論現代生活陶藝中的情感因素

廖提章

欽州市博爾納陶藝有限公司

一、現代生活陶藝的情感

（一 ）情感

情感是態度這一整體中的一部分，它與態度中的內向感受、意向具有協調一致性，是態度在生理上一種較復雜而又穩定的生理評價和體驗。情感包括道德感和價值感兩個方面，具體表現為愛情、幸福、仇恨、厭惡、美感等等。 《心理學大辭典》中認為：“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的態度體驗”。同時一般的普通心理學課程中還認為：“情緒和情感都是人對客觀事物所持的態度體驗，只是情緒更傾向于個體基本需求欲望上的態度體驗，而情感則更傾向于社會需求欲望上的態度體驗”。然而從本質上情感就是人類主體對于客觀事物的價值關系的一種主觀反映。

（二 ）設計師的情感注入

1.題材的選擇方向

蘇珊·朗格 在《情感與形式》中朗格認為藝術構造與生命構造具有相似性：將生命形態升華為情感形態，藝術具有“生命的形式”，因此具有感人至深的力量。人的感覺能力對于人的生命具有基本的意義，感情是生命的精華，藝術符號只有作為生命的投影，才能激活人的感情，引發人的美感，藝術符號中的感性因素即包含著情感和想象；藝術符號中的理性因素又使藝術可以找到適當的、與生命形式類似的邏輯形式，從而找到了藝術的可傳達的外觀。通過這種邏輯形式，藝術家與欣賞者可以進行情感交流。《情感與形式》一文揭示了人類情感與生命形式的恰當結合產生藝術的過程。

2.造型方向

《手藝的思想》中作者杭間潛入到“器”的層面，對生活日用的“器”與“技”作一番文化觀照，不是為著外部的客觀研究，而是出于內在的心靈需要，出于生活和創造的需要。杭間對實用與觀賞性質的手藝的考察，總要落實到“手藝”的生存論意義與文化高度上，更會引申到對當代社會轉型中手藝的困境的思考。在造型上，造型的個性設計中包含兩部分內容：第一是主體器物的造型設計，以為主體的形體處理可以在根本上改變產品在大眾心目中的固有印象。第二是對構成的造型設計，如壺嘴、流、把手、蓋子和各種紐的設計等。由于這部分構件體量小，且很多是通過注漿工藝成型的，因此，在造型上很容易表現出多樣的變化，在一定程度上，能夠豐富作品的設計，但前提條件是要符合使用功能和生產工藝所允許的度。

3.材質與肌理美

藝術家創作藝術作品對材質的選擇是至關重要的，陶藝的創作中，非常重要的一條，便是陶藝家對材料及其性能的認識、掌握，挖掘并展現陶瓷材料的美。從陶器到瓷器，經過了四五千年的歷史，當制瓷技術達到“薄如紙，明如鏡，聲如磐”時，陶瓷材質的內蘊美已日益顯現。

4.裝飾

現代生活陶藝設計的情感還通過裝飾表現出來。裝飾設計主要由紋樣和色彩二部分組成，裝飾設計在一定程度上，能直觀地改變產品的形象。一套陶瓷作品在造型和裝飾上所具有的個性和情感設計能引起消費者的好奇心和購買欲望。比如圖（三），在茶具設計中，設計師在造型處理上把壺和杯造型統一規格 ，在裝飾上也統一紋樣，從而使壺和杯統一在一個畫面里，整套設計就充滿了迷人的個性和魅力。

設計師們對國畫藝術運用在裝飾上也大為廣用。 比如青花瓷的裝飾效果運用潑墨技法讓青花釉在坯體上自然生成，濃淡有致，水墨淋漓，筆墨灑脫氣韻生動的藝術效果。運用線描技法在坯體上自由運筆，抒發的自我感情，使作品充分體現情感效應。

（三 ）受眾的情感心理

1.受眾的情感需求

隨著人們物質生活的不斷豐富，受眾者的情感需求越來越成為主導需求。馬斯洛系統的剖析了人類行為的需求因素。受眾者對現代生活陶藝的情感需求不僅是功能上、造型上、色彩和材質上的需求，而是一件作品作品所含有的情感需求。但又如何引發受眾的情感呢？

（四）消費心理與購買動機

現代生活陶藝中的情感因素在受眾的消費心理與購買動機上也表現突出。不同類型的消費者，由于年齡、性別等方面的差異，會有不同特征的購買動機和消費心理。了解、分析和研究不同類型消費者的購買動機與消費心理，對指導和鼓勵消費者進行消費，促進作品或產品的創作與更新。在新的消費觀念下生活陶藝設計應注重個性的張揚，強調人性的解放。

二、影響現代生活陶藝情感需求的因素

（一 ）時代背景因素

19世紀以來的工業革命，推動了社會的進步，但是，也使人類高度異化，人們生活節奏越來越快，心理壓力越來越大。由此，在生活上創造一種更合理的生存方式，精神上的慰藉和心理需要的滿足，成為現代人的渴望。現實生活中，藝術成了這一要求的載體，而生活陶藝以其自然。二十世紀九十年代，我國隨著改革開放發不斷推進，國民經濟出現了前所未有的增長勢頭。發展至今，隨著經濟繁榮帶來了生活水平的提高，人們越來越注重精神上的消費，追求生活的意趣，現代生活陶藝也越來越受到大眾的關注。

（二 ）文化背景因素

生活陶藝既是現代陶藝發展的產物，也是傳統生活陶藝的延續。它包含了現代人的審美意識，也承載了傳統文化的精神。傳統生活陶瓷藝術的發展歷史為當今生活陶藝的發展提供了優厚的文化積淀與形式借鑒語言。傳統生活陶瓷藝術創作的哲學思想在一定程度上決定了現代生活陶藝的發展格局，傳統文化背景下的陶瓷創作觀念(具有生活陶瓷藝術特征的作品創作)在某種條件下也為現代生活陶藝創作者提供了更大的精神支柱與創作方向。現代都市文化是由中西方文化合璧而產生的，而生活陶藝正符合了這種文化特征，它的市場潛力是不可預測的。在這種形式下，現代生活陶藝的發展正普遍發展著。

（三 ）藝術因素

“藝術的藝術”還是“生活的藝術”。我想這個時代對于兩者的探討已經很多了，但作為陶瓷藝術的創新與發展，我們不能否定它的來源離不開生活給予的恩賜。作為一個消費大量陶瓷日用品的國度來說，我們是源何這么青睞它的魅力？“藝術的藝術”應該以引導時尚生活消費為出發點。“生活的藝術”應該在生活中提煉人類所渴盼的精神食量；生活陶藝的創作應該是一種滿足人類兩種文明需求的共同體，無所謂哪個該更加重要一點。在現代生活陶藝的創作中我們是乎也同等重要考慮它的藝術因素。

結 語

列夫托爾斯泰曾經這樣闡述情感在藝術創作中的作用：“人們用語言相互傳達思想，而用藝術相互傳遞感情。在藝術創作中，通過藝術傳達各種情感，用感情作用于人，這無疑是抓住了藝術最本質的東西。”這里所指的感情既是指藝術家自身所體驗過的能感染欣賞者的審美情感。陶藝是一種生存狀態，是設計師思想情感的載體。通過選擇最能表達自身內心情感的主題和形式，陶藝的特質又能帶給我們創作的特有激情以及在烈火中誕生的那種收獲而達到“借物抒情”的終極目的。

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