消息與通訊敘事方式上的差異

李森茂

【摘 要】中國新聞獎是我國新聞界的最高獎，其獲獎作品反映了特定時段內新聞作品的主流表達形式。本文選取了第26屆中國新聞獎獲獎的文字消息和大部分文字通訊作品，站在經典敘事學的角度通過量化統計，對這些作品所涉及的聚焦模式進行分析，以揭示這些獲獎新聞作品的敘事特征。

【關鍵詞】中國新聞獎；內聚焦；零聚焦；外聚焦

中國新聞獎自1990年創辦，每年評選一次，根據標準劃分特等獎、一等獎、二等獎、三等獎。本文選取2016年第26屆中國新聞獎所有獲獎的21條文字消息作品，和除三等獎外的11條文字通訊作品，對獲獎作品的聚焦方式做出分析。

一、聚焦的三種模式

在西方經典敘事學理論中，人稱、視角、聚焦三個概念內涵各不相同，本文使用熱奈特在《敘述話語》中較為清晰劃分出的三種聚焦模式來對作品進行分析。

這三種聚焦模式是“零聚焦”（也稱“無聚焦”或“元聚焦”）：無固定觀察角度的全知敘述，敘述者知道的比任何人都多。“內聚焦”：敘述者僅說出某個人知道的情況。“外聚焦”：僅從外部客觀觀察人物的言行。一則新聞的正文往往只使用一種聚焦模式，但也會出現聚焦組合的情況。

二、文字消息作品中內聚焦模式占主導

記者從新聞源獲取的碎片化信息經過處理后才能形成新聞，內聚焦更利于這一過程的快速完成。除客觀的限制之外，內聚焦有其特有的優勢，即更能引發讀者的情感認同，相較于零聚焦，更具感染力，讀者對于新聞的印象也更為深刻。

以《伊寧市推動建立各民族互相嵌入式居住結構，小區建了生活房》這則消息為例，記者將“朋友們，來吃羊肉，現宰現吃。”、“維吾爾族鄰居幫我做了一大鍋羊肉抓飯，香噴噴的。”、“多虧了大家幫忙，幸好小區有生活用房，要不然人多得亂套了，現在我們民族團結搞得很好，居民們大事小事都來往。”這樣的話語直接應用于消息中，仿佛熱情的大叔是在與我們說話一般，民族的和諧關系得到了充分的表達；與此相類似的還有《鹽池縣扶貧貸款零違約》《紀委收到賀卡拍案：頂風違紀，查！》《污水處理站建成三年未見一滴水》等消息。

《把七千多人信息裝在腦子里》是唯一一則使用零聚焦的消息作品，現截取一段文字作為例證：

2002年，縣供銷社下崗職工陳秀文找到關松發，想補過去曾斷檔的養老保險，可當時國家沒有這項政策。關松發默默記下了這件事。2011年，獲悉國家出臺相關政策后，關松發想起了陳秀文。時隔多年，找不到對方的聯系方式，他就騎車5公里找到陳府鄉，幾經周折，幫助陳秀文及時補繳了保險。

在這一段文字中，首先涉及主人公的心理活動——“默默記下”、“想起了”這些有零聚焦特征的敘述，另外整則消息轉換時空場景，對言語的記錄具體準確，都表明了這則消息為零聚焦。造成它和其他20則消息不同的原因是，這則消息側重于展現人物，而非事件，故而采用了更適合表現人物的零聚焦敘事方式。

在文字消息作品中，內聚焦能夠傳達出真實的信息和情感，因此其在獲獎作品中被應用的百分比占到95.2%。

三、文字通訊作品中以零聚焦為主，內聚焦為輔

在傳統意義上消息只需報道事實，通訊則在更為深入報道的同時還可以加以評論，故而往往消息使用內聚焦，通訊使用零聚焦，但是獲獎通訊作品中內聚焦也占了相當大的比重，這和新聞報道的具體內容有著直接的關系。

在記事通訊作品中，零聚焦相對于內聚焦更容易突出全面性，敘述者利用全知全能的視角很輕松地就能將事件立體地展現出來，所以在傳統的通訊寫作中，往往使用零聚焦進行敘述，如特等獎通訊作品《勝利的號角 和平的宣示》：

特殊的時空節點，喚起深沉的歷史記憶。70年前的今天，中華民族以傷亡3500萬軍民的慘重代價，打敗了窮兇極惡的日本軍國主義侵略者，贏得了近代以來反抗外敵入侵的第一次完全勝利。70年后的今天，抗戰的歌聲仍然回蕩在這片浸潤著英烈鮮血的熱土上，勝利的豪情依然洋溢在億萬軍民的胸間。

習主席從一個個方隊前經過，受閱官兵向三軍統帥行注目禮。從將軍領隊到普通士兵，心潮澎湃、倍感自豪。

這則通訊敘事時間上包含過去和現在，空間上從天安門到空軍機場，心理活動涉及在場軍官和士兵。全方位、多角度地敘述了習總書記閱兵這一事件，我們在閱讀時，能夠了解到大量信息，同時也能產生應有的自豪感；與此類似的還有《改革強軍 奮楫中流》和《十幾年搬不掉一個“籌”字》，這三則通訊都側重于對信息量較大、時間跨度較長事件的記敘。

