水彩藝術(shù)語言中“偶然性”的作用

劉蓉蓉 （清華大學(xué) 100000）

第一章 增強(qiáng)畫面感染力

偶然性往往給藝術(shù)家提供意想不到的藝術(shù)趣味，在面對(duì)作品時(shí)所追求的畫面效果是多種多樣的，也因此，不同的需求都會(huì)有相應(yīng)的技法。在使用多種水彩畫的創(chuàng)作方法中，偶然性的出現(xiàn)往往會(huì)賦予藝術(shù)家新的創(chuàng)作靈感和豐富的想象力。水彩藝術(shù)的不可預(yù)見性也是偶然性最大的成因，對(duì)于善于利用偶然性的人來說，如此隨機(jī)的處理是令畫家最為之著迷的地方，而對(duì)于不擅長利用偶然性的人來說這是學(xué)習(xí)水彩藝術(shù)中的一道關(guān)卡，水彩藝術(shù)中獨(dú)特的肌理往往是藝術(shù)家通過偶然的產(chǎn)生發(fā)現(xiàn)的，而且這種無意的情況下所創(chuàng)造出的表現(xiàn)手法在作用上是其他形式不能代替的。由于偶然性的發(fā)揮使得水彩藝術(shù)中的肌理越加豐富，受到啟示后的畫家會(huì)自然地去繼續(xù)深入研究與運(yùn)用，所得到的畫面效果是完全區(qū)別于傳統(tǒng)畫法的存在。也就是說，有相當(dāng)一部分的水彩肌理是通過偶然來發(fā)現(xiàn)隨之發(fā)展為主動(dòng)追求。至于肌理在水彩中的作用是不言而喻的。

當(dāng)偶然性在創(chuàng)作時(shí)發(fā)揮其作用，就會(huì)使得畫面呈現(xiàn)出一種“即興發(fā)揮”的肌理效果。這里所說的創(chuàng)作時(shí)的情況具體指的是藝術(shù)家根據(jù)畫面目前效果以及創(chuàng)作主體所選擇相應(yīng)的應(yīng)用技法，而不同的技法則會(huì)帶來不同的偶然視覺效果。偶然性的存在徹底豐富了水彩藝術(shù)，無論是即興發(fā)揮的偶然還是有意而為之，在藝術(shù)家來看都是寶貴的心態(tài)，不但可以減輕壓力放松心態(tài)，也可以促進(jìn)畫家以真正輕松自由的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，這放到當(dāng)今這個(gè)精神與競爭壓力都相當(dāng)嚴(yán)重的社會(huì)來看是非常寶貴的。

第二章 強(qiáng)調(diào)畫面主觀性

因?yàn)榕既恍运霈F(xiàn)的所有畫面效果都是專屬于某位發(fā)現(xiàn)它的藝術(shù)家，所以其必然具有獨(dú)特性。在每位水彩畫家經(jīng)過長期的實(shí)驗(yàn)和鉆研之后都會(huì)研究出特殊的技法和肌理，并將它們運(yùn)用于創(chuàng)作之中，這樣做的目的性很強(qiáng)，其實(shí)就是運(yùn)用偶然性與作品的結(jié)合在創(chuàng)作過程中實(shí)現(xiàn)個(gè)性化，明確主觀性。當(dāng)一位實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家將偶然性研究的淋漓盡致，通過大量的實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐把這種偶然性的“意外屬性”的幾率降到最低時(shí)，便是“偶然”轉(zhuǎn)化為“必然”的過程。當(dāng)這種由“偶然”轉(zhuǎn)化為“必然”的視覺元素成為某位藝術(shù)家的個(gè)人專屬，同一元素反復(fù)出現(xiàn)在某一藝術(shù)家的創(chuàng)作中時(shí)，它就足以代表這個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格。不停地使用某種因偶然得到的視覺元素于創(chuàng)作中，這時(shí)，偶然性已不再是偶然，藝術(shù)家已經(jīng)可以控制住它了，說明它已形成必然，也就是說，這里的必然是藝術(shù)家由主觀意識(shí)進(jìn)行操作的，而由主觀意識(shí)操作說明了什么，說明了偶然性直接性的影響著藝術(shù)家對(duì)主觀性的形成與過程的重視。

