照舞臺性質的不同，主持人可以選擇晚禮服、小禮服或者裙套裝禮服。例如年度頒獎盛典、大型文藝晚會等主持人應選擇晚禮服，呈現典雅華貴，大氣莊重。如果是主題類晚會、觀眾見面會等場合，選擇膝蓋上下5厘米左右的小禮服比較合適。再根據主持人身高的不同，或隨體或下擺散開的小禮服都能讓人眼前一亮。如果是有儀式感或者新聞性采訪比重較多的場合，主持人穿裙套裝禮服更有莊重和儀式感?？傊瑥闹鞑ヅ_走上大舞臺，服裝的轉變不是一朝一夕就完成的，需要很長一段時間磨合。主持人只有不斷提高業務水平、形象氣質、審美能力，舞臺服裝才會發揮錦上添花的作用。

結語

從主播到主持人的轉變是全方位、多角度的，并不僅限于這三個方面。筆者是從多年的工作實踐出發，認為先從這三個方面入手可以比較快速進入角色，成為一名“合格”的主持人。如果想要成為節目的代言人和“靈魂”性人物，就需要不斷地歷練和打磨，絕非一日之功。主播和主持人，都是電視機構中最重要的人力資源，沒有貴賤之分。主播臺和大舞臺，都是電視節目呈現的核心場景，并無高低之別。切勿有“主持人”高于“主播”一等的心態，只有認識到這點，才能以更加從容、平和、謙虛、謹慎的心態做好每一期節目，才能把精彩內容傳遞給電視受眾。

（作者單位：大連廣播電視臺）

【參考文獻】

[1]張頌《應用主持藝術叢書》中國廣播電視出版社endprint