淺談古箏技巧

張明明

摘要：掃搖是古箏演奏中常見(jiàn)的技巧之一，在現(xiàn)代創(chuàng)編的箏曲里，起裝飾、潤(rùn)色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂(lè)形象以及豐富主題色彩的作用。掃搖技巧的練習(xí)掌握過(guò)程，需要正確的方法與科學(xué)態(tài)度相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：掃搖；技巧；樂(lè)曲；運(yùn)用

一、古箏的起源

箏是我國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一，至今已有兩千多年的歷史。它即善于變現(xiàn)優(yōu)美抒情的曲調(diào)，又能夠抒發(fā)氣勢(shì)磅礴的樂(lè)章。古人曾用“彈箏奮逸響，新聲妙入神”，“坐地滿席都不語(yǔ)，一行哀雁十三聲”的生動(dòng)詩(shī)句，描繪了箏的演奏藝術(shù)達(dá)到令人神馳的境地。箏在我國(guó)有著古老的歷史淵源。早在公元前四世紀(jì)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，箏就已流行與秦、齊、趙等國(guó)。其中已秦國(guó)最為盛行，故素有“真秦之聲”、秦箏之稱。

二、古箏基本指法的彈奏與手型

傳統(tǒng)的古箏多以右手彈奏、左手按弦為主要手法，隨著音樂(lè)表現(xiàn)的不斷豐富，在傳統(tǒng)音樂(lè)中左手的揉吟按滑逐漸參與了旋律的演奏，充實(shí)了伴奏的音效，后又增加到現(xiàn)代箏派許多多元化的表現(xiàn)手法，如拍打琴板、模擬音效等等。

這里介紹一些古箏最基本、最常見(jiàn)的彈奏手法與指法的記譜符號(hào)：

托：用大指彈奏，是由里往外“推”弦，其他四指指尖自然彎曲超琴指向，環(huán)如橢圓。（托是通過(guò)肩、臂、手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)，應(yīng)放松自然帶動(dòng)，不易僵硬）

勾：中指彈奏，是從外往里“彈”弦，中指彎曲超前略伸，抬指根，撥弦急促有力，如撥算盤。（勾是以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)帶動(dòng)運(yùn)動(dòng)，呈自然放松狀態(tài)，同時(shí)在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量）

抹：用食指彈奏，向手心的方向彈弦，小關(guān)節(jié)彎曲，運(yùn)動(dòng)時(shí)向中指靠近，指甲正面觸弦。

打：用無(wú)名指彈奏，無(wú)名指向里撥弦，指根先抬，跟著重力下到指尖，不要緊也不要上翹。

提：用小指彈奏，手指自然下垂，呈掰腕子的手型，微側(cè)，用肉指勾起彈奏，以取得柔和的音色和綿緩的音響效果，小指這樣彈奏以區(qū)別假指甲的音色，令音樂(lè)更豐富，有著很重要的作用。

劈：用大指向外彈奏，一般要扎樁，以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，向弦左后測(cè)45度挑弦，用指尖的力量。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用，在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。

大撮：用中指和大指的組合，手指并攏，自然彎曲，中指大指撐開(kāi)，虎口呈圓形，同時(shí)向手心抓弦，抓起時(shí)聲音一致。（注意大指與中指不要在一條直線，呈斜線一些。）

小撮：用食指和大指的組合，兩手指一定要指尖彎曲，同時(shí)彈起時(shí)不要觸碰到指甲，稍微錯(cuò)開(kāi)，大指在左，食指在右，以免雜音，彈奏時(shí)由掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)指關(guān)節(jié)發(fā)力彈奏。

花指：由大指快速連托從第一根弦向上連續(xù)托奏，花指通常用于演奏的裝飾音或經(jīng)過(guò)音，要求每個(gè)音彈奏指甲片正面觸弦，音色以自然、流暢為主，不用給弦過(guò)大的壓力，大指之間彎曲，長(zhǎng)短根據(jù)樂(lè)曲需要而定。

琶音（一般標(biāo)在音的左邊）：常演奏和音、和弦或分解和弦。演奏有時(shí)單手、有時(shí)雙手配合。一般琶音都是按照手指順序，依次撥弦，注意彈奏時(shí)，指甲移動(dòng)到正面觸弦的位置再?gòu)椘穑悦怆s音。琶音一組分解和弦時(shí)候，要形如流水，順暢彈奏。

三、掃搖

掃搖是古箏奏法的一種技巧。其具體方法是中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加入中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上），然后逐步在練習(xí)中增加掃搖速度和連貫性。