所謂的主觀性，便是以人為主，每個(gè)藝術(shù)家看待客觀事物的方式都是不同的，用于去表現(xiàn)它們的方式也不同，雖然參考對(duì)象都是客觀存在的，但所謂的藝術(shù)，源于生活高于生活，藝術(shù)家所表現(xiàn)的對(duì)象是客觀存在的，但在創(chuàng)作表現(xiàn)的環(huán)節(jié)絕不是單純的復(fù)制粘貼，而是以主觀的角度去看待客觀的事物，并對(duì)其做出實(shí)際的反應(yīng)，這便是藝術(shù)的可貴之處。當(dāng)然主觀客觀在藝術(shù)創(chuàng)作中缺一不可，既有主觀概念，必有一定的主觀元素表現(xiàn)在畫面之中，這種主觀元素是帶有強(qiáng)烈的主觀色彩的，而藝術(shù)家們對(duì)于個(gè)人的主觀色彩要如何去表現(xiàn)，如何使得自己的主觀色彩不同于他人，如何去個(gè)性化的表達(dá)作品，偶然性在這其中起到的作用是不可忽視的。偶然的存在在一定意義上相當(dāng)?shù)耐卣沽巳藗儽憩F(xiàn)主觀意識(shí)的方式，因?yàn)橹饔^意識(shí)的最初形式，是在人們的思想上，也就是無形的，在把這種主觀意識(shí)用繪畫的方式表現(xiàn)出來的那一刻，它已不是最初形態(tài)了，藝術(shù)家必須通過某種途徑來表達(dá)主觀意識(shí)，且放在當(dāng)今，光是表達(dá)出主觀意識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，由于對(duì)身邊事物的邏輯、具象以及形態(tài)太過了解，很難去完全拋棄這些在思想上已經(jīng)形成了固定的規(guī)律，這就是我們對(duì)客觀事物形象思維的把握，是拋之不去的。因此，在這樣的基礎(chǔ)上我們?nèi)ケ磉_(dá)主觀時(shí)能力也是有限的，我們需要借助自然的一些規(guī)律，借助一些超出于我們思想上的“意外”，利用這些“意外”來完善作品，開拓創(chuàng)新，來提示我們?cè)谒囆g(shù)主觀性表現(xiàn)上的一些方向，使主觀性變的真實(shí)，變得屬于自己，區(qū)別于他人的個(gè)性化風(fēng)格。

第三章 修復(fù)畫面缺陷

在寫實(shí)性質(zhì)的創(chuàng)作中由于水彩的不可預(yù)料，難免會(huì)出現(xiàn)失誤，而在水彩創(chuàng)作中，失誤的影響性跟其他畫種相比要嚴(yán)重得多。因?yàn)樗什牧陷p柔透明的特殊性，使得水彩不易重疊式的涂抹修改，這樣做會(huì)使得水彩失去它最吸引人的特性，變得完全不具有透明性和空氣感且畫面臟亂，水彩紙會(huì)把每一個(gè)經(jīng)過它的顏色都深深滲透在纖維里，對(duì)顏色的飽和度要求非常高，除非是濕畫法的時(shí)候，由于整張水彩紙都先滲透了一層水，使它多了一種功能那就是幫畫家把經(jīng)過的顏色再一次進(jìn)行柔和朦朧的處理，讓水來決定畫面呈現(xiàn)的效果，也就是讓色彩與水自行處理，畫家根據(jù)呈現(xiàn)出來的情況再主觀的進(jìn)行下一步創(chuàng)作，這里也是運(yùn)用了偶然的性質(zhì)。但這一層水干了之后，你若想修改或刪除一些并不滿意的視覺效果那是一件非常困難的事，這也正是水彩藝術(shù)最不同于其他畫種的難關(guān)。而現(xiàn)在的問題是，在水彩創(chuàng)作中如若出現(xiàn)失誤有何辦法可以彌補(bǔ)，有一個(gè)方法是大眾水彩畫家都比較擅長的，就是利用偶然性來淡化失誤。比如在失誤的地方撒上鹽或水滴，讓它們自然溶解并與底色相互摩擦，或是趁它未干之時(shí)往上面貼上衛(wèi)生紙或保鮮膜等可以制造出肌理的工具，待它干后再揭下，不僅完美的隱藏了失誤還利用了水彩特有的不確定因素來幫助自己展示具有主觀意識(shí)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出“故意而為之”的一種視覺效果，可以說是“一舉兩得”。