抓住特點臨習(xí)《膽巴碑》

文︱王延宗

“剛健含婀娜，端莊雜流麗”是趙子昂書法的基本特征。它既有晉書尚韻之婉麗，又有唐楷尚法之雄強(qiáng)，深得各家之營養(yǎng)，含文包質(zhì)，藏古抱今。趙氏以其深厚的學(xué)力與天資，巧妙融合歷代典型書風(fēng)于筆下，在唐楷之后又為我們立下了一座豐碑——趙楷，與唐代歐陽詢，顏真卿，柳公權(quán)并稱為楷書四大家。

《膽巴碑》全名為《大元敕賜龍興寺大覺普慈廣照無上帝師之碑》，是趙孟頫楷書的代表作，系元延祐三年（公元1316年）六十三歲時奉敕所做。雖為楷書，卻是楷中帶行，于規(guī)正莊嚴(yán)處見瀟灑天真的韻致，可謂筆筆提起，字字挺拔，充分體現(xiàn)了趙體書法的風(fēng)韻和神采。既做到了結(jié)構(gòu)上的端莊舒展，氣勢上的開張大度，又注意到了筆畫間的靈動飄逸，風(fēng)韻上的遒美姿致。其入筆、出筆、點畫、轉(zhuǎn)折、牽搭以及字本身的向背、爭讓、頂戴、承托、主次、呼應(yīng)等，無不匠心獨具，在平和嚴(yán)整之間給人以協(xié)調(diào)自然的感覺。深受廣大書法愛好者的喜愛。

臨習(xí)《膽巴碑》，應(yīng)把握以下幾個特點。

一、結(jié)體以方扁式為主

這應(yīng)源自于魏晉之古法 。魏晉時期文字正是由隸書向楷書行書變化的轉(zhuǎn)折時期。我們從鐘繇的《宣示表》《賀捷表》以及王羲之的 小楷《曹娥碑》《樂毅碑》《黃庭經(jīng)》 可以看出趙體楷書體式之依托。這就一反自唐以下字體多取縱勢的流習(xí)。故在臨習(xí)時應(yīng)注意筆畫上下結(jié)密，左右開張，字的重心降低。這與唐楷字的重心上移形成比較明顯的差異。如：等。

二、用筆方圓兼施

不要以為趙體字多流美圓潤，其實在流美圓潤中骨力雄強(qiáng)的方筆還是占據(jù)了重要位置。柔中含剛是他的又一個突出特點。尤其是方筆的使用幾乎在每一個字里都間雜其中，特別在筆畫的起筆處多為凌厲的方、頓筆法。如橫畫的起筆、、等。而折筆處也多為外圓而內(nèi)方。如、、等。線條的中鋒用筆，更使得字勢勁健多姿。圓轉(zhuǎn)的筆法常常是在一個字里都有體現(xiàn)，正如書譜所云“草不兼真，殆于專謹(jǐn)，真不通草，殊非翰扎。如的三個折筆，的五個折筆都有方有圓。

三、筆勢連貫，映帶自然

趙體楷書的一個最大亮點就是楷中帶行，有的甚至有草書的筆意。這就打破了唐楷森森然如“孤峰崛起，四面削成”的呆板局面，給正大凜然的唐楷注入了一股自然的清風(fēng)，使人倍覺親切。這種楷中帶行的書風(fēng)我們?nèi)匀豢梢栽谖簳x的楷書中找到答案，如鐘繇的《賀捷表》，這自然是趙孟頫倡導(dǎo)復(fù)古的結(jié)果。行筆的流暢，映帶的自然，給楷書的書寫提高了速度。趙孟頫能日書萬字，如果沒有這種流暢的行書筆意想必也是難以達(dá)到的。如、、、等。

四、筆法多變

我們在《膽巴碑》中可以探索到無窮的筆法變化，頓、挫、藏、露、提、按、順、逆無不變化至極。如橫畫的起筆、、等多為頓、切、方起。順鋒起筆如、、；逆鋒起筆如、、，承上起筆如、等。

捺畫的變化更為豐富。無論平捺斜捺，其捺腳均比唐楷延長許多，并且在出鋒時要經(jīng)過調(diào)峰，轉(zhuǎn)鋒后多澀行出鋒，使之氣完神足。如、、、。反捺是行書的主要寫法，在《膽巴碑》中隨處可見。如、、等。

勾的變化主要體現(xiàn)在出鋒的角度和長度上。勾的出鋒要比歐楷的勾略長一些。并且勾的角度小于歐楷。歐楷的勾往往含蓄短促，多呈45度，而趙楷的勾則小于 45 度，如、、、。豎彎鉤的筆法較之歐楷變化較大。趙楷的豎彎鉤在行筆時多有澀行，提按，出勾的方向多呈直角，且較短。如、、等。而歐楷的豎彎鉤出鋒前只有提按，少有澀行筆意，出勾向右上方，具有隸書筆意，勾尾較長。橫折鉤也與歐楷大不相同，尤其是在折筆處，多使用圓轉(zhuǎn)筆法，折處轉(zhuǎn)鋒順勢而下，外圓而內(nèi)方，其勁健之勢較為含蓄。如、、等。而歐楷折筆處多為方折，提、按、頓，幅度較大。

點的處理上更為多變，特別是頂點與相背點的處理上別具特色。頂點如、、、、。逆鋒側(cè)勢入筆后在轉(zhuǎn)筆時扭、挫、提、按、轉(zhuǎn)多種筆法在瞬間轉(zhuǎn)換完成，然后向左帶出與下筆緊緊相連，突顯行書筆意。而在相背點的處理上，左點常用短平撇寫法，如、等。四點底的首點也多向左下平出，其余三點也各具姿態(tài)。如、等。

臨習(xí)《膽巴碑》一定要重點把握其結(jié)體，筆法，形勢及其點畫的基本特征，這樣就可以少走彎路。在具體臨寫中如果能與唐楷進(jìn)行比較，找出兩者之間的差異，就會收到事半功倍的學(xué)習(xí)效果。