淺析聲樂作品《黃水謠》演唱中的情感詮釋

邱琳琳

（秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 秦皇島 066100）

作為一首經(jīng)典的聲樂作品，《黃水謠》不僅作為聲樂教學(xué)中的常規(guī)曲目，同時也在時代的流變中保持著自身鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和持久的藝術(shù)魅力。隨著演唱技巧的不斷豐富，對《黃水謠》的演唱詮釋有了更為豐富的變化，在情感的表達(dá)上也更加的深刻和充沛。在下文中，筆者將結(jié)合自身的演唱實踐，對其在二度藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行簡要分析，主要從下面兩個方面進(jìn)行論述。

一、運用充沛的氣息來展現(xiàn)深刻的情感

在整首《黃水謠》的曲譜中，演唱的最低音放在了小字組b，而最高音達(dá)到小字二組的升g，由此可以看出這首聲樂作品的音域跨度是較大的，對于演唱者的演唱水平提出了較高的要求。為了完美的詮釋作品的情感，在演唱處理這首聲樂作品時需要具備扎實的演唱技巧和氣息控制來完成。演唱者深厚的氣息支撐，可以充分的展現(xiàn)這首作品圓潤、渾厚的音質(zhì)特色，從而形象的營造黃河雄渾的氣勢和民眾悲壯的情感。所以，在演唱過程中，演唱者要借助胸腹聯(lián)合呼吸的方法來積極的控制演唱力度，穩(wěn)定喉頭的位置，使演唱氣息更加的穩(wěn)固，實現(xiàn)完美的音色展現(xiàn)。比如，在演唱的第一句氣息的支撐要足，在胸腹之間形成往復(fù)循環(huán)的氣柱，為唱腔提供源源不斷的動力。在歌曲的第一句演唱的音域跨度就很大，沒有足夠的氣息支持是很難達(dá)到從小字組b上升到小字二組的升g的游刃有余的。

筆者在演唱處理這一樂句時，非常注重對氣息的控制，從而能夠先聲奪人的營造深刻的音樂氛圍和充沛的情感。為了達(dá)到雄厚、圓潤的音色，在演唱技巧上始終保持了胸腹式聯(lián)合的深度氣息，從而保持了音質(zhì)的色彩。尤其是小字二組的唱腔需要高超的演唱技巧，氣息的薄弱容易造成音的破裂，或者也使胸腔和頭腔的共鳴難以和諧順暢的聯(lián)通起來，這樣演唱的效果也會大打折扣，演唱的情感也會削弱。所以，在演唱處理最高音時，筆者做好了充足的氣息準(zhǔn)備，將氣息位置放在了很低的位置，運用腰部的力量控制住氣息的流動，借助橫膈膜的力量給予了高音絕對的支持。通透的腔體和深層的呼吸，使唱腔的共鳴音更加廣泛，這樣一來最高音在頭腔形成了美妙的回響，音質(zhì)鏗鏘，情感充沛，音響高亢，充滿力量。

隨后進(jìn)入的低聲部，使演唱的幅度進(jìn)行了跌宕起伏的變化，但是此時的演唱處理也需要穩(wěn)固扎實的氣息作為基礎(chǔ)，使低沉的音色得到穩(wěn)固，從而展現(xiàn)黃河洶涌奔流、日夜不竭的氣勢。顯然，從上面演唱樂段的演唱氣息的處理可以看出，氣息的控制不僅為演唱的風(fēng)格潤色不少，同時也加強了這首聲樂作品的情感表達(dá)力，形象的刻畫出了黃河奔流的壯美景象，同時也展現(xiàn)了美聲唱法圓潤、舒展，充滿穿透力和感染力的唱腔。所以，在這首作品的演唱中氣息的嚴(yán)格把控，賦予了唱腔更深刻的意義和內(nèi)涵，無形之中將祖國的壯美山河進(jìn)行了如詩如畫的描摹，使聽眾產(chǎn)生了更加豐富的情感體驗和心靈的共鳴，與黃河兩岸的民眾同呼吸，共命運。

二、運用不同的演唱技巧來表達(dá)豐富的情感

在美聲演唱技法體系中，包含著關(guān)閉、面罩、半輕聲等不同的演唱技巧。上述的各種演唱技巧，都是由一代代歌唱家在舞臺實踐過程中發(fā)現(xiàn)并總結(jié)出來的藝術(shù)經(jīng)驗和智慧結(jié)晶，也各有自己適用的領(lǐng)域。在演唱這首《黃水謠》的過程中，靈活地運用關(guān)閉、面罩等不同的唱法技巧，則能夠幫助演唱者傳達(dá)出多樣化的聲音表現(xiàn)效果，從而揭示出不同的情感內(nèi)涵。

比如，在演唱第一樂句第2小節(jié)的小字二組e——小字二組升f——小字二組升g這三個音時，就應(yīng)該采用面罩唱法的技巧來加以表現(xiàn)。具體方法是采取微笑樣的面容，抬升軟腭以最大程度地打通咽腔和鼻腔之間的隔閡，促使從喉腔送上來的帶有共鳴音的氣流順利地沖入鼻腔和鼻竇腔，引發(fā)位置靠前的高亢、明亮而又富有穿透力的頭聲共鳴效果。而在演唱“奸淫燒殺，一片凄涼”時，則應(yīng)注重?fù)Q用關(guān)閉的唱法技巧，來營造一種內(nèi)斂、低沉、暗淡的情感氛圍。

在這里，出現(xiàn)了小字二組升c——小字二組e——小字二組升c——小字一組b的旋律起伏走向。這個旋律片段在小字二組e處達(dá)到頂點而后向下跳進(jìn)，表現(xiàn)出了一種具有民間歌曲特色的凄婉、哀怨的情感韻味。所以，在演唱這個旋律片段時，首先就應(yīng)當(dāng)把該片段之前的幾個音唱得輕下來，而后采用關(guān)閉的演唱技巧，借助美聲演唱中常見的貝諾利氏效應(yīng)，采取半輕聲哼鳴的方式，促使共鳴氣息沿著咽腔后壁上涌，沖入鼻腔和鼻竇腔，從而激發(fā)聲音靠后的略顯暗淡、虛化的頭聲共鳴效果。

在演唱開頭樂句的第2小節(jié)時，采取面罩演唱技巧獲得高亢、明亮的頭聲共鳴效果，就生動地表現(xiàn)出了對于黃河滾滾東流這幅壯美江山圖景的由衷贊嘆與熱愛之情；而演唱“奸淫燒殺，一片凄涼”時，采用關(guān)閉演唱技巧，則獲得了略顯暗淡、虛化的共鳴效果，營造了一種低沉的情緒氛圍，恰切地表現(xiàn)出了凄婉、哀怨、沉痛的情感內(nèi)涵。由此可見，在演唱《黃水謠》時靈活地選擇、運用不同的演唱技巧，就能夠帶來多樣化的音色效果，營造不同的情緒氛圍來揭示歌曲內(nèi)蘊的情感，從而有效地豐富、強化歌曲演唱的情感表達(dá)效果。

三、結(jié)語

總而言之，想要完美的詮釋《黃水謠》這首作品，必須借助豐富的演唱技巧才能真實的去探尋和展現(xiàn)這首經(jīng)典的聲樂作品所飽含的深層次的藝術(shù)內(nèi)涵。演唱者不僅要發(fā)揮精湛的演唱技巧，同時也要在演唱的每一個環(huán)節(jié)注入豐富的情感，展現(xiàn)這首聲樂作品與眾不同的藝術(shù)魅力。■