而在記人的通訊作品中，我們發現這四則通訊《馬氏“兄弟”跨越二十年的誠信》《女環衛工6年拽回5名輕生者》《一粒種子的世界較量》《一對80后“羊倌”的辯證人生觀》無一例外地都使用了零聚焦的敘事方式。

我們發現在以記敘人物為主的消息和通訊作品中，零聚焦已經成為幾乎唯一的選擇。其能對人物心理活動進行描寫，任意切換時空和視角的特性，使其在人物刻畫上具有得天獨厚的優勢。如二等獎通訊作品《女環衛工6年拽回5名輕生者》：

女孩翻越護欄時，涂曉珍正在200米外清掃。她心說“糟了”，丟下手中的清掃工具準備上前，卻已救援不及。此后許多天，這一幕一直縈繞在她心頭，揮之不去。“多么年輕的生命啊……”昨日她說。

這一段描寫體現了零聚焦的特征，敘事者無所不知，事件的具體細節和人物的心理活動都得以展示，涂曉珍這一人物形象也就更加鮮活。

在11條通訊作品中，除以上7條采用的是零聚焦敘事外，其余4條則用的是內聚焦敘事，最為典型的是《福彩曝黑幕 中彩在線高管涉數十億利益輸送》這則通訊，以記者的視角通過調查逐步解密事件，不涉及心理活動，不直接發出議論，僅僅通過鋪陳調查過程和獲取的資料，揭露福彩的黑幕。采用內聚焦敘事的通訊盡管在文本中也會涉及評論，有時也涉及時空的轉換，甚至有視野越界的情況，但在內容和形式上都是記者的所見、所想，其所提供的信息也都是記者通過調查得來的，存在但絕少涉及其他人物的心理活動。它們多記敘貼近人們日常生活的具體事件，不側重于人物描寫。endprint

由此，我們可以看出，通訊這一體裁，新聞事件本身的性質對于新聞敘事聚焦有著顯著的影響，在涉及重大事件和人物紀實時，零聚焦能夠充分發揮其全面和深刻的優勢，在敘述具體事件時，內聚焦更具臨場感和真實性。

四、外聚焦的靈活運用

當下的新聞寫作方式愈發靈活，外聚焦方式也越來越多地被使用。在新聞導語中，相比交代時間、地點、人物、原因的第一代導語，側重使用外聚焦方式，突出事件亮點，以期抓住讀者注意力的第二代導語也被越來越多地使用；在正文中，外聚焦和其他聚焦方式的組合使用，使新聞內容更豐富的情況也屢見不鮮。

復合導語中使用外聚焦方式的獲獎作品是《600家店鋪為拾荒阿婆攢紙箱》這則消息：

26日下午4時，DC商業城三樓，一位戴著草帽的駝背阿婆，左手拎一只大塑料袋在過道里穿梭。她每到一家商鋪，都有人遞上折疊好的紙箱或者幾個飲料瓶，不到半小時，塑料袋就鼓了起來。

這段文字僅是從外部對人物行為進行描寫，我們無法從中得知更多的信息，人物所掌握的信息量大于敘述者，這是典型的外聚焦。我們在閱讀這段文字時，不可避免地會產生好奇，從而繼續閱讀消息的正文，比起傳統的導語寫作，能使新聞內容變得更加豐富，更有可讀性。

組合聚焦較為典型的是污水處理站建成三年未見一滴水》這則消息：

后安嶺村是一個建在白河岸邊的新村，灰色的二層小樓整齊劃一，村子背山面水，景色秀美。污水處理站就在村委會樓前坡下，面積約20平方米，現場只能看到水泥地面和幾處井蓋、兩排排氣管。井蓋上著鎖，銹跡斑斑。

從寬泛的意義上來說，這則消息開頭的一段可以看作是外聚焦，其對景物的描寫使新聞的客觀性得以增強，更能讓讀者信服，之后聚焦模式變為內聚焦，開始記錄記者對這一事件的所見所聞。作者將兩種聚焦模式進行組合，使消息在傳達信息的同時更顯真實。

限于外聚焦方式在傳達信息上的劣勢，新聞對篇幅的要求以及與通訊多使用零聚焦方式等原因，真正的外聚焦方式的使用在獲獎的32則作品中只在消息作品中出現了2次，占到總數的6.25%。但內聚焦在新聞作品中的組合運用所取得的效果還是相當明顯的，應對其予以關注。

結語

在本文所選取的第26屆中國新聞獎獲獎作品中，使用內聚焦為主的消息占到了95.2%，而在通訊中也占到了36.4%，零聚焦占了消息和通訊作品的4.8%和63.6%，外聚焦只占到總數的6.25%。可以看出，從形式上看，內聚焦敘事是消息寫作的主要聚焦方式，其在通訊中也有獨特的效果，零聚焦則更適合大部分通訊，不適用于側重記事的消息。從內容上來說，內聚焦更適用于記述較為日常的具體事件，零聚焦則便于展示重大事件和人物紀實。外聚焦只能作為一種組合手段，不能作為主要的聚焦方式。

（作者：山西師范大學文學院碩士研究生）

責編：姚少寶endprint