基于水彩繪畫的材料以及表現(xiàn)技法分析

成 子

(海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，海南 海口 570228)

一、水彩繪畫材料的基本概括

(一)水彩繪畫材料的發(fā)展

縱觀繪畫歷史我們可以看出，每一位繪畫者都有著屬于自己的一種具有特點(diǎn)的獨(dú)家藝術(shù)，這些具有獨(dú)特性的技藝表現(xiàn)能夠在不同時(shí)期對(duì)整個(gè)繪畫藝術(shù)后期的發(fā)展都起到重要的推動(dòng)作用。然而，對(duì)于哲學(xué)技藝語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，都不是能夠運(yùn)用語(yǔ)言可以表述的清楚的。然而，水彩繪畫貫穿了整個(gè)歷史的發(fā)展一直到現(xiàn)今，都積攢著前人對(duì)于水彩繪畫的進(jìn)一步研究和探索，并對(duì)其中的元素進(jìn)行了借鑒，進(jìn)而使得全新的表現(xiàn)技法以及材料都基于水彩畫以獨(dú)特的精神理念。對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)，所表現(xiàn)的是一種視覺(jué)藝術(shù)，在當(dāng)代的藝術(shù)作品當(dāng)中運(yùn)用優(yōu)良的繪畫材料越來(lái)越受到人們的重視。

(二)水彩繪畫材料所具有的特性

水彩具有極強(qiáng)的通透性、明亮性以及清晰自然的特殊特性，運(yùn)用其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)候，主要要與水進(jìn)行結(jié)合。然而，繪畫藝術(shù)者，常常采用水所表現(xiàn)出來(lái)的流動(dòng)度對(duì)整個(gè)畫面當(dāng)中所表現(xiàn)出來(lái)的色彩以及造型進(jìn)行塑造。在針對(duì)材料進(jìn)行后期的選擇過(guò)程當(dāng)中，水彩可以說(shuō)是整個(gè)繪畫當(dāng)中最為常見(jiàn)的色彩表現(xiàn)元素。在這當(dāng)中具有水溶性特點(diǎn)的彩鉛也是水彩材料運(yùn)用的一個(gè)重要的方面。總之，針對(duì)現(xiàn)代水彩繪畫來(lái)說(shuō)，往往都會(huì)展現(xiàn)出一種百家爭(zhēng)鳴的特殊格局。

二、水彩繪畫材料的運(yùn)用技法表現(xiàn)

(一)水彩畫與中國(guó)畫的比較

在透明性極強(qiáng)的水彩繪畫表現(xiàn)當(dāng)中，對(duì)于顏料的使用需要將其表現(xiàn)的極為稀薄，主要是采用淺色的紙張作為最初的運(yùn)用條件，如果想要在這當(dāng)中表現(xiàn)出一種透明的特點(diǎn)的話，那么，對(duì)于顏料的運(yùn)用就需要非常的稀薄，并且搭配著淺色的紙張作為先決條件，進(jìn)而展現(xiàn)出一種透明的效果。在對(duì)透明水彩畫的表現(xiàn)上首先要增強(qiáng)對(duì)水流的運(yùn)用，隨后增加較多的水將顏料調(diào)和稀薄。這種繪畫技巧需要作者有深厚的藝術(shù)功底。丟勒采用水彩淡彩畫所繪畫出來(lái)的《幼兔》，在這一繪畫表現(xiàn)當(dāng)中，就將水的運(yùn)用充分發(fā)揮到了一定的高度，進(jìn)而提升了整副作品所具有的通透性特點(diǎn)。針對(duì)透明水彩繪畫表現(xiàn)技法的運(yùn)用也可以與中國(guó)水墨畫法的運(yùn)用進(jìn)行結(jié)合，在性質(zhì)的比較上，水彩畫往往會(huì)與中國(guó)畫所表現(xiàn)的有所區(qū)別，但是在整副作品最終的繪畫表現(xiàn)效果而言，與水的運(yùn)用、多少都有著很大的關(guān)系。

(二)水彩畫與油畫之間的比較

“藝術(shù)家要有兩只眼睛，前一只眼睛叫做觀察，后一只眼睛叫做想象。”這是雨果曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的一句話，因此，對(duì)于繪畫愛(ài)好者而言，往往不能夠總是運(yùn)用一種較為固定的、一沉不變的繪畫方式進(jìn)行繪畫。就像是一種不透明的水彩繪畫表現(xiàn)技法一般，這種水彩表現(xiàn)雖然沒(méi)有那種透明的水彩更容易獲取人們的重視與關(guān)注，但是，如果在顏料的使用當(dāng)中過(guò)厚或者是沒(méi)有充分的對(duì)水進(jìn)行運(yùn)用的話，這種畫法就會(huì)被人們認(rèn)為是沒(méi)有有效的將水彩最典型的特性表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而使得所繪畫出來(lái)的作品缺乏一定的創(chuàng)新意識(shí)，同時(shí)也使人們很難感受到水彩繪畫所獨(dú)有的特征。雖然這種看法是具有一定片面性的，但是都是在西方的一些美術(shù)思想當(dāng)中被曾經(jīng)提起的。水彩畫的表現(xiàn)其實(shí)和油畫的表現(xiàn)非常的相似，都是運(yùn)用一些顏料，進(jìn)行不斷的調(diào)和之后，然后分成不同層次在整個(gè)畫面之上進(jìn)行表現(xiàn)，水彩亦是如此，這樣的水彩畫由于缺少大量水作媒介，畫面會(huì)變的昏暗缺乏通透性。要想達(dá)到這種效果可用丙烯或者水粉顏料、石膏底子等進(jìn)行打底，讓畫面變得深沉猶如油畫。

三、結(jié)論

通過(guò)以上的探討我們可以發(fā)現(xiàn)，針對(duì)水彩進(jìn)行繪畫表現(xiàn)以及對(duì)其材料進(jìn)行選擇的時(shí)候，主要在于從實(shí)踐的過(guò)程當(dāng)中對(duì)水彩畫進(jìn)行不斷的拓展，進(jìn)而展現(xiàn)出特殊的水彩畫藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)領(lǐng)域。從水彩畫的表現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，雖然不能夠與油畫的厚重感進(jìn)行比較，同時(shí)也很難表現(xiàn)出中國(guó)畫所獨(dú)有的神韻，但是其卻能夠以其良好的通透性特點(diǎn)使得水彩畫在整個(gè)畫壇當(dāng)中占據(jù)極其重要的地位。現(xiàn)如今，水彩畫已經(jīng)逐漸成為一門獨(dú)特的課程教學(xué)體系被納入到學(xué)校的課程教學(xué)當(dāng)中，在許許多多的地方都可以看到水彩畫的身影，希望通過(guò)本文的研究之后，能夠讓人們更了解的對(duì)這一特殊的繪畫技法，并對(duì)其后期的演變打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

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