推光繪彩 堆誠鼓信

都說平遙有“三絕”——牛肉、城墻以及推光漆，如果說牛肉代表了人們簡單平淡的世俗生活，城墻代表了不可言說的悠遠過去，那么推光漆則連接了古往今來。既落入了世俗，又高于生活，既是可仰望的過去，又是觸手可及的現在。

推光漆之絕在于其手工推光和描金彩繪的精湛技藝。唐貞觀年間，唐太宗李世民在巡游石壁山玄中寺時，看到寺內雕梁畫棟，佛桌坐椅等漆器制品奇巧別致，聽說是出自平遙人之手，就下令在文成公主入藏時攜帶平遙木工、漆工三十多人，參與修建了著名的文成宮大昭寺。從此這項散落在民間的技藝就變成了傳世的絕活，并躋身中國四大名漆之列。

平遙推光漆器具有一種其他材料所沒有的賞心悅目的光澤，它潤若肌膚，閃光發亮，手感細膩潤滑，耐熱防潮防腐，經久耐用，是漆中精品，古有“滴器之土，萬年不朽”之美譽。然而，推光漆的工藝流程和生產工序是相當復雜的。過程中需運用到許多材料，其中主要的材料有：麻布或夏布、高麗紙、生漆、熟漆、磚灰、土籽、桐 油、入漆顏料、各種金銀鋁鉑、蛋殼、貝殼等。其中入漆顏料大部分為礦物質顏料。常用色有銀珠 、鈦白、石黃、石綠、石青等。

步驟一 用特殊配方、技藝及設施煉制大漆。

平遙推光漆器所用的“漆”，是漆樹上分泌出來的天然大漆。它不僅具有化工漆具有的防潮、防腐等功能，還具有耐高溫、耐磨損、耐強酸強堿、手感溫潤、綠色環保等優點。現在房屋裝修如果用普通的化工漆，就必須晾上一段時間才可居住，但如果使用的是天然大漆，就不存在晾的問題了。

沒有處理過的漆樹原液被稱之為生漆，傳統方法的生漆精制加工有兩種：自然攪拌曬制和煎煮，現在一般采用攪拌的方法。具體操作是將原生漆過濾，先用粗麻布過濾，再用細布過濾。然后是攪拌，攪拌的目的就是改變原生漆的性能，也就是改良。通過慢慢攪拌，可以增加生漆漆膜表面的硬度和亮度，同時使生漆各成分更均勻，增加使用時的流平性。

步驟二 以大漆和天然桐油煉制罩漆。

步驟三 木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙。

平遙漆器所選擇的木胎一般分為兩種：高檔的是選用實木原料、低檔的選用現代合成材料，如細木工板、密度板、膠合板等，甚至于還出現了塑料材料的替代品。木胎選擇制作完成后，用白麻纏裹木胎，然后抹上一層用豬血調成的磚灰泥，這叫做“披麻掛灰”。現在出于衛生的考慮，一般不再選用豬血入料。

漆器的灰泥有三種：生漆灰、豬血灰、膠灰。生漆灰是生漆配土籽制成的，硬度如鐵，耐水性特別好。豬血灰也防潮，但遠不如生漆灰，膠灰就更差了。不管什么胚胎，灰泥是為了防止裂縫，生漆灰要褙麻布，膠灰需貼麻紙，盛水的器皿絕對要用生漆灰制作。

步驟四 以人發、牛尾等材料制作漆栓（髹飾工具）。

使用天然大漆，用普通的毛刷是不行的，必須用一種叫漆栓的髹飾工具。傳統的漆栓要求硬度，用的是用少女未燙染的頭發或牛尾。用大漆將毛刷部分黏固，再以木板夾住。看去是約為33厘米長，10厘米寬，1厘米厚的一支硬板。使用時用特制的刀切開一端稱為開栓，一般的漆器藝人制作不了這種工具，一般一支漆栓可用幾十年。

漆工車間的工序是非常細致和復雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍，其后的推擦就更細致了。先用粗水砂紙推，再用細水砂紙推，用棉布推，絲絹報，卷起一縷人發推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反復推。憑眼力，憑心細，憑感覺，憑次數，推得漆面生輝，光潔照人。

步驟五 在特設的蔭房內陰干漆器。

天然大漆的干燥過程不僅僅是水分的自然蒸發，還需要特殊的溫度和濕度條件。所以，漆器每上一道漆之后，都要在特制的蔭房中陰干。平遙漆器對蔭房要求十分苛刻，溫度需保持在20 ℃以上，濕度在60～80之間。為防風沙、保持溫度和濕度，有的制作者蓋房中房，有的制作者挖地下室。在內房四周綁麥殼、鋸末、席子等，在上面噴水保濕。

步驟六 描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金等傳統技法。

描金彩繪主要是在光亮的黑、紅、紫色漆面上描繪金色花紋，多采用線描表現，與國畫工筆白描有諸多共通之處。清末年間多采用素底描金，指在黑色漆底上用單一金色描繪圖案。而后發展為描金彩繪，其所用顏料有銀珠、石黃、石綠、石青等，入漆顏料用大漆調配而成。endprint