掃搖是古箏里面比較難的一門技巧，它融合了古箏里面的搖指，一般大多的掃搖都是4個(gè)音，通俗的說(shuō)就是用搖指搖四下在加入一個(gè)掃的音，但是搖指的音必須是完整的，而不是斷斷續(xù)續(xù)的，加的這個(gè)掃的過(guò)程是與搖指同步的，它不是一個(gè)單獨(dú)的音，是與搖指一起發(fā)出來(lái)的。

學(xué)生在訓(xùn)練時(shí)，可以根據(jù)以下方法進(jìn)行。掃搖的符號(hào)為，初學(xué)時(shí)可以先彈成，即中指先彈一根弦，這樣，中指的負(fù)擔(dān)暫時(shí)減輕了，第一步先解決好中指勾弦與大指搖協(xié)調(diào)一致，保證勾與搖連貫彈出中間不脫節(jié)。并且有意識(shí)將側(cè)重面放在大指搖上，換句話說(shuō)就是以搖為主，勾在其中，最后達(dá)到以搖為主，掃在其中。從樂(lè)曲實(shí)例中看到，掃搖技巧的運(yùn)用多出現(xiàn)在旋律音上，固定在某一音位上的掃搖很少用。所以要不斷變換音弦位置，要保持大指搖弦在整個(gè)樂(lè)句完成過(guò)程中不出錯(cuò)、不間斷是比較難掌握的。箏弦有粗細(xì)軟硬之分，振動(dòng)的頻律不一，粗弦（低音區(qū)）的振幅大，頻律低，發(fā)音遲鈍，所以在粗弦上掃搖觸弦面稍深一些，力度大一些，密度稀一些，相對(duì)而言，較細(xì)弦（中、高音區(qū)）的振幅小，頻律高，發(fā)音靈巧，所以，在細(xì)弦上掃搖，觸弦面要稍淺一些，力度適量，密度稠一些，這樣才能使其掃搖發(fā)音效果連續(xù)流暢。在達(dá)到上面要求后，再將中指從開(kāi)始只彈一根弦逐漸過(guò)渡到掃弦，這里只需注意一個(gè)問(wèn)題，即中指勾弦變掃弦的動(dòng)作方法，前面提到中指勾弦與掃弦效果是點(diǎn)與面，顆粒與片的區(qū)別，那么先解決中指彈弦的方法應(yīng)從“勾”點(diǎn)到“掃”面上。中指由彈一根弦改為彈二、三根弦，觸弦時(shí)造成的阻力由小變大，這就要求解決好中指觸弦的角度，再不能象勾彈一根弦那樣與弦平面成90 度直角，要求中指掃弦面積大，指尖與弦面小于90度，形成扇面，中指動(dòng)作有意識(shí)偏左側(cè)擊弦以減少阻力，就可彈出掃的效果。

練習(xí)時(shí)還應(yīng)注意的是力度、速度問(wèn)題，掃弦的力度速度是音樂(lè)表現(xiàn)的重要因素，也是掃搖彈奏的基礎(chǔ)，就大指搖而言，速度是指手指觸弦的快慢過(guò)程，力度是手指對(duì)弦的作用力，力度和速度正確運(yùn)用于掃搖，解決是否在掃搖過(guò)程中均勻密集，也為控制掃與搖的強(qiáng)弱協(xié)調(diào)一致。隨之是彈性問(wèn)題，實(shí)際上是一個(gè)對(duì)力度、速度的有機(jī)結(jié)合使用問(wèn)題，也可以說(shuō)是一種內(nèi)在的運(yùn)力方法。我們平時(shí)生活中用手彈去衣服上的灰塵，這種感覺(jué)，恰好是學(xué)生在訓(xùn)練掃搖時(shí)可以體會(huì)借鑒的。它要求即要有富于彈性的力度，又要有自然放松的感覺(jué)。即掃搖前大中指自然放松，觸弦的剎那是疾速而有力，觸弦后又立即放松，這種方松，用力在極短的時(shí)值內(nèi)得到有機(jī)的調(diào)解。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏掃搖技巧發(fā)展到今天，經(jīng)歷了幾多變換，也付出了幾代人的心血。它同我們的其他民族樂(lè)器一起成長(zhǎng)，是每一個(gè)致力于民族音樂(lè)的藝術(shù)家的功勞，掃搖技巧還在發(fā)展中，它還有許多地方需要我們不斷改進(jìn)，創(chuàng)新。期望我們后輩們繼往開(kāi)來(lái)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李婉芬.論“曹派”箏藝的演奏特色[J].中國(guó)音樂(lè)，1991（02）：32-33.

[2]楊樂(lè).古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》賞析[J].琴童，2004（07）：38.

[3]趙毅.古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析[J].黃鐘：武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（01）：118-120.endprint