唐山市骨質藝術瓷的現狀調研與發展前景研究

王小秋 （華北理工大學機械學院工業設計系 063009）

前言

骨質瓷發源于十八世紀英國，屬于高檔瓷種之一，以其瓷質細膩、光澤柔和、釉面光潤而響譽世界，"薄如紙、明如鏡、白如玉、聲如罄"正是骨質瓷的完美詮釋。骨質瓷制品的種類繁多，如餐具、花瓶、茶具、燈具等，都可窺見骨質瓷的身影。

一、唐山骨質藝術瓷的發展歷史

如今的唐山骨質瓷已成為走向國際的高端品牌，我國最早的骨質瓷產生于1976年，由初期的藍綠色骨質瓷到白色骨質瓷，到后來各具特色的骨質瓷，骨質瓷的發展在唐山市落地生根、遍地生花，唐山市一躍成為我國最大的骨質瓷生產基地。縱觀我國唐山骨質瓷的發展歷程，是由無數的輝煌筑就的。香港回歸時，唐山骨質瓷曾被認定為香港特區政府的官邸專用瓷，澳門回歸、建國五十周年、上海APEC會議等都能看到唐山骨質瓷的身影。唐山骨質瓷在研制發展的過程中，也曾險些遭遇“下馬”的厄運，這是由于二十世紀七十年代的技術條件有限，所生產的骨質瓷破損率較高，市場前景不明朗，隨著國家劃撥資金的支持，技改項目得以快速推進，樹立“高檔瓷骨質瓷”的發展理念，組織員工遠赴英國培訓與學習，提升了骨質瓷的品質。基于我國無鉛骨質瓷的成功研制，徹底打破了我國在日用陶瓷方面的技術壁壘，是我國陶瓷史上又一重大突破。2010年唐山骨瓷成功研制出超薄骨質瓷，其技術難度較大，屬于走在世界前列的技術水平。

二、唐山骨質藝術瓷的現狀調研

我國唐山骨質瓷已在國際上崛起，發展形勢較好，精致的骨質瓷作品不斷涌現，但當前唐山陶瓷業的整體發展仍有待完善，要搶占更多的市場資源，仍有較長的路要走。骨質瓷的發展歷史已有二百多年，由于骨質瓷的生產工藝比較繁雜，對技術水平有著較高的要求，在燒制的過程中，仍存在漿料的流動性不佳、泥料的可塑性較低等問題，嚴重制約著我國骨質瓷的發展。

縱觀近些年唐山骨質瓷藝術作品，其器型、紋飾造型、表現技法等欠缺創新，國外骨質瓷的器型新穎，相比之下，唐山骨質瓷則略顯陳舊與粗糙，較多地運用山水、植物、花鳥等題材，受眾對此已產生審美疲勞，導致唐山骨質瓷的市場競爭力下降。唐山骨質瓷的從業者年齡偏高，其設計的靈活性、創新性欠佳，企業亟需注入富有活力、年輕的設計人才，一些企業甚至出現人員“斷檔”的問題。通過對唐山市各個陶瓷經營企業的調研，對趙國青、王玉嶺、崔艾明、崔騰陽等陶瓷藝術大師的專訪，了解到骨質瓷的制作工藝涉及較多工種間的合作，如器型、施釉、裝窯、燒成等工序，離不開彼此間的協作，但當前企業存在合作不到位、溝通不順暢的問題，致使所燒制成品合格率降低。骨質瓷的燒制又屬于耗能高、污染大、勞動密集型產業。對此，骨質藝術瓷必然要走上產業升級、創新發展之路。

三、唐山骨質藝術瓷的創新之路

陶瓷藝術的發展，經歷了傳承、發展、創新的不同階段，不斷推進其向前發展。對于骨質藝術瓷來說，也毫不例外。根據當前唐山骨質藝術瓷的發展現狀，現階段的重中之重便是創新。

（一）器型變化

一直以來，陶瓷造型的變化都是陶瓷工藝演變與發展的關鍵性內容，流傳下來的造型，秉持藝術性和實用性的原則，創造出許多的經典造型，如香爐、鵝頸瓶、蓮花尊、日月瓶、掛盤等。基于我國科學技術水平的提高以及外來文化的影響，唐山骨質瓷的工藝正朝著多元化的方向發展，越來越多的陶瓷工藝愛好者投身其中，研發骨質瓷的異形產品，骨質瓷以其自身良好的透光性，可以進軍家居裝飾市場，更多的骨質瓷日用品將走進人們的視線。對于唐山骨質藝術瓷的造型創新來說，要依托于已有的造型原則，保護與傳承民族文化，將現代文化融于其中，以與現代生活氣息相契合。基于特定的歷史時期，任何社會形態的文化發展都有共時性的特征。詮釋與展現唐山骨質藝術瓷必不可少地需要處理好繼承和創新之間的關系。不同時期的唐山骨質藝術瓷，都是對原有骨質藝術瓷的進一步發展與演化。唐山骨質藝術瓷的造型創作也要相應地革新，以此來滿足現代社會下人們審美的需求。

