鈞瓷藝術的傳承與創新研究

李俊怡

【摘要】窯變是鈞瓷藝術的靈魂所在，而創新則是鈞瓷藝術的生命所在。鈞瓷藝術如果不能創新，就不能發展。本文在研究鈞瓷藝術傳承的基礎上，從鈞瓷藝術的造型創新，鈞瓷藝術的釉色創新，鈞瓷藝術的工藝創新與鈞瓷藝術的燒成創新四個方面，對于鈞瓷藝術的創新進行了研究。

【關鍵詞】鈞瓷藝術 傳承 創新 研究

一、鈞瓷藝術的傳承

鈞瓷得名源于產地，始于唐，盛于宋。鈞瓷獨產于河南省禹州市，因禹州建有夏朝舉行開國大典的鈞臺而得名。居宋代五大名窯鈞、汝、官、哥、定之首。鈞瓷經過一代一代不斷地繼承創造，鈞瓷藝術已經成為陶瓷藝術的重要組成部分。每個時代的鈞瓷工藝品其鮮明的時代特征都體現了當時的主流藝術思想。

沿著歷史發展的軌跡，我們來探索鈞瓷的發展歷程。唐代鈞瓷黑底白斑，酣暢流動，體現了當時崇尚雍容華貴，酣暢淋漓的審美特點。到了宋代，鈞藝家們追求一種質樸凈潤，自然天成，趣味高雅的意境，其輪廓線條流暢，造型端莊，法度嚴謹，做工精細。以優美的形象體現著宋人典雅樸素的氣質風度和追求的美學境界，從而使宋鈞達到了鈞瓷發展史上的巔峰，成為當時五大名窯之首。元代鈞瓷，胎體粗厚，釉滴下垂，器形也較宋、金時大了許多。在器物的造型裝飾方面，也有獨到之處，元鈞在器物表面所采用的堆雕、鏤孔、青釉點斑等裝飾技法是宋、金窯器中所沒有的，形成了元鈞顯著的個性特點，并與元朝蒙古族粗獷的民風相吻合。鈞瓷不同時期的藝術特點是古代鈞瓷和審美思想的統一，體現了古代鈞藝家的勞動創造。

現在鈞瓷文化不僅充分繼承鈞瓷工藝的優秀傳統，而且不斷創新和發展，取得前所未有的成就和輝煌。隨著時代的發展鈞瓷藝術也在傳承中不斷的創新，從造型到工藝，鈞瓷的發展也在見證著時代的進步。在今天的各種商務往來中，國家領導人出國訪問、接待外賓，鈞瓷工藝品常常是禮品定制的首要之選。

二、鈞瓷藝術的創新

鈞瓷因“人窯一色，出窯萬彩，鈞瓷無對，窯變無雙”而聞名于世，窯變是鈞瓷的靈魂所在，而創新則是鈞瓷的生命。鈞瓷沒有創新就沒有進步，就沒有發展。縱觀鈞瓷的發展史，就是不斷創新的歷史。所以在二十一世紀的今天，鈞瓷藝術仍然需要繼續創新，只有創新才能發展，所以每一個鈞瓷藝人都要有創新的意識、創新的理念推動鈞瓷文化的大發展。

（一）鈞瓷藝術的造型創新

鈞瓷藝術造型的創新就是要在傳統的基礎上不斷設計出新的造型樣式。造型要有時代感，要符合現代人的審美觀念。從目前生產的鈞瓷品種來看，其造型主要有器皿、人物、動物、陶藝等幾大類。其中器皿造型有傳統也有創新；人物、動物、陶藝大部分屬于創新，無論哪類造型，在創新設計時都要注意三個方面的問題。一是造型本身要美觀，要符合美學法則，人物像要生動傳神，特別是造型要準確；器皿類與陶藝造型要新穎美觀，線條清晰流暢。二是造型要適應鈞釉的變化，型與釉結合后珠聯壁合，達到盡善盡美才算成功。三是型要適應鈞瓷生產工藝要求，如容易下模、好成型、高溫下不變形，并要注意燒成后的收縮比例對造型的影響。尤其是第二個問題，應引起足夠的重視，不要把型搞的過于復雜，要簡明大方美觀。因為鈞瓷主要是表現釉色的，釉是第一位，鈞釉比較適應大而光滑的面，過多的浮雕、過多的耳飾均不利于展現鈞釉的變化。耳飾對于造型來說，應少而精，這樣能起到畫龍點睛的作用，若過于繁雜，則變成畫蛇添足。有的型無耳飾反而更好。而大面積的浮雕上釉燒成后，由于釉層厚濁導致浮雕模糊不清，顯示不出來雕的是什么，而且還沒少下功夫，是費力不討好的事。所以造型一定要簡練、大方，不要繁瑣、復雜。

鈞瓷以型為本，釉為魂。造型上應該大膽創新，充分結合鈞瓷瓷種的特點和釉色變化，創作一系列具有傳統精神、又有創新意義的作品。當代鈞窯藝人執著藝術，堅持前行，收獲頗多。

