中國畫在玉雕藝術上的運用

苗雪琪 （廣州大學美術與設計學院 510006）

一、中國畫構圖在玉雕藝術中的表現

中國畫的構圖是非常具有民族特色的構圖方式，和西方油畫有著截然不同的特點。中國畫更多的虛實意境的處理，表達的方式含蓄卻不失張揚。而玉雕藝術則吸取了大量中國畫的構圖創作方式。如主體與客體的對比，黑與白的對比，疏與密的對比，動與靜的對比，虛與實的對比等。一件優秀的藝術作品，往往他所創作的藝術形象是整個藝術作品的精神所在，也是創作者孜孜不倦的去追尋的東西，而所有傳神的藝術形象的獲得往往取決于其構圖的形式。所以很多的玉雕藝術家經常吸取中國畫構圖中優秀的營養，借鑒或加以重構，使得玉雕藝術不再局限，有更多的可能性。在確定了玉料和主題的情況之下，可根據玉料自身的特色和情況，借鑒中國畫特色的構圖方式來進行創作。對于玉雕設計而言主題的突出和表現是極為重要的，也就是主體與客體的對比。一切都要圍繞主體中心來表現，例如主題為嫦娥奔月，那么主體是奔月嫦娥，周圍還需要有輔助的客體，例如飄著的云，連帶著云的衣袖，作為對比。玉雕藝術同樣也吸取了中國畫中的疏密對比，動靜對比，虛實對比，正如當代非常有名的玉雕工藝美術師翟倚衛。翟倚衛見到玉料的一瞬間，創作題材的內容便呼之欲出。作為整體的陪襯，花崗巖的堆砌是硬朗的，而相應的人物，現代都市女性的縮影，應該是柔美的。把都市女性和她們柔美婀娜的背影刻在玉牌上是翟倚衛的首創。玉面上的構圖，更是吸取中國畫中的構圖方式，有疏密有主次，對比明顯主體突出。

二、中國畫的線條在玉雕藝術中的表現

線條的運用是中國畫一種傳統的思維特點，中國畫與玉雕的融合也把這種獨特的藝術魅力更加深化。這種用線條來組合造型，用線條來傳達情感的方式使得玉雕藝術的創作性更強烈，玉雕作品的表現性也更強。玉雕藝術利用中國畫點線面的結合，來重組結構畫面，營造各種簡潔大方的造型。玉雕設計中借助中國畫的線條來表達不同的畫意。玉雕造型中的各種美麗圖案通過中國畫線條的表達方式來描繪，雕刻藝術家的情感以及作品的意義通過這樣的方式來賦予。線條在玉雕作品中的重要性和中國畫中一樣重要，線條是最能夠表達力量，骨骼，骨氣的一種形式。作品也會因此而充滿活力，這樣中國畫的氣韻就以另外一種特殊的方式展現出來了。一件作品的好壞，線條起著無可替代的作用，它是作品造型的一種非常重要的手段，更是一件作品的靈魂所在。每個玉雕藝術家都有著自己的風格，他們對線條會有著自己獨特的理解和運用方式。這種線條的運用和創造使每個雕刻藝術家都有著自己獨特而鮮明的藝術特征。中國畫線條在玉雕藝術品上的運用，就像是音樂的旋律和節奏一樣，幾個和弦不同的組合，解構重組，就會產生不同的化學反應，譜出美妙的旋律。中國畫線條在玉雕作品上的運用使得玉雕作品也有了幾分詩意，幾分畫意。即使是很簡潔的線條，再運用中國畫中的疏密對比，虛實對比等，使得整個玉雕作品呈現出不一樣的美感，良好的裝飾感，帶給人完全煥然一新的視覺享受。中國畫花鳥，山水，在玉雕設計中尤為常見，線條的雕刻和運用使得玉雕作品十分養眼。

三、中國畫的意境在玉雕藝術中的表現

中國畫和玉雕藝術相通之處在于，他們都非常的重視意趣和神韻的表達，把抽象的東西，用具體的事物表達出來。用具體的事物來表達精神和氣韻。他們表現的題材都源于生活，但是并不是對于客觀事物的簡單描摹。而是需要超越自身，超越形體的一種精氣神的表達。一種精神的表現和傳達，運用意境的方式。意境說來是一個很飄忽的詞語，其實卻可運用很特別的方式去表達。正如同曾經宋代招畫師的考題，“踏花歸去馬蹄香”。畫者運用中國畫意境表達的方式，并未畫出花朵。只是畫著蝴蝶追著馬蹄，因為有馬蹄踏花之香，才引來蝴蝶追隨。如此意境，運用中國畫和玉雕的創作表達出來。增添審美意趣，中國畫的意境創作方式能夠給玉雕設計者增添創作的思路，拓展創作方法和設計的靈感。對于中國畫和玉雕的藝術價值都起到了極大的提升作用。藝術的形象與表現直接展現出了創作者的內心和精神層面，最直接的直達創作者的內心，了解創作者想要表達的東西。玉料原石是冰冷沒有生命的，但是在一個創作者的手里就是生命，他們是生命的締造者，他們用他們的精神和創造力賦予了其生命，使得它是一種美的存在，那如何展現它的美呢？那么就是需要意境來表現了。一件只擁有造型的玉雕作品并不能夠深刻的打動欣賞的人，它還需要具備神韻，才能夠擁有巨大的穿透力影響力，才能夠打動人心。

四、中國畫的意境在玉雕藝術中的探索與實踐

對于現代的玉雕藝術家而言，對于每一個雕刻家而言，吸取中國畫傳統文化的精髓是非常重要的。無論是寫意畫還是工筆畫，人物，花鳥，還是山水畫。雕刻家都能夠從這些傳統的文化中吸取大量的養分，然后根據自身的特點進行重構表達。正如當代的玉雕大師邱啟敬。邱啟敬在自己的雕刻作品中傾注了大量的對古典美學的景仰與重構，傳統中國畫中的山水，花鳥，人物等皆被他分解成為自我的創作元素，他的代表作《仿八大山人荷花翠鳥筆意》，在玉石雕刻中尋覓八大山人的筆墨趣味，也裹藏著八大的孤傲和寂寥，這是八大山人的情懷也是邱啟敬的情懷。他時常把中國畫元素里面的山，船，人物，動物等進行自我創作和組合，營造出特別的氣氛，表達出不同的神韻，更是透過他的玉雕作品讓我們感受到他的精氣神所在，并深受感染。然而對于中國畫和玉雕的融合以及碰撞還未停止，大師們還在做著更多的嘗試。

[1]王東，高原．蘭友瓜戚——略談中國畫與玉雕藝術的關系，2014（82）．

[2]陳珊珊．線的探索——論中國畫與玉雕的內在聯系，2015（11）．

[3]段華梅．國畫語言在玉雕中的運用．《藝術科技》，2014．

[4]周樹禮．淺談玉雕創作中的構圖，2014．

[5]羅飛飛．國畫與玉雕造型藝術的內在聯系，2014．

[6]樊軍民．淺談中國玉雕創作的意境內蘊，2011（52）．