（二）紋飾造型

骨質瓷的紋飾造型多以傳統吉祥的題材為主，如喜上眉梢、五福同壽等，有著較為鮮明的中國特色，但司空見慣、一成不變的題材，極容易出現審美疲勞，這樣的骨質瓷工藝難以長久地占領市場，必然要對其紋飾造型進行革新。陶瓷裝飾從業者要探尋與收集更多的藝術素材，如民俗風情、自然景物等題材，不斷充實骨質瓷紋飾造型的題材，讓唐山骨質瓷更具藝術魅力。對于唐山骨質瓷的裝飾構圖來說，可以借鑒國畫的構圖，運用反復、夸張變異、打散重構等方式，突破傳統的造型范式。

（三）燒制工藝

裝窯和燒窯對陶瓷工藝起著決定性的影響。縱然紋飾造型完美無缺，一旦燒成工藝和窯溫控制不當，都將前功盡棄，唐山骨質瓷要借鑒與引進國際上先進的燒制技術。為了切實保證唐山骨質瓷的長遠發展，相關的企業可以加強與科研所的合作與交流，在燒制工藝方面取得更多的研究成果，加快科技成果向生產力轉化。

四、唐山骨質藝術瓷的發展舉措

（一）加強陶瓷人才的培養

企業要重視人才的培養，只有知識和技能不斷的發展更新，才能滿足日新月異的市場變化和客戶需求。結合骨質瓷燒制全過程，制定相應的培訓計劃，企業可以從內部培訓與外部培訓兩個方面入手，在內部選拔、競聘優秀人才，來指導、幫助被培訓者，以切實保證骨質瓷燒制的質量。企業還可以選派人員到其他單位交流、學習，為員工提供個人發展的平臺。

（二）加大創新技術的研發

唐山骨質瓷應瞄準國際高端市場，優化產業結構，加強對生產技術的監管，著力于骨質瓷產品的自主研發與創新設計，打造優質的產品，使唐山骨質瓷的出口，由“產品輸出”變為“品牌輸出”。相關企業要加大對科技的資金投入，以重點攻克骨質瓷燒制中的技術瓶頸，從根本上穩固我國骨質瓷產品的國際地位。

（三）重視品牌形象的樹立

利用傳媒的手段對唐山骨質瓷進行宣傳活動，從而提升其知名度。基于當前信息化的發展，各級政府的有關部門要重視對唐山骨質瓷的宣傳工作，制定長效發展的機制，并統籌全局，發揮傳媒的力量。創建唐山骨質瓷的品牌文化，組建專業化的管理團隊來對唐山骨質瓷進行全方位的管理，在全國各地設立唐山骨質瓷的宣傳推廣中心，以提升其影響力。

綜上可知，我國陶瓷工藝正朝著多元化、多層次的方向發展，唐山骨質藝術瓷要在革新中找準自身的定位，走創新發展之路。隨著科學技術水平的提高，加上外來文化對骨質瓷工藝的影響，唐山骨質瓷的工藝正朝著多元化的方向發展，越來越多的陶瓷工藝愛好者投身其中，研發骨質瓷的異形產品，骨質瓷以其自身良好的透光性，正進軍家居裝飾市場，更多的骨質瓷日用品將走進人們的視線。骨質藝術瓷從產生到現在經歷了長久的流變，從哲學層面來看，每個事物都一直處于不斷變化發展的動態過程中。骨質藝術瓷的發展也是如此。倘若一味地否定以傳統作為根基的變化發展，就是缺少對藝術文化的深層次理解，骨質藝術瓷要不斷地推陳出新，挖掘其藝術文化價值，以此來實現產業化發展。

[1]李雪姣． 骨質瓷在家居照明產品設計中的應用[D]．大連工業大學，2016．

[2]李鄉躍，張垠．一種新的骨質瓷的制備方法及性能研究[J]．中國陶瓷，2014，50（08）：46-50．

[3]梁玥．骨質瓷餐具的現代藝術設計研究[D]．昆明理工大學，2013．