探究明式圈椅對現代家具設計發展的影響

（武漢科技大學藝術與設計學院 430070）

明代家具在中國家具史上取得了前所未有的成就，與明朝的經濟繁榮，對外交流頻繁，文人士大夫的重視，工藝制作技術的創新等方面有著分不開的關系1。圈椅作為明代家具的代表之一，至今對設計有著深遠的影響。

一、圈椅的技術璀璨之光

（一）陰陽協調、中和雅正

圈椅是一種靠背與扶手相連成圈形的扶手椅2，最為突出的造型特征便是舒展的大曲率輪廓，由搭腦向兩側延伸、順勢而下，行如流水給人暢快淋漓之感。但圈椅的曲線與椅腿的直線形成了強烈的對比效果，雖有強烈的對比卻不顯突兀，反而更彰顯各自的線條特征。就其形式上還符合“天圓地方”的古老學說。“圓”代表著“動”使上身空間開闊，半包圍的半圈像展開的手臂表現出十足的母性。“方”代表著“靜”，椅面平坦大氣，椅腿穩穩落于地面，堅固的承擔了所有的重量，像是傳統文化中父親的形象。造型上圓與方的結合完美詮釋了“坐”的概念，同時體現了陰陽均衡，剛柔并濟的思想。

（二）體舒神怡、情趣盎然

圈椅在結構上還有著“藏”與“漏”的設計。“藏”是一掩飾，明代家具采用了古代建筑的框架結構并結合家具的實用性功特點加以創造性地發揮，將榫卯結構設計的更加完善，更具有合理性3。陰陽交互、凹凸錯落，整個椅子雖沒有用到一顆釘子一滴膠水，但卻經久耐用。“榫頭卯眼陰陽互動”也是中國哲學的一種引伸。“漏”是一種外露設計，榫卯作為結構構件的同時還是別具一格的“裝飾構件”。橫豎交角處的角牙等部件即起到了加固支撐的作用，也達到了美觀裝飾的作用，更表達著“含蓄”“收斂”。

（三）人為物本、物因人用

其椅面與靠背夾角為105°，剛好貼合人體背部設計，舒適度達到最高并且還可以保持了坐姿的優美端莊，優美的曲線被稱為“明代曲線”。椅子坐面也符合黃金比例關系，都符合現代人體工程學的要求。

細節處同樣體現著椅子的精良設計，椅子由搭腦像扶手延伸從高向低一順而下，不僅可以支撐依靠大臂到手肘，且這種姿勢在夏天十分涼爽舒適。椅子盡頭的扶手處的漏雕不僅可以提供把玩，而且增大了落手處的承托面積，且避免了材料的冷漠感。與“天人合一”的思想不謀而合。

二、返璞歸真的東方美

“簡”、“精”、“厚”、“雅”是明式家具的特色。其“簡”可以體現在“線形”的造型上，用簡潔、挺拔、富有彈性的線條去表現形體，既是線又是形。明代獨特的審美追求“點到為止”的神韻，決不做繁文縟節無謂裝飾。明式家具設計有別于德國現代主義設計的冷峻和一成不變，它更注重精神內涵。老子說：“道之尊，德之貴，夫莫之命而常自然”認為美在于物質的本真。中國傳統家具一貫追求“材美工巧”的原則，圈椅在木質選材上十分考究，首選質地堅硬、易于雕刻不易變形且色澤和紋理高級的花梨木和紫檀。在工藝上采用通體光潔處理不加漆飾，充分利用木材本色以顯示材料本質的裝飾意匠美，完美體現了“返璞歸真”的思想。紫檀木料以稀為貴，又因其色澤深紫，應中國古語“紫氣東來”一說，象征富貴4。

三、對現代家具的發展影響

（一）人性化設計

家具是現代人生活的組成部分，家具在調和家和人的關系中占重要地位，現代家具的古樸、自然、舒適也大多是從明代家具中汲取的，吸取了明代家具的意境之美，使家具表現出文化的慰藉與自然高雅的韻味。造型尺度和美觀度的適宜以及純天然的木材的使用，都體現著 “人機和諧”，真正達到人性化設計。

隨著現代消費水平的提高，設計需要將“情”與“理”相結合，做到設計合情合理真正的為“人”服務。要不斷滿足消費者心理需求，就要做到以用戶為中心，對產品功能和性能進行優化，產品不僅要滿足功能、實用性的同時，要更多的考慮精神上的追求，使人與物有心靈上的溝通從而產生共鳴。

（二）個性化設計

個性化是指設計滿足多元化，針對不同的人群滿足差異化的情感、心理需求。現階段正處于工業化向信息化的過渡階段，個性化符合追求高情感體驗的現代化社會，也會是未來社會的重要發展趨勢。在一個地域長期生活，感受著地域的文化氛圍，會對空間產生認同感，對文化產生歸屬感，要從國家、地域的實際出發，發掘文化特征和地域特色，才能真正提取“中國元素”。民族特色的個性設計不是簡單的挪用，粗暴的疊加，而是真正的了解東方文化的情感，將傳統文化符號與設計有機的融合。

（三）模數化設計

“模”的主要含義是法則和規范，“數”代表了某種計算方法和規律。是各種零部件通過精密的計算使其可以裝配組合，它代表了一種理性的思維方式和設計方法。模數化設計在明代家具中有很好的體現，作為連接方式的榫卯結構就是節點的精細化。以模數化的思想、模塊化的形式運用到產品設計上，將一個單元作為通用性的模塊，與產品其他要素進行多種組合，這增加了產品的互動性，增添產品的趣味性，提高了生產效率方便運輸。

四、結論

圈椅作為中國傳統家具的代表，它所包含的根本元素是千百年錘煉而成的中國人文精神，這種精神浸透在每一處結構，每一絲韻律之間。現代設計中的個性化、人性化包括模數化并不是孤立的存在，他們也是相互滲透，相輔相成。我們從傳統的設計理念上汲取營養，吸取靈感，絕不是將傳統元素符號生搬硬套，而是要順應時代，多角度再創新。

注釋：

1.王丹玉.明式家具的審美特征與現代中式家具設計[J].藝術科技，2016，04：266.

2.苗延榮，徐振立.明代圈椅的璀璨在當今設計中的傳承與創新[J].包裝工程，2012，16：118-120+13.

3.王志云.造物功能與設計存在研究[M].湖北人民出版社，2010，04.

4.劉春媛，王春鵬.從明式圈椅設計之“藏”與“漏”談起[J].包裝工程，2010，14：100-102.