淺析《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的藝術特征

杜佩金

(西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070)

一、《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的創作背景

新中國成立后，受西方新思潮的影響，越來越多的中國青年在這個時期開始抵制守舊封建勢力，他們大膽的追求愛情，提倡婚姻自由、言論自由。但幾千年沉淀下來的封建勢力猶如一堵堅不可摧的城墻，依然影響著人們的生活，新舊思潮矛盾的出現，常常導致惡性事件的發生。1952年，由著名文學家趙樹理先生寫的小說《小二黑結婚》搬上歌劇的舞臺，該劇通過描寫抗日戰爭時期自由相戀的新青年男女小二黑和小芹捍衛婚姻自由的故事，抨擊了封建守舊勢力的黑暗和落后。歌劇演出后，由民族歌唱藝術家郭蘭英飾演的小芹演唱的歌曲《清粼粼的水藍瑩瑩的天》風靡全國。

二、《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的演唱要領及技巧處理

(一)正確的情感表達處理

在音樂演唱中，我們常常說“情之所至，音之所生”，可見，演唱時情感在歌曲中的處理能夠達到事半功倍的效果。聲音與情感的完美結合，才是藝術的歌唱方式。

1.在情感處理上，首先要做到帶有感情色彩的咬字吐字

《清粼粼的水藍瑩瑩的天》有深刻的作品內涵，在演唱中，情感的體現首先就要通過清晰的、富含感情的咬字和吐字配合得體的語調和語氣來實現。這些方面的適當處理極其細微，甚至要對元音變形和輕聲音、兒化音的處理都達到精益求精的地步，這需要演唱者用心去感悟作品內涵。在《清粼粼的水藍瑩瑩的天》這首歌中，多處地方都涉及到了帶有感情色彩的咬字吐字。如歌曲的第二部分，“人多眼雜我沒敢靠前”這句歌詞中，“人多眼雜”就需要演唱者根據音樂旋律的走勢來控制語調，體現情感的跌宕起伏，將一個嬌羞少女面對封建守舊愛情觀時猶豫、矛盾的心情唱出來。

2.把握拖腔的運用也是情感處理上的重要部分

拖腔是指歌詞中起到“啟下”作用的部分，句末的拖腔是收尾的體現。拖腔在歌曲演唱中的運用，能增加歌曲層次，使歌曲更富韻味。一般，拖腔的出現，也是對情感處理的一個關鍵考驗點，拖腔能夠很好的將情感延伸出來，創造一種意猶未盡的想象空間，但如果把控不好，也會顯得演唱拖沓，所以，在拖腔的情感處理上，不但要把握好度，還要掌握好它的技巧和特點。

“沒敢靠前”中，這個“前”字就是這一句里面的拖腔，要處理好這個字，就需要根據旋律的走勢，情感飽滿的把這個“前”字用一種喜悅中帶有猶豫的情感將它“拖起來”，表現小芹在送小二黑時，想靠前和他說兩句話又擔心人多眼雜的糾結心里，這種糾結心里是一種不滿足的體現，這里，要運用拖腔渲染出一個遺憾的情境。

(二)音色、速度與力度的把控

《清粼粼的水藍瑩瑩的天》這首歌以豐富多彩的音樂元素為主要特征，在這首音樂語言豐富的歌曲里，要將它演唱得活潑生動，除了配合貼切的情感處理外，還要掌握音色、速度與力度的把控，對情感的處理是感性的處理，而對音色、速度與力度的把控則是理性的處理、技術的處理。

首先是在音色的把控上，唱歌的時候，將咬字的婉轉自如、潤腔的藝術處理、配合行腔、運腔的變化多彩，使聲音圓潤飽滿，節奏跌宕起伏，歌聲抑揚頓挫，情感千變萬化。在《清粼粼的水藍瑩瑩的天》中，掌握這一音色的把控，會為演唱增加一道靚麗的光環。

其次是速度的控制。在演唱中，速度是決定演唱成敗的關鍵之一，嚴格掌控好聲音的長短和速度的快慢，是一大關鍵點。在《清粼粼的水藍瑩瑩的天》中，歌曲的第一句“清粼粼的水來藍格瑩瑩的天，小芹我洗衣裳來到了河邊”，這一句歌詞交代的是一個廣闊的大環境里的一個小畫面，演唱時需要由遠及近，先將廣闊的大環境唱出來，再將重點落在小芹洗衣這個小細節上。所以這一句的演唱，需要在把“天”字拖起來之前，進行一個小小的停頓，讓“天”字的延長音在最后釋放充實飽滿的力量，以達到唱出開闊意境的結果。

第三，是關于力度的把控。根據旋律，我們得知《清粼粼的水藍瑩瑩的天》整體分為“快板、慢板、花板”這三個段落。這種靈活的戲曲板式，在這里體現了力度的輕重之分。在力度的把控上，要依據結構組織旋律的變化而變化，不能以一個力度貫穿始終。

綜上所述，在演唱《清粼粼的水藍瑩瑩的天》時，需要演唱者對曲子進行細致的藝術處理。通過感性的情感處理和理性的唱技處理，把小芹在河邊回憶與小二黑的離別情景到最后開心的幻想二黑哥當上模范的驕傲心里這場情景故事活靈活現的唱出來。演唱者要根據歌詞中描繪的意境，去揣測劇中人物的情感變化，將小芹的期待、羞澀、猶豫、純真唱的惟妙惟肖。

[1]張力文.淺談《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的演唱情感處理[J].文藝生活.文海藝苑，2009(10).

[2]賀娟.對歌曲演唱中咬字與情感的探索——以《清粼粼的水藍瑩瑩的天》為例[J].考試周刊，2010(21).

[3]林敏丹.民族化演唱方法特征的探索——以《清粼粼的水藍瑩瑩的天》為例[J].大舞臺，2011(06).