中韓影視劇中的當今社會現象及表現手法對比
——以《我的前半生》與《有品位的她》為例

江 凡

(陜西職業技術學院，陜西 西安 710100)

2017年中韓兩國都各自推出了吸引人們眼球的大劇，中國在7月播出了《我的前半生》，韓國則是在6月播出了《有品位的她》。兩部出品國不同、類型不同的電視劇卻有許多可對比之處。

一、三觀與人性

《我的前半生》和《有品位的她》中的男主人公都是有錢、有社會地位的上層人士。從男主人公出軌的“第三者”的表現手法來看，《有品位的她》中的“第三者”是傳統意義上的年輕貌美會撒嬌的類型，不僅如此，還是一名前途大好的畫家；而《我的前半生》中的“第三者”則更符合中國的國情：人到中年、面黃肌瘦，甚至穿著土氣。雖然這兩部影視作品在“第三者”方面的定義以及給觀眾展現的亮點不同，但兩個角色的結局卻都符合大眾的心理。只是《有品位的她》在這點上處理地更有新意一些。《我的前半生》中的第三者只是失去了工作，失去了“搶”來的幸福；而《有品位的她》中的第三者則看似飛黃騰達——去國際上參加畫展，之后將會變成繪畫界一顆璀璨的新星，但現實則是由于曾經當過“第三者”容貌被曝光，因此被大眾排斥，整個人生被改寫。這樣的結局可能更會給大眾留下深刻印象，會牢記人生的任何階段的任何決定都有可能變成一生的轉折點。

二、女性社會地位

《我的前半生》中的女主人公羅子君，婚后過著衣食無憂的少奶奶生活，不用工作，每天只需要貌美如花；而《有品位的她》中的女主人公尤雅真，雖然婚后同樣過著少奶奶的生活，但卻從未將自己與社會隔離開來，不但自己設計服裝和鞋，還會在朋友的畫廊里做投資。除此之外，更是在對自己女兒的教育上投入了大量的精力。因此兩位女主人公在丈夫有了外遇后的處理方式也大不相同。羅子君選擇被動接受離婚事實，無奈重新踏入闊別十年的職場；而尤雅真則是主動提出離婚，盡管丈夫的爸爸提出要將自己兒子名下的所有股權都轉至她名下，以此來換取她的原諒并對該段婚姻的維持，卻被她拒絕了，她的理由很簡單：“我想要守住自己的價值，跟這樣的男人生活，太可惜了。”

就連在兩位女主人公成功蛻變的過程里，兩個編劇的處理方式也有所不同。羅子君每當有困難時都會有一個人設完美的“俊男”相助，讓她度過每一個難關，但是，這個男性卻是自己好朋友的男朋友，這樣的設定不免讓觀眾覺得再一次走入了“小三”怪圈——一個勵志女性卻也重蹈“小三”的覆轍，成為了另一段感情的“第三者”；在這點上，《有品位的她》中尤雅真身邊的律師這一角色就處理地恰到好處，只是在尤雅真需要法律方面援助之時才“挺身而出”，將更多的戲份放在了尤雅真自身從生活獨立到靈魂獨立的蛻變上。

三、子女教育

當下社會大家最關注的熱點問題之一就是子女教育問題。當然，這兩部影視作品中也涉及到了子女教育，但成分和側重點卻懸殊甚大。《我的前半生》子女教育問題并不是劇情的主線，主人公的兒子和第三者的兒子性格雖有不同，但卻并沒有從深層次交待兩個孩子的情緒及心理是否被周圍環境及人群所影響；而《有品位的她》表面看起來是成人世界的爾虞我詐，實際上整部劇通篇都在講述家庭教育對一個人的人格影響究竟有多大。羅子君的兒子在自己離婚后離開大房子搬入小閣樓時，大哭大鬧不肯睡覺，需要許多輔助物品例如玩具、零食等才能換得暫時的忍耐；而尤雅真的女兒卻顯得比一般同齡人要成熟穩重許多，在知道自己的爸爸出軌后，盡管很想要一個完整的家庭，但是考慮到媽媽的幸福，情愿選擇離開大房子、離開爸爸并主動結束美術課程的學習。

此外，《有品位的她》從剛開始就拋出一個具有懸疑色彩的提問：是誰殺了樸福子(該劇中男主人公爸爸的保姆)？直到劇尾才告知答案：竟然是一個連臺詞都沒有幾句非常懦弱的男孩——男主人公家的長孫。也正是在劇尾才讓觀眾明白，貫穿整劇的一條主線居然是子女教育問題。跟女主人公一起聚會的幾個家長，每個人或多或少都有不道德的行為，卻責怪補習班的老師招收了學習不好的孩子，破壞了自己孩子的學習環境；男主人公的嫂子是一位受人尊敬的大學心理學教授，卻整日為了爭奪家產絞盡腦汁，疏忽了對自己兒子的照顧等等，這些看起來微不足道的表現卻對自己的子女起著不可低估的影響，也正是由于這些微不足道的表現，導致了最終悲劇的發生，男主人公家的長孫，也就是男主人公嫂子的兒子，用磚頭將自己爺爺的保姆砸死。

綜上所述，雖然中韓兩國在制度、國情、文化以及風俗都存在許多差異，但通過影視作品來反映現實社會的素材卻出乎意料的一致。通過本文的對比分析，相信能夠讓大家更好了解中韓影視文化以及影視劇表現手法的共同點以及不同之處。

[1]丁芳芳.中韓電視劇編劇技巧與情節模式的文化背景分析.戲劇文學，2007(6).

[2]金花子.從文學文本到電視劇文本——中韓電視劇劇本文學性之比較.吉林省教育學院學報，2010(1).

[3]江凡.《陽光姐妹淘》時代文化背景解析.電影文學，2014(3).