《春天奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析

楊天成

（云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，云南 昆明 650500）

德國時(shí)期著名的作曲家貝多芬創(chuàng)作了《春天奏鳴曲》，他是古典主義時(shí)期的代表人物，他的一生中有大量的作品，他的作品中涉及到有獨(dú)奏曲，交響樂，歌劇，鋼琴和室內(nèi)樂等等，多個(gè)領(lǐng)域，并且他的作品題材非常豐富，音樂的形式也是各種各樣的。這首春天奏鳴曲是貝多芬從家鄉(xiāng)來到，維也納進(jìn)行深造的時(shí)候，初期創(chuàng)作的作品，他的風(fēng)格上，有著維也納古典樂派的傳統(tǒng)風(fēng)格，而樂曲在對(duì)大自然的春天生機(jī)勃勃在描繪時(shí)更是借著春天的活力和朝氣記錄了貝多芬在青春時(shí)代的生活態(tài)度是積極上的。我們將對(duì)此曲的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，詮釋該藝術(shù)的魅力。

《春天奏鳴曲》是創(chuàng)作于貝多芬早期時(shí)期，這首曲子的風(fēng)格是傳統(tǒng)的古典樂派的創(chuàng)作，但是他卻打破了古典奏鳴曲的結(jié)構(gòu)和形式，而古典奏鳴曲的曲奏是由快到慢再到快，而《春天奏鳴曲》在這三個(gè)樂章中加入了一個(gè)諧謔曲樂章，這種樂章的結(jié)構(gòu)跟交響曲的結(jié)構(gòu)相似，讓快板樂章和回旋曲樂章中間附有更為豐富的內(nèi)容，與古典曲傳統(tǒng)中的布局結(jié)構(gòu)不同讓其得以突破。

快板樂章是第一樂章的形式，并且是奏鳴曲式，鋼琴的婚戒和雪襯托著小提琴聲部將主部主題進(jìn)行演繹和演奏，讓旋律富有優(yōu)美流暢和歌唱性的特點(diǎn)，讓聽眾的感官得到真正溫暖的春風(fēng)吹拂，讓人們對(duì)大自然，心生向往，對(duì)幸福生活有所期待。然后主題旋律，也是由鋼琴進(jìn)行演奏。在較為簡(jiǎn)短的鏈接后，開始進(jìn)入副部的主題，而副部的主題與第一部分的主題形成了鮮明的對(duì)比，副部主題的演奏是鋼琴強(qiáng)有力的，短跳音型伴奏，并且小提琴也伴隨著一種勢(shì)不可擋的沖力，讓人感到蓬勃的朝氣盎然的生機(jī)，在小提琴的演奏后，鋼琴聲部緊接著重復(fù)進(jìn)行演出。而該樂章的展開部分，并沒有太多的戲劇沖突和復(fù)雜的調(diào)性變化，他的演奏更多的是將小提琴和鋼琴作為圍繞，讓他們相互演奏和傾訴，使得整個(gè)樂章有著活力的生機(jī)和春天氣息的洋溢。

第二樂章是慢板樂章，該樂章富有的是表情，采取了較為簡(jiǎn)單的復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)。該樂章是由鋼琴進(jìn)入主題，鋼琴的旋律抒情緩慢，讓聽眾感到了一種婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)的傾訴，而小提琴的音符不多，但是和鋼琴有著親密的配合，鋼琴與小提琴的二重唱效果被極佳的突出，之后小提琴聲部重復(fù)奏出主題旋律。在這一整個(gè)樂章中，鋼琴和小提琴并不是急促的表達(dá)感情，而是以舒緩和柔和的語氣進(jìn)行傾訴，兩種樂器針對(duì)這一個(gè)主題進(jìn)行了四次變奏處理，這四次變奏處理的長(zhǎng)短各不相同，而旋律的平緩輕松與第一樂章的急促朝氣有著鮮明的反差。

第三樂章在上文中強(qiáng)調(diào)的快慢快結(jié)構(gòu)中所穿插的諧謔曲。該樂章具有智慧且歡快的曲調(diào)，樂章雖然短小，但是精煉。第三樂章只有一分多鐘的時(shí)間，采取了復(fù)三部的曲式。悲壯的主題也是由鋼琴進(jìn)行演奏的，而鋼琴的演奏具有著彈跳性，在鋼琴聲部演奏之后，小提琴的聲部也緊跟著演奏，兩個(gè)聲部表現(xiàn)出了相互追趕，相互嬉戲的畫面。音符的頓奏讓生動(dòng)活潑的旋律線條得以形成。這兩個(gè)樂器在三聲中部運(yùn)用的是平行三六度讓音調(diào)由低到高并且快速的進(jìn)行流動(dòng)演奏，這與第一部分，的詼諧輕松形成了鮮明的對(duì)比。而該樂章的最后一部分，重復(fù)了第一部分的旋律，將第一部分的情景再次重新顯現(xiàn)。

第四樂章的旋律樂章是快板，該樂章采用的是回旋奏鳴曲。與前三個(gè)樂章相同，該樂章的開頭還是有鋼琴進(jìn)行演奏，鋼琴將主題進(jìn)行回旋的演奏曲式讓旋律具有活潑明亮的氣息，然后由小提琴進(jìn)行主題旋律的重復(fù)演奏。而小提琴在進(jìn)行重復(fù)演奏之后，也進(jìn)入了第二主題的演奏，小提琴的演奏，讓人感覺到了一種幽靜安然的氣息，之后再緊接著回到了主題的部分，也通過小提琴將第三主題進(jìn)行引出。而第三主題的調(diào)性是小調(diào)，這一主題表達(dá)出的感覺是陰沉的，他讓觀眾有著懸念感，之后讓鋼琴進(jìn)行裝飾，以吐泡的形式回到第一主題。并且也以此主題作為基礎(chǔ)讓更多的變奏得以發(fā)展，讓整個(gè)樂章的情緒在醞釀中得到提升，聽眾們聽到的是一個(gè)具有極大張力的結(jié)尾。

貝多芬是許多人寫作的主題，因?yàn)樗簧径噔叮谂c病魔斗爭(zhēng)的時(shí)候也在創(chuàng)作，他是與命運(yùn)做反抗的代表人物，貌似所有的不公平都在他的身上降臨，但是他卻在音樂演繹藝術(shù)界做出了巨大的貢獻(xiàn)。他所有的作品都被堪稱為經(jīng)典作曲，后人無法超越。而春天奏鳴曲卻是貝多芬，對(duì)美好生活，的一種積極向往和追求的體現(xiàn)，因此這首曲子一經(jīng)演出，便如繞梁之曲，經(jīng)久不息，得到了后人對(duì)此曲的喜愛。并且這首曲子也成為了當(dāng)今小提琴音樂會(huì)必須演奏曲目，以及小提琴教學(xué)當(dāng)中的必備曲目之一。■