例如：河南禹州鈞瓷藝術為了創新發展，與韓美林聯手打造了禹州鈞瓷造型藝術，使禹州鈞瓷充分體現了韓美林的藝術特點，可謂是獨具匠心、形神具備，加之其配制的釉色絢麗而豐富，確實是鈞瓷傳統藝術與韓美林現代藝術的完美結合體。正如韓美林所說：“他們堅守著中華民族古老的傳統藝術，我的營養就是從他們那兒來的，成長也從他們那兒來的，我有責任幫助他們把中華文化的瑰寶繼續傳承下去、發揚光大！”

（二）鈞瓷藝術釉色的創新

鈞瓷藝術釉色的創新就是要不斷研制出新的窯變釉色及釉面肌理（紋路、斑點）等效果。鈞瓷的釉色千變萬化，各種色彩無所不含，故我們的思路應更加開闊一些。古代的鈞瓷窯工能夠在釉中引入銅元素，打破原來的鐵元素的一統天下，這種勇于創新的舉動是值得我們學習的。鑒于此，我們為何不能在現代科技條件下，往釉中引入更多的有利于窯變釉色的礦物質和化學元素，而使鈞釉窯變更加豐富多彩呢？回答是肯定的。這就為鈞釉的進一步創新開辟了道路。

鈞釉的創新有三個前提不能變：第一、釉必須是以銅、鐵為主要著色劑。第二、必須是高溫還原燒成，保持燒成方法不變。因為若用低溫燒則變成了陶器，若用氧化焰燒則變成了彩釉瓷，所以溫度和焰性不能變。第三、必須是自然窯變，要完全靠火力的作用，不能人為。釉要具有鈞瓷窯變的神韻，釉質厚、活，色彩多變，釉面由多種紋路和斑點生成，釉色與釉面肌理渾然一體，自然天成，不失鈞瓷的本色。只有如此創新，才既能保持鈞瓷韻味，又能真正達到窯變萬彩，適應現代人的審美要求。

（三）鈞瓷藝術工藝的創新

鈞瓷藝術工藝的創新就是如何提高鈞瓷工藝品質量，提高生產效率和突破原有的工藝模式。包括各道工序工藝的改革、制作方法的改進、工具的改進、先進儀器設備的引進等等，只要對鈞瓷質量的提高有利皆可采用。實際上隨著社會生產力的發展和科技的進步，鈞瓷工藝也是在不斷革新著，如：制泥制釉，古時采用牛拉耙、溝碾、現代則采用球磨機加工；成型方法古時多用手拉坯、印坯，現代則以模型注漿為主。手工拉坯用的輪，就由手攪輪發展到電動輪、電動調速輪（無級變速）這樣一個過程。還有產品的規格，過去鈞不過尺，現代已能生產二米高的大花瓶。工藝的創新還要注意借鑒其它行業門類的一些工藝手段和方法，吸收當今世界出現的新工藝、新技術。工藝創新改變以往人們對鈞瓷粗體大笨的印象。鈞瓷做細的關鍵是工作中不能怕煩瑣，哪怕是多增加幾道工序，也要探索著把工藝做好。

（四）鈞瓷藝術燒成的創新

鈞瓷藝術燒成上的創新主要是窯爐設備、能源和燒成方法的創新。鈞瓷窯爐從古至今，從火焰的走向上，經歷了直焰窯，半倒焰窯、倒焰窯的過程；從結構上經歷了饅頭窯、雙乳狀窯、抽屜窯（梭式窯）的過程；從燃料上經歷了柴燒、煤燒、碳燒、氣燒的過程。在測溫器具上從古代的火樣、志子，到今天的高溫計熱電偶數顯表，使溫度的測量更準確方便。這都是創新的結果。隨著科技的進步與發展，新的耐火、節能、保溫材料的不斷問世，窯爐的結構還將會不斷創新和發展。

燒成上另一個重要的創新是燒成方法，包括溫度的高低、還原氣氛的輕重、燒成時間的長短等等。這些因素對鈞瓷窯變的效果影響都很大，需要在燒成實踐中不斷地進行試驗調整，以總結出合適的操作方法來。

總之，鈞瓷藝術的創新是必然的、是多方面的，要在不斷地研究、不斷地探索的基礎之上，才能創新。創新的關鍵在于我們要敢于打破舊觀念，要用發展的眼光看問題、想問題，勇于創新，這樣才能與社會同步、與時代同步。但創新也不能丟掉傳統，應在傳統的基礎上求發展，求創新，否則創新就成了無本之木、無源之水了。一定要保持鈞瓷優良的傳統：胎質細膩厚重、造型端莊典雅、釉色自然窯變、工藝制作精細、燒成高溫還原，這是鈞瓷的精髓，在這一基礎上把鈞瓷藝術發揚光大，使鈞瓷的窯變更美更奇妙更神奇，創造出新時代的鈞瓷風彩。endprint