淺析當前跨界主持當中出現的不足

朱廣帥

（人民出版社，北京 100081）

一、最早的跨界主持人

上世紀80年代，在春節聯歡晚會當中，相聲演員擔綱起了主持人這一角色，那個時候跨界主持人還沒有形成一個“現象級”事件。然而從1983年到1989年間，“跨界主持人”是春晚的主力軍。其實比較早的綜藝晚會主持人就是由演員來擔任的。例如，像我們比較熟知的演員劉曉慶、相聲演員姜昆，他們可以說是最早的跨界主持人。

除了最早春晚，還有《正大綜藝》版塊節目——愛華的《一笑茶園》。這檔節目是外國主持人的跨界，以外國人的視角來看中國文化，體現出了中西文化的碰撞，這樣的節目類型在當時極具新意。

（一）當下綜藝娛樂節目——王祖藍與《王牌對王牌》、郭德綱《歡樂喜劇人》

首先我們來看這樣一檔時下流行的綜藝節目——《王牌對王牌》。這檔節目每期節目圍繞一個主題，邀請兩支王牌團隊進行比賽。

在這檔節目中每隊的隊長可以說就擔綱了“主持人”這樣一個角色。表現尤為突出的就是王祖藍了。他運用自己表演方面的搞笑和控場功力，不僅讓王牌間碰撞出激烈的火花，也讓觀眾見識到王牌的實力。在節目的舞臺上，王祖藍作為跨界主持人充分發揮藝術寓教于樂、以情感人的社會功能，潛移默化地將節目在歡聲笑語中升華。

習近平主席在2014年文藝座談會上指出，要堅持道路自信、文化自信、理論自信，其中最為深遠和基礎的就是文化自信。弘揚和繼承我國優秀的傳統文化是我們作為中華兒女所應長期堅持的。郭德綱的出現引起了社會對傳統文藝——相聲的關注，很多人對相聲感興趣，開始思考相聲中的問題。當然他的主持也是在繼承傳統和基本功上是下了工夫的，今天觀眾喜歡他是對他的回報。郭德綱不僅在節目中繼續將觀眾喜聞樂見的段子一講到底，而且以古為鑒、以史為鏡，用詼諧幽默的語言讓大家在捧腹大笑的同時也會對小品產生深刻的思考，語言功力可見一斑。

（二）當下脫口秀——金星與《金星秀》

《金星秀》的成功也離不開主持人金星的功勞。首先最為一名主持人，她具有豐富的生活閱歷，這也是播音員主持人應具備的基本素養之一。其次她具備豐厚的藝術涵養：獨自帶領自己的舞蹈藝術團代表國家出國表演、自己創造的現代獨舞《半夢》給了現代舞更加全新的解讀等，都是一個主持人應具備的較高的藝術修為，值得我們學習。再次，她擅長從女性的視角審視問題。正如她在綜藝節目《媽媽咪呀》當中提到的“我們應該對單親媽媽、處于弱勢群體的女性更多關愛、更多包容。”營造出了一個良好積極的話語氛圍。除此之外她還對受眾進行審美的正確引導。在某檔舞蹈競技類節目當中，他看到一個女舞蹈演員穿著暴露，當即叫停演出并對這位女舞蹈演員進行嚴肅的批評。這都體現出了一個主持人的社會責任感。

當然，還少不了她獨特犀利的語言表達風格。支撐長久”毒舌“的背后，必須是正確的三觀。所有脫口秀節目都需要做到價值觀的引導，尤其是政治正確的需要，還必須承擔正三觀的社會責任，這才是一檔脫口秀節目難能可貴的。用金星自己的話說，治病救人，以毒攻毒，用毒舌對毒瘤而已。作為跨界主持，她無疑是一個正確的引導。

二、跨界主持的不足

（一）創作道路的不正確

1.立意的偏差

網絡節目——《少奶奶的御花園》

有些節目從一開始的立意和傳播目的上就有先天的不足。就比如網絡節目——《少奶奶的御花園》。首先我們看到節目主持人肖驍本身就是主持人自我定位不準確，時而是以觀眾的角度出發，時而又跳脫出節目之外，不知所云。每期的話題也模糊不清，不經思考隨口就說、信口開河。同時，不僅節目制作水平較為低下，而且主持人男聲女相。這也是我們在進行播音主持創作當中應當摒棄的。

除此之外，節目的拍攝手段也過于隨意，一個自拍桿加一部手機，有時候手機甚至隨意扔在一個角落想拍就拍，畫面構圖比例極不協調，基本的視聽語言的審美沒有了，當然對受眾的引導也產生了消極的作用。

2.缺乏對大眾主流價值觀的引導意識

《吐槽大會》

《吐槽大會》作為一檔網絡綜藝節目，其實一開始的節目定位是很好的，而且節目形式很新穎，沒有其他多余的部分，直接上來就討論本期的主題，單刀直入、直奔主題。《吐槽大會》這個節目是一個很不錯的嘗試，對很多中國人對娛樂圈傳統觀念想做一次沖擊。但是節目內容卻實在讓人不敢恭維。

