論中國(guó)古典舞中人物形象的塑造
——以《春閨夢(mèng)》為例

楊云帆 （華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈系 511400）

一、前言

《春閨夢(mèng)》古典舞改編自中國(guó)京劇大師程硯秋京劇作品《春閨夢(mèng)》，故事情節(jié)感人，表演精湛，受到了人們的廣泛喜愛(ài)。女子獨(dú)舞《春閨夢(mèng)》通過(guò)利用傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中形神勁律的創(chuàng)作特點(diǎn)，塑造了鮮明的人物形象，使得觀眾充分感受到視覺(jué)的審美。基于此，我們通過(guò)分析古典舞《春閨夢(mèng)》的形象塑造的方式，對(duì)對(duì)于中國(guó)古典舞的創(chuàng)作和表演具有十分重要的價(jià)值。

二、古典舞《春閨夢(mèng)》中人物形象塑造的技巧

1.人物形象特征

鮮明的情感、豐富的人物形象是舞蹈表演能夠激發(fā)觀眾共鳴的重要途徑。在古典舞作品《春閨夢(mèng)》中刻畫(huà)的是一個(gè)古代妙齡少女的形象，一方面活潑可愛(ài)，對(duì)于周?chē)氖澜绯錆M向往；另一方面也需要表達(dá)出其矜持羞澀的形象，遇到心上人時(shí)欲罷不能，舞者需要拿捏其中的心理變化。無(wú)論是舞蹈表演者所塑造的人物形象以及所傳遞的思想感情，觀眾都能夠從中體會(huì)到難以明說(shuō)的思念與惆悵。而舞蹈者重視通過(guò)各種舞蹈技巧以及形態(tài)舞姿的變化，淋漓盡致的刻畫(huà)了這一傳神的形象，豐富了觀眾對(duì)少女形象的認(rèn)識(shí)。

2.人物形象塑造的技巧

古典舞中人物形象塑造的過(guò)程也是舞蹈者的表演過(guò)程，將會(huì)對(duì)觀眾的審美認(rèn)知以及最后的演出效果有決定作用，也是舞蹈編劇的核心內(nèi)容。古典舞《春閨夢(mèng)》中中采用的人物塑造方法主要有以下幾個(gè)方面：

（1）擰、傾、圓、曲的舞蹈姿態(tài)

比如說(shuō)在舞蹈剛開(kāi)始時(shí)，舞者通過(guò)身體前傾，手臂發(fā)出畫(huà)圓的動(dòng)作，然后伴隨著呼吸的提吸，來(lái)表現(xiàn)出少女離開(kāi)家門(mén)那一種惶恐的心情；隨著一段活潑的繞場(chǎng)以及快速旋轉(zhuǎn)之類的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)出少女離開(kāi)家門(mén)之后對(duì)外面的世界所表露出的那種歡快以及向往的心情，能夠表現(xiàn)出少女活潑可愛(ài)的一面；同時(shí)在舞蹈的后半部分，舞蹈者通過(guò)拍手、跳躍等動(dòng)作和姿態(tài)，表現(xiàn)出了少女對(duì)于偶遇心上人的歡喜心情；另一方面又通過(guò)跺腳轉(zhuǎn)身、頷首、揮手以及張望等動(dòng)作，從而表達(dá)出自己欲罷不能的復(fù)雜心情，彰顯了少女中羞澀的一面，這也是在古典舞中塑造人物性格的主要手法。

（2）簡(jiǎn)單的舞蹈調(diào)度

簡(jiǎn)單的舞蹈都能夠使得細(xì)碎的動(dòng)作更加顯得細(xì)膩，人物形象更加清晰，也能夠豐富舞者的個(gè)人藝術(shù)形象。在舞劇一開(kāi)始舞者便進(jìn)行一連串的繞場(chǎng)，伴隨著背景音樂(lè)，突出重點(diǎn)造型，并且舞者的動(dòng)作始終朝向一個(gè)方向，然后進(jìn)行斜線的迂回，與此同時(shí)隨著旦角咿呀一聲正是少女在遇到心上之人的點(diǎn)睛之筆，能夠使得敘述的故事更加邏輯清晰。在快板音樂(lè)之后故事逐漸進(jìn)入高潮，余暉交織于整個(gè)舞臺(tái)之上，能夠使得觀眾的審美效果得到極大加強(qiáng)，凸出舞者的情感效果。通過(guò)以上說(shuō)明舞蹈的調(diào)度不僅能夠豐富整個(gè)舞蹈的結(jié)構(gòu)體系，并且在豐富人物形象、表達(dá)人物感情中具有突出作用的作用。這是古典舞《春閨夢(mèng)》進(jìn)行人物形象塑造的重要手法，非常值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

