淺探新徽派版畫的主題創作

文_湯曉云

合肥市文聯美術創作中心主任、新徽派版畫創作學會常務副會長

內容提要：合肥市文聯美術創作中心的創作活動有三個特征：大型創作、主題性創作、集體創作。以創作鍛煉美術隊伍、以實踐提高骨干業務能力是美術創作中心成立18年來打造美術精品的成功經驗和組織法寶。

新中國20世紀五六十年代的版畫是以發現和挖掘勞動者的生活詩意為審美內涵、以寫實形象的塑造為藝術語言的現實主義版畫。作為社會主人的藝術家，我們對勞動者生活的詩意贊美與表現，這種審美的轉換既是一種精神情感的洗禮，也是一次創作方法的轉型與探索。而詩意的、寫實的版畫語言在20世紀五六十年代獲得了許多傳統藝術的滋養與地方民間美術的哺育，由此形成了其時眾多具有極強地域性色彩的版畫流派。

1960年為新落成的人民大會堂安徽廳陳列創作的《黃山后海》《節日的農村》《旭日東升》《黃山賓館》《梅山水庫》《水庫工地》6件套色木刻，是由賴少其策劃組織并由賴少其、鄭震、周蕪、師松齡、宇夫、易振生、張弘、陶天月在1959年合作完成，尺幅巨大（多超出150cm×90cm），多版套印，以描繪黃山自然風光或江淮農村新貌為主題。這些套色木刻給予當時美術界極大的震動，人們從這些作品里讀到了藝術史上前所未有的時代氣息。“新徽派版畫”由此成名。

20世紀70年代新徽派版畫佳作迭出：有賴少其、師松齡、陶天月、林之耀等合作完成的《淮海戰歌》《淮海煤海》《陳毅吟詩》《毛主席在馬鞍山》《金色的秋天》《百萬雄師過大江》《淮河之晨》《豐收贊歌》，還有周蕪的《打麥場上》，鄭震的《在佛子嶺人造湖上》《薄暮時分》，易振生的《轉爐車間》，朱曙征的《鳳凰松》，張在元的《山韻》，張宜銀、張佑民的《水鄉》，蔡世明的《秋熟時節》，洪明道的《船臺無處不飛花》，關學禮的《今日葛洲》，趙鴻恩的《供銷社的新貨》，丁少中的《牧場》等。這個版畫流派無疑以賴少其為靈魂人物，他們在反映新中國成立30年的時段內對于整個社會工農業生產給予廣泛的關注與表現，尤其是通過他們對于人物形象的刻畫、對于工農業勞動生活場景的描繪，形象地揭示了那個新舊社會轉變給人的精神面貌帶來的巨大變化。新徽派的形成是通過勞動者與勞動者場景的描繪，探索了木刻版畫從20世紀三四十年代的社會批判性向新中國現實詩情抒發的審美轉換的產物。（尚輝《贊安徽版畫》）

21世紀，新銳輩出的新徽派版畫大本營又出現了一支生力軍，他們就是應運而生的合肥市文聯美術創作中心主題畫創作群體，新一代版畫家手持新徽派版畫的接力棒也走過了19個年頭。他們繼承新徽派版畫的優秀傳統，以創作鍛煉美術隊伍，以實踐提高骨干的業務能力，這如今已是合肥美術創作中心打造美術精品的成功經驗和組織法寶。美術創作中心十幾年來堅持大型創作、主題性創作、集體創作。先后有百位作者參與完成了百余幅主題畫創作，有十幾幅作品入選國家及省市美術創作工程，并被中國美術館、中國國家博物館、安徽博物院以及安徽省、合肥市政府等機構收藏。其中有2009年入選由中共中宣部批準，國家文化部、中國文聯、財政部實施的“全國重大歷史題材的美術創作工程”的中國畫作品《生死印—1978安徽鳳陽》（350cm×600cm）和2015年入選“中華文明歷史題材美術創作工程”的套色木刻版畫《漢代太學與獨尊儒術》（180cm×330cm），還有版畫《瞬間的光芒》（90cm×90cm）、《黃山蓮花峰》（180cm×90cm），套色木刻版畫還有《鄧小平上黃山》（110cm×180cm）、《1978冬·鳳陽小崗村》（110cm×180cm）、《廬州遺韻》（180cm×110cm×6）、《黃山神韻》（60cm×40cm×16）、《神韻齊云山》（200cm×400cm）等。

2018年初接到文聯通知，美術創作中心以“1978年鳳陽小崗村大包干”為題材再度進行創作。關于這個主題的創作，我們先后創作了5幅，而且都是超大篇幅。這次時間緊，美術創作中心立即集中了十余位版畫家共同參加創作。如何能彰顯小崗村大包干在中國改革開放中的首創意義，再現“小崗精神”？畫家們只有再次去小崗村現場體驗、收集最感性的那部分資料。

這次創作了兩幅版畫新作《冬夜星光—1978年鳳陽小崗村大包干》《小崗精神—將改革開放進行到底的鳳陽小崗村人》。2018年5月29日在北京中國美術館舉辦的安徽40年美術書法精品晉京展上，版畫《小崗精神》(200cm×1000cm)掛在中央園廳，得到在京業內專家一致好評，這是對安徽版畫的又一次肯定。

新徽派版畫形成于20世紀60年代，至今已走過差不多60年的歷程。“安徽版畫家們繼承古代徽派版畫的優良傳統，予以革新，反映現代生活，賦予時代精神，使古代徽派版畫優點，融合于新興版畫的革命傳統之中，為創作新徽派版畫跨出了可喜的一步。……他們不是離開內容去追求形式，而是內容與形式緊密結合；更不是忽視我們的國情，不考慮人民的審美習慣而盲目地照搬外國的藝術形式。”（古元《祝新徽派版畫的出現》）如今我們重溫中國著名版畫家、版畫教育家古元的話，備感親切。

表現當下時代變革的風云，彰顯民族的集體自強意識，成為中國當代藝術最重要的價值取向，也必然讓占據主導地位的藝術創作成為中國現代主題性創作的基本特征。不可否認，在百年來的中國現代美術史上，最具思想含量、藝術價值與歷史價值的藝術作品主要是現實主義的主題性創作。