漢繡技藝在夏布中的應用與分析

姚建平 劉夢怡 （湖北工業(yè)大學藝術(shù)設計學院 430068）

一、漢繡針法及特點

1.漢繡簡述

漢繡作為一項傳統(tǒng)民間工藝，在湖北地區(qū)不斷發(fā)展，在科技發(fā)達的時代，傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展有著些許困難和阻礙。漢繡在其發(fā)展過程上也曾一度被忽略。但是在一批漢繡藝術(shù)家的堅守下，漢繡得到了新發(fā)展。漢繡名家楊小婷、張先松在漢繡傳承上有著重要的作用。漢繡大師楊小婷通過實踐和走訪，將漢繡技藝中最具特色的‘游針繡’重現(xiàn)光彩。通過研究發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)漢繡講究實繡，民俗題材在漢繡題材中最為常見，鄉(xiāng)土氣息濃郁，體現(xiàn)了漢繡極具地域性的文化特點。2008年，漢繡經(jīng)國務院批準列入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2.漢繡針法特點

漢繡之所以區(qū)別于其他刺繡，其最重要的是漢繡獨特的游針繡針法，游針繡是漢繡針法中最具特色的一種針法，在經(jīng)濟飛快發(fā)展的影響下曾一度失傳，但在漢繡大師的專研和實踐下得以重放光彩。游針繡具有漢繡用線粗曠，用色大膽的特點，在繡的過程中，不拘泥于條條框框之中，掌握主題與畫面之間的協(xié)調(diào)感，在畫布的行針中就能體驗到“游走”的感覺。將畫面進行色塊的區(qū)分，然后再通過色彩之間的過渡來達到色塊的銜接，使畫面效果更連貫。游針繡注重預設型的構(gòu)思和對整體畫面把控進行有計劃層層鋪開，通過每一層的運針，逐層層鋪開，新一層的鋪展應在前一層的空隙中進行。這樣就使得每一層的線與底一層的線相互呼應，從而使畫面更具層次感，達到視覺上的立體效果。

二、夏布簡述

夏布是一種歷史悠久的布料。苧麻是制作夏布的原材料，自古在中國就有種植和制作使用的記載，隨著工業(yè)化的發(fā)展，夏布制作工藝的手工性，漸漸不能滿足高速發(fā)展的時代要求，夏布手工制作的工藝漸漸被人們遺忘。但是，近幾年來國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，夏布被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。夏布有著獨特的藝術(shù)魅力，從前期的種植原料到后期制作，純手工工序十多道，就現(xiàn)代工業(yè)化發(fā)展而言本身就是一種挑戰(zhàn)。夏布的獨具特色，在于夏布肌理所具備的自然屬性，成就了夏布獨特的肌理語言。制作的夏布，不會兩塊肌理相同。

有著“中國草”美稱的夏布，其經(jīng)濟價值體現(xiàn)在生活的方方面面，如高檔服裝、門簾和工藝品等各方面的應用。在特色方面，由于夏布原料的特性和手工制作的特點，受一定技術(shù)的制約，手工夏布呈現(xiàn)出略粗糙的特點。因此，使用功能上有一定的局限性，但是，隨著對傳統(tǒng)手工藝的保護和傳承，在工藝上有了一定的改進和發(fā)展，受眾面擴大，有利地保護了地域文化發(fā)展的可持續(xù)性。

三、漢繡技藝在夏布上的應用

1.漢繡針法在夏布上的應用分析

隨著人們對漢繡的關注，漢繡產(chǎn)業(yè)也在不斷地發(fā)展壯大，傳統(tǒng)的漢繡制品，如絲巾、服裝、擺件等逐漸進入人們的視野。不僅如此，漢繡跨界融合的作品也越來越得到重視，如漢繡與皮具、漢繡與手機殼、漢繡與漆器的跨界結(jié)合，正是漢繡日益受到人們的關注，漢繡衍生出的周邊產(chǎn)品需要得到更多的認可。漢繡與夏布的結(jié)合無疑是將漢繡運用于更多材料之中，使其得到更廣泛的認識，色彩絢麗的漢繡使單色的夏布變得絢麗多彩，無論是其肌理還是裝飾都值得研究，夏布肌理與漢繡藝術(shù)兩者相融合體現(xiàn)的漢繡作品，是將夏布的肌理美與漢繡“游針繡”技藝特色和諧的統(tǒng)一起來。漢繡的粗獷針法與夏布手工制作的肌理感兩者都有著粗狂古樸的美，它們的結(jié)合展現(xiàn)的是另一種粗獷美。令漢繡作品同時具有布的古樸和繡的律動，從而具備藝術(shù)收藏價值與經(jīng)濟價值。漢繡與夏布相融合傳承了民間的精湛繡藝，彰顯出漢繡的藝術(shù)獨特個性和地域風格。

2.漢繡與夏布結(jié)合的新思路

漢繡與夏布兩者皆為地方性的傳統(tǒng)工藝，兩者的結(jié)合性探究留有些許的空白，正是由于有著這些空白，我們可以進行填補描繪。漢繡與夏布的結(jié)合是一種嘗試，為傳統(tǒng)民間工藝的發(fā)展和傳承開辟一條新的思路。

漢繡作品本身就極具裝飾性，其裝飾性在于其粗狂濃艷的色彩搭配，蘊含著浪漫主義色彩，具備著人們的審美傾向，最具特色的是漢繡作品中的針法處理，與夏布結(jié)合，是漢繡領域新的嘗試，夏布由于其手工制作的特殊性，充滿肌理的材質(zhì)特點。兩者的結(jié)合衍生的產(chǎn)品，是在秉承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的工藝性的同時，將漢繡和夏布文化的進行了衍生發(fā)展，把握漢繡針法的基礎上，結(jié)合夏布肌理的特征，適應時代加以創(chuàng)新，發(fā)展非物質(zhì)文化的新方向。使兩者的應用展現(xiàn)出了一種新的畫面效果，漢繡與夏布的結(jié)合給這兩種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展開辟了一條新的思路。這種跨界結(jié)合的效果，可能是好的，也有可能并不令人滿意，不論結(jié)果如何，都是新的探索。

3.漢繡技藝與夏布結(jié)合的意義

漢繡以其獨特的針法技藝與色彩搭配，展現(xiàn)了不一樣的中國傳統(tǒng)工藝之美，而夏布特有的肌理特點也體現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)工藝的獨特魅力。運用漢繡針法與夏布的肌理特點，夏布肌理的粗糙質(zhì)感與漢繡粗獷的針法特色，兩者的結(jié)合展現(xiàn)的是新穎的粗獷之美。同時，在繡的過程中，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)特點及色彩搭配，進行不一樣的藝術(shù)創(chuàng)作，有別于傳統(tǒng)的工藝，跨界的結(jié)合展示出傳統(tǒng)工藝新思路。

漢繡和夏布由于其屬于地方性民間傳統(tǒng)工藝的緣故，曾經(jīng)一度沒落，漢繡蘊含著豐富的楚文化內(nèi)涵，它的文化價值和歷史價值都是值得我們?nèi)ブ匦抡J識和了解，傳統(tǒng)的漢繡文化產(chǎn)業(yè)也有消沉過，現(xiàn)如今需要我們從新的角度挖掘其新的獨特魅力，漢繡與夏布的跨界融合，給兩者的發(fā)展開辟了一條新的發(fā)展思路，這正是我們需要做的事情。