板胡曲《賀喜》演奏詮釋

徐小丹

（甘肅平涼市涇河藝術劇院，甘肅 平涼 744000）

板胡，從我國傳統弓弦樂器的發展來看，相較比較晚，但也有三百多年的歷史。與二胡類似，屬于胡琴類的一種，又稱為秦胡、梆胡等。它其自身的音色獨特，音域高亢嘹亮，奏出的樂章帶著一絲狂野與激情，在西北、北方人民心中占有舉足輕重的地位。尤其在戲曲中，由于音色的先天優勢，在伴奏樂器中為主要樂器之一。建國以來，伴隨著社會的發展，伴奏也逐漸走向了獨奏的舞臺，作曲家、藝術家也為其作出了巨大貢獻，寫出來多部富有強烈的時代氣息，又具有濃厚的民族色彩的優秀作品。

于漢，我國當代著名的胡琴演奏家和作曲家，中國民族管弦樂學會委員。他畢業于南京藝術學院，先后師從二胡界泰斗甘濤先生、瞿安華先生，是我國現階段難得的集創作、演奏、教學等音樂素質于一身的民族音樂家。于漢不僅精通二胡、板胡，對高胡、京胡等也有獨到的理解，特別是對面臨失傳的軟弓京胡的研究更是贏得了業界的廣泛贊譽。

本人選取于漢先生的板胡獨奏曲《賀喜》，這首曲子將蘇北人民灑脫、熱情好客的情懷表現的淋漓盡致，同時歡快、熱情奔放的曲調中包含著濃厚的鄉土氣息。本文將從作品的的曲式結構上即作品分為引子、首部、中段、華彩段及再現四部分對本曲進行探析。

一、引子部分的演奏分析

引子部分以歡天喜地的鑼鼓聲開場來吸引聽眾。大致分為三部分組成：第一部分1-8小節，主要以5為主音，樂譜中有一個重要的裝飾音——4，借以用來模仿敲鑼打鼓的的聲音來烘托樂曲的氣氛，給聽眾一個詼諧歡快的視聽效果。在演奏中，右手的持弓方面要勤加聯系，弓毛、琴筒、琴弦三位一體，緊密貼合，奏出的音樂鏗鏘有力，突出節奏及強弱對比，做到左右手配合的最佳效果。第二部分是9-12小節，在這四小節中，八度之間的轉換，和大量十六分音符的演奏是重中之重，在練習中，從慢練開始，逐漸加快，把握曲調的走向。第三部分在整個引子中起到畫龍點睛的作用，將樂曲的氣氛襯托的更加有韻味。里面有8小節用來模仿鑼鼓聲從低音5到高音5轉化，樂曲也從節奏的轉化，力度強弱的變化以及旋律的變化將樂曲推向高潮。

二、首部的演奏分析

首段主要描述了蘇北人民在歡慶的節日里載歌載舞，大家歡聚一趟其樂融融的景象。從樂曲的第19-111小節，主要分為a、b兩段，a段是這段部分標題性段落，它的旋律根據跳進、級進、跳進、級進的進行方式排列。在把握樂曲風格時，注意干凈利落，不要拖泥帶水，很好的烘托出輕快的旋律。在第19-22小節為例，演奏過渡5和高音3的滑音時，對兩個音進行處理時，右手持弓飽滿，并快速拉弓，果斷停止，讓兩個音符進行快速連接，凸顯出樂曲的歡快躍動。b段的旋律流暢強、烈強，演奏時把握右手運弓短促而富有彈性，遇到長音時要作滿弓處理，給人一種人聲對唱般的效果。

三、中部的演奏分析

中部樂段描寫的是父老鄉親見面后賀喜暢談、飲酒歡樂的情景。多以抒情，表達了對美好生活的向往和憧憬。同樣分為從c、d兩段來進行演奏處理。c段為此樂段的自由是中部樂自由段落，在演奏中注意句與句之間的聯系。給人一種對話的感覺，樂曲中的椅音、顫音、等多種裝飾音將更加樂曲的生動、靈活。在第118-119小節中，將樂曲的主音3、4、6中的裝飾音精細化，也可以根據自己對樂曲的理解將顫音、波音進行處理。d段在速度和力度上有所變化。演奏中，注意節奏和強弱對比的變化。在第137-139小節中，保持弓子的平穩，用滿弓演奏，這段中主音為2、7，運用了三拍子長短的結合，突出了節奏的歡快和樂曲的喜悅的情緒。也為華彩部分和再現部分做了很好的鋪墊。

四、華彩段與再現部的演奏分析

這部分是樂曲的高潮段落，采納了傳統戲曲的板腔體，音樂和情感上得到了最大化的升華。在演奏此段事，把握好速度的變化，弓子的把握要張弛有度。每一個音符干凈利落、顆粒感飽滿。在華彩段落的第146-171小節中，有首部和中部反復出現的旋律，在演繹中，注意加花節奏的變化。旋律中突出主音5，并以5為平衡音圍繞旋律進行上下波動行進，加大音符密度，從慢到快推向華彩段落的高潮。

華彩段落的處理主要為在現部做好鋪墊，而在線不是全曲中速度最快的部分，里面同樣借鑒了首部的音樂旋律。節奏熱烈歡騰，能夠將聽者帶回到賀喜的場景，在快弓練習中，做到由慢到快，逐個音去把握，還要注意樂段中對人們笑聲的模仿和對后面的處理，都要做到精細。最后以“平、直、穩”的運弓原則完成滑音的結尾處理，為全曲設定一個意猶未盡的收尾。

《賀喜》是一部優秀的板胡獨奏曲，旋律歡快、節奏鮮明，一經問世被一致得到好評。筆者主要從《賀喜》的曲式結構劃分上為主線，將作品進行了簡單的分析，希望可以以后的演奏者得到幫助。同時也要在演奏方面下功力，努力演繹好這些優秀的作品，將民族藝術發揚光大。

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