我國近現(xiàn)代中式洋裝書刊的產(chǎn)生與結(jié)構(gòu)設計

柳 林，李 晨

我國近現(xiàn)代中式洋裝書刊的產(chǎn)生與結(jié)構(gòu)設計我國近現(xiàn)代書刊裝幀結(jié)構(gòu)設計，應該是傳統(tǒng)古籍在與西方文化交匯的過程中，以及在西方印刷技術(shù)影響下，書書刊裝幀設計現(xiàn)代的變革。自1815年8月5日至1822年，英國傳教士馬禮遜及其助手米憐在南洋創(chuàng)辦的近代第一種中文期刊《察世俗每月統(tǒng)記傳》[1]始起（每冊 6—7頁，12—14面，總共刊行 7年），由外國人印刷出版的《特選撮要每月統(tǒng)記》、《天下新聞》、《遐邇貫珍》、《中外雜志》……以及我國自創(chuàng)的《萬國公報》、《湘學報》、《醒獅》等刊物不斷出現(xiàn)，不僅對中國政治、經(jīng)濟、文化等方面產(chǎn)生了重要的影響，也促進了我國現(xiàn)代書刊裝幀設計革命。

一、中式洋裝新裝訂設計產(chǎn)生

隨著1897年商務印書館在上海創(chuàng)立，以及中華書局、開明書店等出版機構(gòu)引入西方印刷技術(shù)，以《康熙字典》、《點石齋畫報》等為代表的模仿西式洋裝書取代了傳統(tǒng)史書、詩歌、四書五經(jīng)。1901年以后，作新社專門出版了模仿西方書裝《女子教育論》和《物競論》，以及1904年3月，商務印書館創(chuàng)刊的《東方雜志》西式印刷和裝訂，推動了我國近現(xiàn)代圖書出版印刷業(yè)的革新。

中式洋裝書刊裝幀設計為紙張雙面印刷，線裝轉(zhuǎn)為平裝，豎排漸改為橫排，右開改為左開。字號比正文用字大，其行距取決于鉛條的寬窄。注釋類似古籍線裝書，用比正文小的字體雙行夾注在文中，頁碼不再像古籍卷編排，而是按冊編排，各篇之間頁碼連續(xù)，也有采用西式頁碼的等，這些變化導致了書刊結(jié)構(gòu)格局的改變，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。西方引進的平裝和精裝印刷形式，在裝訂上并無截然分別，都是采用了騎馬訂（是一種將封面和書芯套在一起配成冊、用鐵絲從書脊折縫外面向里面穿訂，彎腳使之訂固即可）、三眼線訂（是一種不需要任何設備就可以進行加工的手工操作方式，適合小批量的裝訂和較薄刊物的合訂）方式聯(lián)結(jié)書頁，只是精裝書在印刷選材、封面材料，以及編排設計效果上明顯更上檔次。裝訂雖然只是書籍裝幀設計的一個環(huán)節(jié)，卻被用來代表新舊書籍的各種效果差異[2]。

與線裝書相比較，平裝書刊在封面的紙張選用上比內(nèi)頁稍厚，起到一定保護功能，封面印刷逐漸精彩，一些書刊采用中式洋裝的裝幀形式。如商務印書館出版的《莎士比亞故事集》即《吟邊燕語》，在線裝書形式上結(jié)合花邊紋樣進行裝飾。還有魯迅的《域外小說集》《莽原》《奔流》《語絲》《野草》中式毛邊書。毛邊書具有線裝風格，除了書脊平直，其他三面任其本然，不施刀削，書口還需要讀者閱讀前自己將兩頁沿折痕劃開。這種沒有固定大小開本裝幀形式，具有質(zhì)樸的文人氣息，體現(xiàn)出一種原始樸實紙質(zhì)書本的自然美。

中式洋裝書刊出現(xiàn)，是崇尚西方文化，追求西洋裝幀形式的具體表現(xiàn)。采用進口紙張及新式印刷裝訂，包括套色印刷，為書刊增色不少。少量的精裝書由于采用了硬性材料，包括紡織、皮料、麻布、綢緞、燙銀書名、封面的樓空技術(shù)，以及封套或腰封裝飾，顯得醒目。其書脊設計主要有書名、作者、出版社字樣，也有冊數(shù)和其它說明性文字，文字編排講究，印金和凹凸工藝并用特點。

二、中式洋裝書刊裝幀的結(jié)構(gòu)設計

中式洋裝書刊裝幀的結(jié)構(gòu)設計，主要體現(xiàn)在開本、封面、扉頁、版權(quán)、版式、插圖方面有了很大的改變。文獻資料顯示，雖然始于明代中葉（公元 14世紀）線裝書有較為完整的結(jié)構(gòu)組成，比如書衣（封面）、護頁、書名頁、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記，與現(xiàn)代書裝次序大體相同，但近現(xiàn)代書刊裝幀在裝幀的結(jié)構(gòu)上所具有的新變革，促進了我國書刊裝幀設計現(xiàn)代化的進程。

