明希希

多少次，在我夢(mèng)中，一個(gè)艷麗的女子往霉綠的香爐中撒了一把沉香屑，爐中裊裊升騰的輕煙氤氳了人的眉眼。那些翩躚的衣角不曾在汗青上染上一筆一畫的光彩，但卻在世人的心里留下了翩若驚鴻的影子。于我，更是如此。

我時(shí)常在一個(gè)雨后初晴或驟雨不歇的日子里，拿起一卷泛黃的書細(xì)細(xì)閱讀，嘴角不自覺(jué)地?fù)P起。拾起故書，何嘗不是重拾起一份對(duì)于過(guò)往的追憶，透過(guò)書香，看一眼故時(shí)的繁華，故時(shí)的悲哀，故時(shí)的城市，故時(shí)的傳奇。

往日風(fēng)景仿佛重現(xiàn)，那是一位身著旗袍的女子，在昏黃的燈下點(diǎn)著了一支香煙，煙灰落地，如同誰(shuí)的眼淚落入了塵土……

旗袍的黃金時(shí)代好像突然之間就出現(xiàn)了，從素面朝天的女學(xué)生到端莊典雅的名門閨秀，從十里洋場(chǎng)中的摩登女郎到交際名媛、影劇明星，她們都著一身旗袍。無(wú)論是素雅的“蓮”還是帶毒的“罌粟”，無(wú)論是極致的俗還是極致的雅，旗袍都或多或少地點(diǎn)綴了她們，進(jìn)而點(diǎn)綴并美好了一個(gè)時(shí)代。

旗袍，衣如其名，是由清代旗裝演變而來(lái)的。張愛(ài)玲說(shuō)：“初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格。”的確，旗袍從誕生的那天起，就注定是一種禁錮，也注定是一種反抗。女人大抵不同于男人，說(shuō)是感性，但理性起來(lái)卻比男人還聰明，她們不動(dòng)聲色地就把不滿和抗議穿在了身上。大概從秋瑾先生一身男子長(zhǎng)袍，而女學(xué)生們紛紛效仿時(shí)起，人們才愿意相信，女人要宣戰(zhàn)了。女人要用最優(yōu)雅、最高傲、最悲壯的方式給歷史留下一道深深的印記。她們用的不是眼淚，不是容色，而是頭也不回的決絕與嘴角無(wú)畏而美麗的微笑。

許多影視劇里都出現(xiàn)過(guò)旗袍，其中的曲折情事，我大多已不記得，只記得《花樣年華》中蘇麗珍一個(gè)人悠悠地走在冷寂的路上，雨下得很密，但不大，她倦懶的步調(diào)走出的不僅是一種寂寥，還有一種風(fēng)情。而看到《情深深雨濛濛》中的依萍因?yàn)槭軔?ài)情折磨而要死要活時(shí)，我覺(jué)得她不適合穿旗袍，也不配穿。因?yàn)槠炫鄞碇模菬o(wú)數(shù)女子犧牲了愛(ài)情，犧牲了婚姻，犧牲了年華來(lái)維持的自尊。它的主人，理應(yīng)是那些敢于對(duì)男尊女卑、三妻四妾、女子無(wú)才便是德說(shuō)“不”的，不屈的、執(zhí)著的、高貴的靈魂！

曾記否，有穿著旗袍的女子，在腳步聲響起時(shí)，半倚著墻，風(fēng)情萬(wàn)種地道一句：“儂哪能今朝剛剛來(lái)，唔等儂等了戇特了。”曾記否，有穿著旗袍的女子，站在人前，面對(duì)著窗，點(diǎn)一卷香煙，然后頭也不回地離開。

爐中的香早已燃盡，而傾城的故事從未停止。endprint