從《白毛女》四代“喜兒”扮演者看中國民族聲樂的發展

摘 要：《白毛女》是中國近現代音樂史上由延安魯迅藝術文學院的音樂作曲家們共同創作的第一部大型新歌劇。作為新一代的聲樂學習者，將結合自身的學習經驗，對扮演歌劇《白毛女》中“喜兒”一角的四位歌唱家（王昆、郭蘭英、彭麗媛與譚晶）的演唱風格進行簡單的概述，想要通過自己的研究，探究，對中國的民族聲樂有一定的幫助。

關鍵詞：《白毛女》 演唱者的風格 多元化

一、概述歌劇《白毛女》

《白毛女》這部歌劇在我國民族歌劇史上是具有與眾不同的特色，該劇選取了一個太行山地區老百姓口口相傳的故事為題材內容，由延安魯迅藝術文學院丁毅、賀敬之執筆作詞，陳紫、馬可、煥之、張魯、劉熾、瞿維、向隅聯合作曲，運用大量中國戲曲和民間音樂元素并借鑒西方的歌劇創作完成的，時間為1945年5月。歌唱家和聲樂愛好者都想通過從歌劇《白毛女》中學習到傳統歌劇的魅力，促進民族聲樂的凈化。

二、四代“喜兒”演唱者的不同風格

（一）王昆的演唱風格

王昆，第一個喜兒的演唱者，她從小在一個民間音樂文化熏陶下普通的農村家庭中長大，是20 世紀 40 年代中國著名歌劇表演藝術家，這些因素使得她的歌聲中有十足的鄉土氣息。因為王昆與劇中“喜兒”的年齡、形象等方面相似，所以作家選用了她?！栋酌返氖状窝莩鍪窃?945 年 4 月 28 日晚中央黨校禮堂，黨中央的領導都到場觀看了，毛澤東、朱德、周恩來、劉少奇等很多。

對于王昆來說，飾演“喜兒”這一角色是第一次，之前就沒有任何可以借鑒、參照學習的版本。但是，把喜兒的藝術形象，深刻地刻畫出來，在演唱中運用了“土”嗓子演唱，用她的這種演唱風格親切、質樸、真實，并具有民族民間的韻味，民歌和河北梆子的混合，巧妙地將戲曲與民歌這兩種中國的元素巧妙地結合在一起。她為后來的扮演者提供了科普材料，有助于學習民族聲樂。

（二）郭蘭英的演唱風格

郭蘭英出生在平遙縣的小山村，但是她通過努力成為女高音歌唱家晉劇表演藝術家。當時，郭蘭英觀看了《白毛女》之后，被劇中“喜兒”的悲慘經歷所吸引，劇中的“喜兒”與郭蘭英兒時的命運很是相似，她夢想自己有一天也可以將與自己相似的經歷展現給觀眾。郭蘭英為了演“喜兒”這一角色不斷努力，終于在1948 年歌劇《白毛女》在石家莊復排中，夢想成真。在演出中，她將個人的生活經驗和表演風格融入到“喜兒”中，惟妙惟肖的刻畫出“喜兒”這一角色的人物性格和心理活動。

郭蘭英參照了前輩王昆演唱的方法，加入了自己的獨特的方法，使得更加有特色。這種風格的創立，雖然她的演唱風格有一些不足之處，但是開創了中國民族歌劇的創新，還摸索出了一條適合中國民族聲樂藝術的發展的道路。為使得表演更加貼切自然、真實，在歌劇表演中，從生活中吸取養分并將歌曲、說白、形體、動作、舞蹈結合在一起。

（三）彭麗媛的演唱風格

彭麗媛出生在山東菏澤鄆城縣，因為從事文藝方面的工作，所以她的父母對她影響很大。彭麗媛出演“喜兒”這一角色為慶祝中國歌舞劇院歌劇《白毛女》誕生 40 周年。這對彭麗媛來說是一次極大的挑戰，不僅是基本功的鍛煉，也是多年學習聲樂的一次總結。她經過一個月全身心的投入排練后，為觀眾帶來了一個個性鮮明、活潑生動的喜兒形象，使得大家眼前一亮。

這個時期，美聲唱法開始在中國流行。彭麗媛巧妙地把中國傳統的民族聲樂和戲曲與西方的傳統美聲相結合，走一條不一樣屬于中國的聲樂道路。不僅可以很好的控制聲音，而且解決了以往民族女高音擠卡白的高音問題。彭麗媛的演唱風格改變了中國一味的發揚傳統，不去吸收西方聲樂的觀點，使得中國聲樂發生了極大的變化。

（四）譚晶的演唱風格

譚晶，受到父母的影響才學習的聲樂。但是通過自己的努力進入到總政歌舞團。譚晶在2010年12月22日中國東方演藝集團復排經典歌劇《白毛女》，飾演喜兒這一角色。后一年就在國家大劇院首演。她還在在第九屆全國青歌賽專業組通俗唱法中獲得金獎。

在演唱中，譚晶運用民族唱法來演唱一改她以往通俗化的風格。她流暢穩定的氣息、細膩婉轉的聲音都將喜兒這個角色完美的展現給觀眾。對于廣大音樂界人士來說，譚晶的演唱風格值得探討、研究，它推進了我國民族聲樂藝術的發展。

三、四代“喜兒”對中國民族聲樂藝術發展的啟示

中國民族特色發展過程它結合現代文化的發展、融合美聲、民族和通俗三者之精華，在四代“喜兒”充分展現了。我們中國的傳統聲樂演唱不僅要繼承，還要發揚學習西方的好的東西，為我國民族聲樂的發展繼續奮進。

四代“喜兒”的表演進步也意味著中國民族歌劇聲樂想要進一步發展，除了要發揚民族傳統，還要借鑒西方音樂文化的多元化發展道路。從中國歌劇聲樂藝術的實際出發考慮，我國民族聲樂走向世界的需要考慮人民群眾的呼聲，要滿足他們的需求的基礎上，在結合西方的好的東西去進化中國傳統聲樂。

結語

能夠滿足人民群眾對于音樂藝術的審美要求，要想符合各個時代對于音樂藝術的發展和追求，聲樂藝術就需要不斷的創新發展。因此，中國的民族聲樂藝術除了要推進傳統唱法的演唱風格，還得提升民族聲樂的演唱技巧和表演水平，爭取走多元化、與世界和諧共處、共同發展的道路，使之更加符合時代的需求和人民大眾的審美要求。

參考文獻

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[4] 王麗娟.郭蘭英和彭麗媛歌唱表演藝術的比較研究[D]，河南大學，2004.

作者簡介

高建志（1992—），女，漢族，籍貫：山西晉中，單位：河南大學藝術學院2015級碩士研究生，研究方向：音樂（聲樂）。endprint