（3）豐富的面部感情

在舞劇《春閨夢(mèng)》中舞者通過(guò)豐富的面部感情，特別是眼神中所散發(fā)出的聚、散、合、收來(lái)突出其人物形象。比如說(shuō)在舞劇開(kāi)始時(shí)，舞者的面目表情歡快愉悅從而能夠使得觀眾認(rèn)識(shí)到其天真可愛(ài)的一面。在舞劇之中聽(tīng)到旦角的咿呀直升之后，舞者立即由原來(lái)的愉悅轉(zhuǎn)至疑惑，表現(xiàn)出少女對(duì)于這一聲音的敏感，從而將形象塑造與情感的表達(dá)轉(zhuǎn)移到另一個(gè)層次之中。觀眾可以通過(guò)舞蹈者面目表情以及眼神的變化，對(duì)情節(jié)的轉(zhuǎn)換了解更加深刻，并且也能夠直觀的對(duì)舞者的情感轉(zhuǎn)換有所了解，從而塑造少女的矜持的形象。在舞蹈的后半部分，舞蹈者雙手緊搓，并且左腳蹭著右腳，輕聲進(jìn)行遙望，面部表情表現(xiàn)出歡快愉悅的心情，也能夠體會(huì)到其中的羞澀，其實(shí)在甩手的過(guò)程中反而表現(xiàn)出一種撒嬌的感覺(jué)，并沒(méi)有絲毫的怨念，這樣就能更進(jìn)一步豐富了少女在觀眾心目中活潑開(kāi)朗的性格。特別是觀眾從舞者眼神中看到充滿渴望，對(duì)于心上人進(jìn)行偷瞟，這也表現(xiàn)了少女遇到心上人之后焦急且愉快的心情。當(dāng)舞者雙手捂面，并時(shí)不時(shí)抬頭去偷看心上人的的一收一放的眼神能夠淋淋盡致的表現(xiàn)出少女的羞澀、矜持的心態(tài)，這是塑造少女形象的重要一方面。

（4）服飾裝扮與背景音樂(lè)

服飾裝扮與舞蹈的背景音樂(lè)對(duì)于突出人物形象具有重要的烘托作用，能夠增強(qiáng)表達(dá)的效果，渲染所想要表達(dá)的情感。比如說(shuō)舞蹈者本身裝扮一身青衣，水袖和褲口微張，配飾較多，四肢和身材都比較苗條，這樣就給我們塑造了一個(gè)古典的美少女的形象。而背景音樂(lè)中采用民族樂(lè)器京胡、京二胡以及三弦，能夠烘托出國(guó)粹京劇的韻味，這種背景音樂(lè)時(shí)而舒緩，情意纏綿，時(shí)而緊急或切，也能夠看出戲曲表演中旦角以及閨門(mén)旦的藝術(shù)形象特征，使得整個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)水平舞蹈作品與戲曲作品風(fēng)格一致，凸顯舞蹈者在不同的思想情感之下的內(nèi)涵，以此營(yíng)造出相應(yīng)的環(huán)境氛圍，從而極大的增強(qiáng)了藝術(shù)的形象，強(qiáng)化了情感的表達(dá)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

在古典舞《春閨夢(mèng)》中雖然引入了戲曲創(chuàng)作的手法，比如說(shuō)背景音樂(lè)、服裝服飾，甚至是一部分動(dòng)作以及舞蹈姿態(tài)，但是從根本上來(lái)講《春閨夢(mèng)》舞蹈作品依然遵循著傳統(tǒng)的古典舞中擰、傾、圓、曲的動(dòng)作規(guī)律，以及優(yōu)美的形態(tài)特征，從而能夠使觀眾充分的領(lǐng)略到古典藝術(shù)的魅力，得到視覺(jué)上的享受，提高了情感與人物形象的表達(dá)效果。這也是《春閨夢(mèng)》在塑造人物形象中的成功之處，是我們?cè)诤笃谶M(jìn)行舞蹈故事以及創(chuàng)作中需要重點(diǎn)關(guān)注的地方。