到底問題出在什么地方？總而言之就是缺乏對大眾主流價值觀的引導意識。

主持人兼隊長王自健。王自健之前作為一名“跨界主持”中的脫口秀主持人，在《八零后脫口秀》中的變現還是可圈可點的，但是在《吐槽大會》中并不能成功地駕馭起“跨界主持人”。如果把他去掉，讓嘉賓說完后自己圓場介紹下一位，都沒什么區別。他的主持風格也是毫無力度、死氣沉沉，在嘉賓上臺表演的時候，活躍氣氛也沒看到，基本上沒有發揮主持人的作用。

雖然說這是一次較好的嘗試，但由于缺乏對大眾主流價值觀的引導意識，是的整個節目拖沓冗長，毫無看點，這也是在廣播電視當中應該注意的問題。

3.審美意識的缺乏

《美麗俏佳人》

有些節目就缺乏審美意識。自2006年1月起，中國第一檔全演播室制作的大型美容時尚節目：《美麗俏佳人》出現了。它雖然打破了國內時尚美容類電視媒體的市場空白，但是也引來了業內不少的批評，一時間引發了業內空前的關注。

這檔時尚美容節目，短短幾個月內，就引起了全國媒體巨大的輿論波瀾：奢華美艷的節目場景；全美女明星主持軍團；夸張的時尚美容生活解決方案等等與生活脫軌的所謂“美麗”和拜金主義，都成了大眾熱議的焦點。

這種審美意識的缺乏著重表現在主持人和嘉賓身上，每期節目主持人和嘉賓都以“奇裝異服”出場，這樣的節目造型顯然是為了博人眼球，爭取收視率；他們談論的話題和設計造型的角度都讓人匪夷所思，難以接受。而且據觀眾反應，節目當中推薦的服飾或者化妝品有些甚至是假冒偽劣產品。這種審美意識的偏差和缺乏顯然是一種對受眾的錯誤引導。

（二）制播制度的不合理

1、藝人化管理不適合傳統電視節目制播制度。主持人缺乏媒介意識，成為不可控因素，主持人與電視節目泛娛樂化現象嚴重。

2、公眾話語權意識的淡薄——私語化現象嚴重。話語權的意識與社會身份的自我認同不足。

3、去“主持人化”，“主持人”明星化，使公眾對于主持人的職業范疇認知產生模糊，帶來不良的社會價值引導。青少年認為主持人也是“明星”，天價藝人作為天價主持人等，受眾不再認為主持人應該首先是一名新聞工作者。

（三）語音與表達的不足

語音缺陷型——《我是歌手》系列主持人

湖南衛視《我是歌手》中，主持人經常由一些參賽的歌手來擔綱，但是由于這些歌手沒有經過專業化的播音主持訓練，導致一些語音缺陷的出現。例如，胡海泉既是參賽歌手又是節目主持人。在節目主持當中，將兩個“字”(zi)說成了兩個“痣”(zhi)。這樣一種“跨界主持人”應該是我們所不提倡的。那么站在大眾傳播的角度上來說，很明顯這是一種錯誤的傳播，將對受眾產生消極的影響和引導。在《我是歌手》系列“跨界主持人”中，他們的自我認知、自我的節目定位、以及創作道路都發生了一定的偏差，這也使廣播電視沒有達到它教化和引導的作用。

所以說，要堅持正確的播音創作道路可以簡單地表述為：在‘理解稿件——具體感受——形之于聲——及于眾’的過程，達到恰切的思想情感與盡可能完美的語言技巧的統一，達到體裁風格與形式的統一，準確、鮮明、生動地傳達出稿件的精神實質。這才是我們應當堅守的播音創作與傳播以及主持人自我認知定位的應有之義。

語言分寸型——《壹周立波秀》

首先，壹周立波秀的節目定位是好的，但是“跨界主持人”——周立波他的一些個人的表達方式，以及在節目當中他所傳播的一些內容是有失語言分寸的。

結語

凡事總要有一個“度”。主持人播音作為一種再創作行為，也有一個度的問題。也就是人們所理解的“分寸感”。分寸感就像宋玉眼中的美人“增之一分則太長，減之一分則太短”。如何去把握，這取決于創作者的政治和業務素質。“語言分寸”是分寸感是對語言運用準確的一種敏感，是對語言準確性的把握。我們常說用詞得不得當，言語適不適度，說話得不得體，都屬于語言分寸感的問題。

但是作為一檔廣播電視當中的脫口秀節目，作為跨界主持人的周立波沒能把握好語言的分寸感，對某種社會現象不加節制的大肆宣傳傳播自己的觀點看法，這就有悖播音主持當中播音語言表達特點的“三性三感”。