在古籍向近現(xiàn)代書刊裝幀過渡中，書刊仍然延用了雕版書籍的尺寸，內(nèi)文從右向左豎排版，保持從左邊翻開的傳統(tǒng)形式，但是書刊大小顯現(xiàn)出西方開本痕跡，相當于今天32開本（長寬在23.5厘米X16.5厘米左右）。如現(xiàn)存晚清四大小說刊物《新小說》《繡像小說》《月月小說》《小說林》，以及 20世紀初在日本印刷的《浙江潮》《江蘇》刊物開本，基本上都采用了。另外，有些畫冊（開本較大）在印刷裝訂上的特殊工藝，其大小存在著不同變化，并且呈現(xiàn)不規(guī)則的23開本、25開本等。中式洋裝書刊結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，還表現(xiàn)在新體制實施的書刊的扉頁、版權(quán)頁、廣告頁和出版標記的要求，這些新的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)古籍的文字編排布局和封面設計方式。1849年美華書館在寧波印刷的《天文問答》，封面上印有華花圣經(jīng)書房字樣，并且封面書名豎排于中間文字，左右分別出現(xiàn)版權(quán)和印刷時間的告知；1899年鉛印出版的線裝《茶花女遺事》，楷體書名直接位于封面中央，題簽有文武邊線，四角相接成圖案，題字兩邊也有圖案。1902年創(chuàng)刊的晚清四大小說刊物之一的《新小說》，封面左邊直題書名，右上是國畫紫藤，采用深藍色和淺藍色套印變化作為底色。當時，無能平裝，還是精裝書刊，封面之后并不直接見到“序言”或者“目錄”，而是還有環(huán)襯和扉頁，至少會有扉頁……更多的書刊會使扉頁和書的內(nèi)容或封面有所呼應，加上專門設計的圖案或插圖配合橫排或豎排的書名，視覺效果繁簡不一，單色印刷最多，偶有雙色[3]。

近現(xiàn)代書籍扉頁主要是傳統(tǒng)三欄式、簡潔式、圖案式，則是以書名、作者、出版社與插圖或裝飾性圖案構(gòu)成的扉頁，多為封面的復印，接近我們今天平裝書刊的扉頁設計。如《蕭伯納在上海》扉頁，上有書名、作者、蕭伯納的照片為畫面主體，有照片人物說明，以及出版社和出版時間字樣。而版權(quán)頁，因沒有嚴格之規(guī)定，版權(quán)頁可以放在扉頁之后，或者放在封底之前，版權(quán)頁上面的信息大致是書名、作者名、出版機構(gòu)、印刷單位、印刷時間、售價、版次，還有一些書刊加印“版權(quán)所存，翻版必究”類字樣，許多版權(quán)頁排版成線框式和花線式的獨立樣式。那一階段的書籍版權(quán)形式美觀，內(nèi)容完備，有些還附有廣告、叢書目錄和本出版社書目。版權(quán)頁上明顯地可以看出日本書籍版權(quán)的影響[4]。由于傳統(tǒng)書籍版面的版心靠近書口，不利于內(nèi)容的保護和閱讀，一些文學書刊裝幀版面設計改為版心居中，天頭、地腳、訂口，書口四邊留出較多空白。版面自動采用了左起右行的橫排格式，并且完全模仿了洋裝書版樣式。此外，新式版面在天頭、地腳還加上了書眉、頁碼，版面版口文字直觀、明晰，一些版面以攝影圖片、插圖、裝飾紋樣插頁形式出現(xiàn)，既豐富了版面藝術(shù)效果，也體現(xiàn)出注重書刊裝幀整體意識。

中國與近鄰日本，自古以來就有很多文化交流。近現(xiàn)代很多留學生到日本學習，受到了日本藝術(shù)的熏陶。其中魯迅通過編印日本藝術(shù)家竹久夢二、蕗谷虹兒的插畫畫集擴散影響，由于蕗谷虹兒的作品，采用黑白畫的形式，工筆線描，筆法纖細，造型唯美，擅長抒情風格。當時深受青年人喜愛，所以在留存下來的 1930年左右的書刊插圖當中，能夠見到各種“翻版”的蕗谷虹兒。豐子愷是一位漫畫家，他擅長以漫畫手法表現(xiàn)書籍封面、扉頁、插圖及補白，這種風格在當時的中國是絕無僅有的。當時深受青年人喜愛，所以在他留存下來的書刊插圖當中，特別是在豐子愷大量的書刊插畫設計作品中隱隱體現(xiàn)出日本藝術(shù)家竹久夢二和蕗谷虹兒的畫風韻味。豐子愷是一位漫畫家，豐子愷為俞平伯的《憶》所作的 18幅插圖，給詩集增添了新鮮活潑之感覺，與詩相映成趣獨具特色。書刊裝幀的插圖內(nèi)容由于多表現(xiàn)新思想，貼近大眾生活，還有以西式的鋼筆速寫、水彩繪制的插圖。如司徒喬，以鋼筆速寫的形式繪制的書刊插圖，講究對線條曲直、疏密關(guān)系的處理。聞一多采用水彩畫繪制的插圖《對鏡》，形象傳神生動。這時的書籍插圖不僅裝飾性強、趣味性濃，具有豐富的內(nèi)涵而成為了一種專門的藝術(shù)。

三、結(jié) 語

19世紀末在西方文化與西方先進印刷技術(shù)傳播的影響下，國內(nèi)有識之士的大力倡導和民族出版行業(yè)的共同推進下，在努力追求西洋化，因最終西方文化融合而形成了近現(xiàn)代中式洋裝書刊設計。現(xiàn)代書刊“開本合理，文字量大，便于閱讀，便于攜帶，便于儲存，是現(xiàn)代社會傳播知識、傳承文化的良好載體[5]。”近現(xiàn)代書刊裝幀設計的出現(xiàn)，一方面完成了中國古籍向西方書刊結(jié)構(gòu)的靠攏，另一方推進了我國現(xiàn)代書刊裝幀設計多樣化發(fā)展趨勢。