堆鼓罩漆也叫堆漆、隱起、識文，是在堆漆的傳統工藝上發展而來。它是在漆胎上使用白乳膠和滑石粉調成的材料，層層堆疊出的圖案和紋樣。表面貼金或貼銀。融合了彩繪工藝中的金上添彩、彩上提金等技法。最后畫面罩漆，使用透明漆，使之有了光澤，更突出了漆器圖案的層次感和立體效果，形成了平遙漆器獨特的藝術風格。堆鼓罩漆工藝最適合表現的是山水題材中的亭臺樓閣、園林山水，薛生金作品的獨特主要在于其繪畫功底的深厚以及對漆的理解及熟練運用。如作品《玉宇瓊樓》，即運用堆鼓三色金工藝表現了一幅金碧輝煌的園林山水風景畫。

步驟七 用砂紙、木炭、頭發、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡。

一般所說的推光漆是指最后一道工序，用手掌推磨拋光，通常的做法是先用較粗的砂紙打磨漆面，然后推光。傳統打磨方法為先用優質椴木燒制的木炭塊蘸水細細打磨，然后才用手掌蘸上特制的細磚灰和麻油推光，漆面要達到光亮如鏡的效果。打磨得平整與否取決于打磨者對技法的掌握。髹漆工藝完成后表面散發著柔光，反光如鏡，觸感如少女柔膚般溫潤如玉。

步驟八 采用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進行裝飾。

平遙漆器底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇故事中的人物、古代神話、傳說中的故事人物等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調和諧，富麗堂皇。

表面裝飾所使用的工具之一是筆，一種是尖子筆，一種是扁筆，這些筆都是使用者根據需要自己制作而成。這些技法各有妙諦，漆器藝人各有專長。畫工車間，對技術的要求極高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求和筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。

鑲嵌漆器制作是選用天然玉石、貝殼等材料，運用雕刻技藝雕琢成各種山水、人物、樓臺、花卉、鳥獸等浮雕形象，鑲嵌在漆器胚胎上的一種技法。其距今已有數千年的歷史。鑲嵌工藝多用于屏風、櫥柜、桌幾。

平遙漆器裝飾工藝包括描金彩繪、擦色、堆鼓三色金、三金三彩、瀝金瀝銀，等等。這些工藝在全國同行業中享有很高聲譽。

描金工藝是漆藝類裝飾的一個大種類，其做法豐富多樣，常用的有貼金、上金和泥金。彩繪工藝是用多種自配自調的色漆彩繪，所用顏料有石黃、銀灰、毛藍、肽青藍、肽青綠、銀珠、鈦白粉等特殊入漆顏料。

三金三彩工藝 即赤金（94金箔）、二黃金（74金箔）、銀（銀箔）三種或者多種金屬箔交替使用，再用三種原色加以彩繪，作品富麗堂皇、雅俗共賞。薛生金的作品用三金三彩工藝表現人物的比較多，大多以內金襯托，顏色盡量偏雅致。作品《唐宮伎樂圖》采用三金三彩等工藝表現了一群具有唐代古風造型的仕女，如仙女下凡一般，仿佛能聽到天界傳來的笙簫鼓樂之聲。整個構圖完全是作者憑自己多年的制作經驗和嫻熟的傳統工藝技法以及作者豐富的想象力獨創而成，是一件難得的漆藝精品。

擦色工藝 源始于明代，明清年間在坊間興盛，之后日漸消退，現只有少數老藝人掌握擦色工藝。擦色是在做好的推光漆胎上，拓好圖樣，根據需要，用桐油熬制出來的胚油涂抹上圖形，再用棉花蘸取鉛粉擦出圖形，然后再用棉絮擦上所需色粉，分前后、陰陽面、層次、虛實多次擦出、曬干后勾金開黑形成完整畫面。擦色漆器表面呈顆粒狀肌理，不同于推光漆器的反光，而呈現一種亞光效果。擦色工藝在山西省平遙縣早期運用相當廣泛，利用桐油的黏性將色粉固定于漆面上，獨具特色。

隨著漆藝的不斷發展，其工藝和裝飾手法變得繁復，在裝飾的時候通常不再單一使用一種裝飾工藝，而是使用數種裝飾工藝相結合，以豐富裝飾效果。根據作品題材、效果的不同，使用的裝飾工藝也不同，幾種裝飾工藝相結合不是隨意結合，裝飾工藝的使用必須考慮畫面的整體效果，不能為了豐富畫面效果而將技藝隨意堆砌，而是要根據畫面的效果來選取合適的裝飾工藝。

平遙推光漆走到今天，借鑒了傳統國畫、油畫、版畫、水粉畫等多種藝術形式。除主料大漆之外，更是運用了金、銀、玉、鉛、錫、蛋殼、貝殼等多種材料，采取了彩繪、堆漆、刻漆、描漆、雕漆、鑲嵌等技巧，可謂博采眾長，兼容并蓄。能工巧匠們從來就不會固步自封，他們心思靈巧，眼界開闊，在藝術長廊里留下了一道又一道獨特的風景。endprint