從《國家寶藏》來看文化類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新

侯澤武

摘要：繼《中國詩詞大會》和《朗讀者》之后，由央視原創(chuàng)的一檔自制文化類綜藝節(jié)目《國家寶藏》再度火爆熒屏。文博題材融合綜藝元素這一創(chuàng)新點，給觀眾帶來了極大的新鮮感。本文以《國家寶藏》為例，分析文化類綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀，探討其未來發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：文化；綜藝；創(chuàng)新

一、文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)作的局限性

2017年可謂是文化綜藝年，越來越多的文化類綜藝節(jié)目出現(xiàn)在電視熒屏上，無論是通過朗讀的方式來進行情感體驗的《朗讀者》，或是將詩詞競賽以綜藝節(jié)目形式展現(xiàn)的《中國詩詞大會》，都在當(dāng)時創(chuàng)下了超高的收視率，一度讓觀眾感覺文化類綜藝節(jié)目有超過娛樂綜藝節(jié)目的勢頭。但是在后期由于同質(zhì)化的創(chuàng)作，使這一題材和形式被過度消耗，相似題材的節(jié)目層出不窮，很快讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。透過眾多節(jié)目看其本質(zhì)，基本上都離不開兩種形式，一種是以競賽形式來展現(xiàn)詩歌成語文學(xué)類的，或是通過講述或朗讀來達到和觀眾產(chǎn)生情感共鳴的，看似是不同的節(jié)目，從框架或形式來說，都是一樣的。

《國家寶藏》是由中央電視臺創(chuàng)作的文博探索節(jié)目，呈現(xiàn)的是中國九大博物館和二十七件鎮(zhèn)館之寶的恢弘“特展”，由張國立擔(dān)任001號講解員，節(jié)目中還邀請到眾多明星化身歷史人物以情景劇的形式來重現(xiàn)國寶的“前世”，通過引薦國寶的“接班人”來承接國寶的“今生”。《國家寶藏》的出現(xiàn)可以說是打破了這種固步自封的模式，再次讓觀眾眼前一亮，不過在大家欣喜的同時我們也在更應(yīng)該思考當(dāng)下文化類節(jié)目的創(chuàng)新意識。

二、文化綜藝類節(jié)目《國家寶藏》創(chuàng)新之處

（一）全新的節(jié)目題材

在以往看過的節(jié)目中，以文物為題材的并不少見，大多都是以百姓大眾化的收藏品為對象，由專家鑒定和觀眾競猜藏品價格的形式來呈現(xiàn)，這樣的題材可以說是一個比較嚴(yán)肅且富有內(nèi)涵的題材，在節(jié)目中所要傳遞的文化知識的途徑比較單一，都是通過專家的口述來呈現(xiàn)，這樣的呈現(xiàn)方式比較單薄，長時間的堆棧會讓觀眾產(chǎn)生疲勞。而《國家寶藏》涵蓋了文化的內(nèi)容、套用綜藝的形式、用紀(jì)錄的語言，創(chuàng)造了一種全新的表達模式，節(jié)目邀請到了中國九大博物館的館長，每個博物館分別展示三件國寶，期間通過明星情景劇演繹+專家巨匠解讀的方式，深入淺出，讓大眾去感受國寶之美和歷史之厚重。節(jié)目中“演員演繹+名家解讀”的模式和《朗讀者》《見字如面》等文化類節(jié)目類似，但是節(jié)目中選擇了更為靈活生動的故事性表達，內(nèi)容上更容易被觀眾所接受，再加上眾多當(dāng)紅明星的參與，通過更為新穎的模式來講述和國寶有關(guān)的故事，這可以說在文化類綜藝節(jié)目題材上的一大創(chuàng)新。

（二）新穎的節(jié)目形式

以往的文博類節(jié)目或事文化綜藝類節(jié)目都是在演播室錄制完成的，節(jié)目形式比較單一，時間久了可能會讓觀眾失去新鮮感。而《國家寶藏》在展示文物時，既有演播室錄制的環(huán)節(jié)，也有拍攝的紀(jì)錄片和明星云集的小劇場舞臺，多角度全方位地講述每件國寶背后的傳奇故事。在第二期節(jié)目中，作為國寶曾侯乙編鐘的守護人王剛演繹的“前世傳奇”中就展現(xiàn)了這個稀世珍寶的誕生故事，通過戲劇的形式來講解，比專家枯燥的講解要生動得多，也更容易給觀眾留下深刻印象。了解“前世故事”之后，節(jié)目還為這件國寶找到了“今生”的接班人，編鐘專家譚軍老師，譚老師為還原編鐘當(dāng)年的聲音，先后對演奏方式進行了長時間的研究，經(jīng)過上千次的實驗，最終在節(jié)目的現(xiàn)場，譚老師帶領(lǐng)青年編鐘樂團，演奏了一首經(jīng)典樂曲《茉莉花》，讓節(jié)目現(xiàn)場觀眾感受到余音繞梁，意猶未盡。通過這種方式，讓兩千四百年前的國寶真的“活了起來”，拉近了人們和國寶之間的距離，仿佛穿越一般，去感受這厚重的歷史文化。《國家寶藏》無論是在舞臺效果還是歷史故事表現(xiàn)手法，都能看出節(jié)目組想要向觀眾傳達不同以往的節(jié)目定位，雖然呈現(xiàn)元素多樣，但卻絲毫沒有掩蓋國寶文化本身的精彩，《國家寶藏》的出現(xiàn)確實給文化類綜藝節(jié)目的形式帶來了全新的啟發(fā)。

（三）專業(yè)性與綜藝性兼具

在以往的文化類節(jié)目中，很容易陷入“就文化談文化”的套路中，專家講述自己的觀點和專業(yè)知識，很難讓引起觀眾共鳴。然而《國家寶藏》在這方面就較好的將專業(yè)性和綜藝性結(jié)合起來。節(jié)目在制作過程中，邀請了北大考古系的老師和博士生們作為長期顧問，節(jié)目錄制材料拍攝完成后，節(jié)目組會將其送到相關(guān)博物館，由博物館專家把關(guān)視頻內(nèi)容。但在表述方式上卻生動有趣，甚至在“小劇場”中說乾隆皇帝的審美是“農(nóng)家樂”審美，節(jié)目播出后，網(wǎng)上很快就出現(xiàn)了各種“乾隆式表情包”，吸引了很多新的觀眾。

文化類綜藝節(jié)目的興起，代表了觀眾對于了解傳統(tǒng)文化的渴望，也說明了國家對于文化傳播的重視。文化節(jié)目要發(fā)展首先應(yīng)當(dāng)明確，收視率雖然不是衡量一檔節(jié)目好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是這一點不能忽視，同時，要將社會影響力和潛在傳播力一同考慮進來，讓文化節(jié)目更“接地氣”。文化本身所特有的嚴(yán)肅性在節(jié)目發(fā)展的過程中，要將其轉(zhuǎn)為文化類電視節(jié)目的優(yōu)勢所在，在此基礎(chǔ)上再增加可視性和趣味性將很大程度上擴大受眾群體，收視率也自然而然會有所成效。

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