紫砂圓器壺制作心得

孟 勤

江蘇宜興 宜興 214221

一、引言

宜興紫砂圓器壺造型為紫砂茗壺造型體系中最為常見的表現形式之一。它與紫砂方器、紫砂筋紋器并存于世，相互輝映，不斷演變，調整、發展，蘊育了慢長的紫砂發展史，創造了姿態萬千的茗壺世界。

紫砂圓器壺的成型方法大致上可分二種，一種為傳統純手工成型法，另一種為模具成型法，兩種方法均以打身筒為基礎。運用傳統純手工工藝制成的壺，氣勢飽滿，全壺充滿張力，充滿神韻，神氣十足。運用模具制成的壺，因依賴模具印制，氣勢不足，張力不夠，也就神韻相差了，俗話講“氣不足”。打身筒俗稱“拍打成型”，先將泥料按尺寸比例打成泥條泥片，按要求圍成圓筒形，然后左手在圓筒內襯著，右手握拍，邊轉動邊拍打，經不斷的拍打而逐漸內斂，達到要求時，將泥片嵌進，上底上口，然后相接。壺身成型后，再制壺蓋、壺嘴、把及附件，再按嚴格的程序操作，直到完成，最后造型。

二、紫砂圓器壺的制作

紫砂圓器造型要求達到“圓、穩、勻、正”。柔中寓剛，剛柔相濟。圓，要求有變化，要求于肩、腹、足、蓋、底、嘴、把等過渡處見骨、見肉，骨肉均勻，整體達到“珠圓玉潤”的藝術效果。穩，要求顧及視覺安定外，更注重實用的穩定。勻，要求壺整體要與蓋、肩、腹、底、嘴、把、足以及附件飾物各部分過渡處要勻稱協調，和諧自然，渾然一體。正，要求制作工藝嚴謹、規范，挺拔、端正。

如何增強紫砂圓器壺體造型突出個性的形象意識，主要是理解點、線、面的構成關系。點是一個視點、視向、視域所造成的視面。壺體的面統一于一個焦點，呈現出對著壺體正中觀看物象的實景。面反映出不同壺體，各自具有的外部體形特征，即在視覺上能得到壺體所體現的具有厚重、輕薄、笨拙、靈巧、大小、多少等各種復雜變化的體積和重量感覺。線的表達感情很強，直線的表達一般使人感到“嚴格、堅硬、明快”，垂直線的表達有“上升、嚴肅、柔軟”之感；拋物線有“流動速度”之感；雙曲線的表面有“對稱美”之感；水平線的表達有“穩定、莊重、靜止”之感等等。如裴石民的《串頂秦鐘壺》，此壺以秦鐘之形為基礎，而稍加改動，壺體腰以弦編譯裝飾，壺開簡潔、高雅超逸，以超凡入圣的構思，將嚴峻肅穆的秦代鐘形，化為清秀不俗的紫砂茗壺，把二者凝重渾厚的共同點，按功能的需求加以裝飾，遂成就了一件紫砂茗壺的作品。此壺色澤呈鐵栗色，沉著、清靜，極富高雅之氣。壺身似鐘，壓截蓋與壺身渾然一體，圓柱橋形鈕，呈活動串環，與壺身渾圓協調。長圓把手，直嘴用暗接處理，嘴流口部亦渾圓，整體傾注敦厚渾樸的藝趣韻味，味有余甘，令人回味無窮。又如現代紫砂泰斗顧景舟的《如意仿鼓壺》也是紫砂光貨的代表作，此壺用深紫砂泥制作，呈悠然典雅之美。仿鼓壺式，幾經傳化，至清末程壽珍所制為最，器形飽滿端莊，屢屢獲得殊榮。儲鉻以此化作如意仿鼓壺，僅為雛形，不甚完美。顧景舟于五十年代亦曾作此壺式，1989年又重新制作如意仿鼓壺，在傳統仿鼓扁型造型上加飾如意筋紋，身、蓋、頸、腹、鈕、錯落有致，骨肉亭勻，壺的口沿與壺蓋截成一條圓線，口蓋各占一半，蓋子蓋上即合成飽滿的圓線，其功力可想而知。壺流（胥）出自然，壺把勻勢而起，且與壺身如意貫氣，壺鈕為如意形橋梁式，平緩舒展合體，整器精美絕倫。

三、總結

紫砂圓器壺體造型主要運用“點”的排列，“線”的運動，“面”的組合，大小及方向的變化，以及通過各種不同體型特征的調整。制作成一個茗壺作品中局部的差別與和諧，以及彼此間的呼應，使之創意設計、工藝制作達到相對的統一。把紫砂圓器壺的“形、神、