(安徽信息工程學院 藝術設計學院 241000)
阜陽剪紙的起源于南北朝時期,根據《古今圖書集成》記載,唐代流行剪絹花的風俗,當時阜陽地區出產“亳絹”。到了明清,才出現專業的民間剪紙藝人,其作品稱為“窗花”。后因歷史動亂,大多數作品沒有保存好,造成丟失。《祭塔》、《牛郎織女》、《牧笛》等清代剪紙作品存于阜陽博物館,它們尺幅不大,構圖精煉嚴謹,造型靈動飄逸,具有無限的想象力與創造力,蘊含著濃郁的鄉土氣息。直到民國后,國內引入了民俗學,阜陽剪紙才受到學術界的關注。建國之后,政府非常重視剪紙藝術,將其列為重要的民俗文化,為阜陽地區民間剪紙藝術創作、傳承和發展提供廣闊空間。深厚的民俗文化為阜陽剪紙藝術的發展奠定基礎,成為老百姓喜聞樂見的藝術形式。其題材豐富,造型剛柔兼并,拙中有巧,細膩工整,從而營造出飄逸、活潑之感,蘊含著深厚的文化內涵與鮮明的地域特色。
首先,細膩工整,溫婉娟秀。阜陽剪紙的造型剛柔兼并——外部刻畫簡潔粗獷,內部線紋精巧細膩。在阜陽剪紙畫面中,利用線條曲直、粗細的對比,以及疏密、形狀的變化,從而營造出飄逸、活潑之感。例如王家和的作品《鳳凰牡丹》,畫面構圖精巧,用兩只鳳凰圍繞著牡丹組合成一個圓形,具有靈動飄逸之動勢,并且寓意深刻,暗含天下太平。鳳凰的頭部尾部的紋線,以及身體的細節,都呈現出流暢、生動的視覺效果。
其次,構圖飽滿,追求圓滿。在阜陽剪紙中,畫面構圖非常飽滿,體現出一種圓滿的情懷。從程建禮作品《伏虎》中,我們可以看出藝人巧妙的構思,獨特的創意,充分體現出皖北勞動人民勤勞、質樸。整個構圖充分完整,疏密相當,有一定的秩序感,線條細膩。
最后,互相滲透,造型新穎。我們可以將兩個圖形間的相互滲透稱為復合圖形,按照創作所需,阜陽剪紙將本來毫無關系的事物組合起來,創造出別具一格的藝術作品,有一定的美學趣味,其獨特的造型方式展現出藝人無限的想象力和創造力。
第一,物像造型在動畫中的藝術表現。阜陽剪紙在物像造型方面注重意象化的寫實,生動活潑,將現實中的事物提煉為較為寫實的平面化形象,不僅模仿了自然,而且再現現實。呈現出勞動的場面和鄉村的生活,以生動的藝術語言將養雞喂豬、花草魚蟲、農田勞動、牲口家禽等農家生活中常見的事物,以剪紙形式再現,表達自身的精神與情感,刻畫得悠閑隨意,靈活生動。例如在剪紙動畫《福鼠緣》中,田地勞作的場景,一方面表現出勞動人民勤勞耕作,菜地大豐收的景象,另一方面也體現出人與自然和諧相處。
第二,色彩語言在動畫中的藝術表現。在阜陽剪紙中,色彩的表現形式絢麗多姿,分為純色、染色和填色等形式,有的還引入早期西洋繪畫的表現形式,豐富多樣。把剪紙中的色彩語言應用于動畫作品中,尤為重要。例如剪紙動畫《牛郎織女》,傳統紅色常被應用于阜陽剪紙中,所以在動畫創作中,色彩的應用也常常選擇紅色,紅色具有鮮亮的特征,可以使動畫呈現出簡單明快之感,并且從畫面中可以看出人們對美好生活的深深向往,富含深刻的寓意。
第三,圖形寓意在動畫中的藝術表現。在阜陽剪紙中,圖案設計都具有吉祥寓意,例如“羊”寓意“吉祥”;“鹿”寓意“祿”;“蝙蝠”寓意“福”;“獅獸”寓意“壽”等。阜陽剪紙洋溢著濃郁的風土人情,構圖精煉嚴謹,畫面生動活潑,充滿靈動之感。作品中寄予了人們對美好生活的深深向往,富含深刻的內涵寓意。例如動畫作品《福娃》,福娃的發辮呈飛鳥狀,寓意鳥能吃蟲,以保護娃娃不受蟲害。周邊以魚戲蓮紋樣裝飾,象征著陰陽繁衍,整幅畫面內容豐富、動靜結合,具有行云流水般的動感,營造出一種自然樸實、浪漫飄逸的意境。
阜陽剪紙展現了勞動人民的日常生活,一方面表現出勞動人民辛勤耕作,另一方面體現出人與自然和諧相處。同時,洋溢著濃郁的風土人情,構圖精煉嚴謹,畫面生動活潑,充滿靈動之感。作品中寄予了人們對美好生活的深深向往,富含深刻的內涵寓意。在中國本土動畫中,阜陽剪紙在現代動畫中的藝術表現是非常重要的藝術特征。剪紙動畫創作中不可以出現簡單的模仿,需要深入研究剪紙本身的特點、造型及藝術風格,打破傳統的結構,發揮無限的想象力與創造力,打造出別具一格的現代藝術作品,有一定的美學趣味。既體現出精簡、時尚、生動的時代氣息,又蘊含豐富深刻的內涵深意,成為兼具民族文化與世界性的當代動畫藝術作品,讓阜陽剪紙與中國動畫走向世界的舞臺,得到更好的發展。