手風(fēng)琴音樂在室內(nèi)樂實(shí)踐中的研究

杜靜敏

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 03005）

手風(fēng)琴音樂具有音域?qū)拸V，音色優(yōu)美的特點(diǎn)，既能獨(dú)自演奏，也可以和其他樂器相結(jié)合配合演奏的特點(diǎn)。本文從手風(fēng)琴室內(nèi)樂的組成形式以及手風(fēng)琴室內(nèi)樂的風(fēng)格與發(fā)展等方面來對手風(fēng)琴音樂在室內(nèi)樂中的實(shí)踐進(jìn)行研究，希望能促進(jìn)手風(fēng)琴室內(nèi)音樂的發(fā)展。

一、手風(fēng)琴室內(nèi)樂的組合形式

手風(fēng)琴室內(nèi)樂的組合形式從樂器的組合上來看，主要有兩種表演形式。首先是由兩臺手風(fēng)琴或者是兩臺以上的手風(fēng)琴組成的重奏。在這種表演形式上，我國與國外的有所不同，在國外這種室內(nèi)手風(fēng)琴表演形式主要是由一臺低音手風(fēng)琴來負(fù)責(zé)樂曲中低音部的演奏，其余的手風(fēng)琴表演者演奏其他聲部，通過利用變音器或者是高低八度來正確區(qū)分高中音區(qū)，從而達(dá)到多聲部交響性演奏。我國由于缺乏低音手風(fēng)琴，所以對低音手風(fēng)琴的運(yùn)用比較少，通過傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏的多重奏手風(fēng)琴表演在多聲部演奏上還有很多缺陷，需要不斷完善。

其次是手風(fēng)琴與其他樂器相組合的演奏形式。這種演奏形式主要是在根據(jù)手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)，借鑒其他樂器演奏形式發(fā)展起來的。因?yàn)楦鱾€國家、地區(qū)的地理環(huán)境、人文環(huán)境審美情趣等有所不同，所以手風(fēng)琴在與其他樂器的合作演奏時(shí)也有所不同，風(fēng)格各異，具有很強(qiáng)的民族特色。除此之外，還有以流行音樂演奏為基本風(fēng)格的室內(nèi)手風(fēng)琴音樂以及以現(xiàn)代音樂為基本風(fēng)格的室內(nèi)手風(fēng)琴音樂，這就使得室內(nèi)手風(fēng)琴音樂的演奏形式更加豐富。

二、手風(fēng)琴音樂在室內(nèi)樂實(shí)踐中的風(fēng)格

（一）民族風(fēng)格

早期的手風(fēng)琴室內(nèi)樂，主要表現(xiàn)了一些國家和地區(qū)的民間歌舞音樂。在其他國家的地區(qū)，都有手風(fēng)琴與本地區(qū)民族樂器相結(jié)合的演奏方法，多是演奏本地區(qū)或本民族的一些歌舞音樂，因此具有很強(qiáng)的民族性特色，例如俄羅斯手風(fēng)琴音樂風(fēng)格，只有手風(fēng)琴的音樂響起，就會讓人想到俄羅斯的歌舞風(fēng)格，一群穿著俄羅斯傳統(tǒng)民族服飾的衣服的人，在悠揚(yáng)的手風(fēng)琴音樂中歡快的跳著本民族的舞蹈。例如手風(fēng)琴音樂作品《雪球花》《夜鶯》等，都有著濃郁的民族風(fēng)格特色。

在我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂中，主要以獨(dú)奏與合奏為主，隨著時(shí)間的發(fā)展，我國的手風(fēng)琴室內(nèi)樂也開始與我國其他民族樂器相結(jié)合共同演奏，從而形成了具有我國民族特色的手風(fēng)琴室內(nèi)樂風(fēng)格。例如在《烏力格爾主題隨想曲》中主要是以手風(fēng)琴與馬頭琴的合奏為主，在《秋壑》中以手風(fēng)琴與琵琶的合奏為主。我國民族樂器與手風(fēng)琴樂器相結(jié)合，促進(jìn)了中西音樂的結(jié)合，促進(jìn)了我國民族音樂的發(fā)展。

（二）現(xiàn)代音樂風(fēng)格

在傳統(tǒng)的手風(fēng)琴音階中，由于低音鍵鈕設(shè)計(jì)的局限性，所以是的手風(fēng)琴在演奏低音聲部時(shí)具有一定的局限性，很多音樂風(fēng)格和音樂作品都無法表現(xiàn)出來，直到研制出了具有自由低音的手風(fēng)琴。自由低音的手風(fēng)琴是的手風(fēng)琴的表現(xiàn)力得到很大的提高，拓寬了手風(fēng)琴音樂作品的演奏范圍，包含現(xiàn)代音樂。隨著人們生活節(jié)奏的加快，傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足人們的需求，人們需要更加明快、靈活的音樂表現(xiàn)形式，因此就出現(xiàn)了現(xiàn)代音樂。現(xiàn)代音樂用其自由的音樂的結(jié)構(gòu)，色彩鮮明的音塊，靈活的旋律來代替?zhèn)鹘y(tǒng)音樂中規(guī)則的、功能性的、流暢性的演奏，更加符合現(xiàn)代人們的生活所需，表達(dá)了人們現(xiàn)在的生活態(tài)度和追求。

手風(fēng)琴自由低音的研制成功，拓寬了手風(fēng)琴的音域，提高手風(fēng)琴對音量的控制程度，手風(fēng)琴演奏中可以實(shí)現(xiàn)自由音塊的組合，可以持續(xù)不斷的音響，還可以利用拍打風(fēng)箱和琴聲制造出打擊樂的效果，這些都符合現(xiàn)代很多作曲家的作曲思想，利用低音手風(fēng)琴創(chuàng)作出很多具有現(xiàn)代音樂風(fēng)格的作品。

我國的手風(fēng)琴室內(nèi)音樂受世界文化的影響也在不斷發(fā)生變化，也開始利用低音手風(fēng)琴來創(chuàng)作樂曲。例如《盤絲纏》是以手風(fēng)琴和大提琴為主要演奏樂器創(chuàng)作的，還有《地平線上的五首歌》是手風(fēng)琴、大提琴還有弦樂隊(duì)共同演奏合成的，這些樂曲都是利用現(xiàn)代音樂思想，通過對自由低音手風(fēng)琴的運(yùn)用，從而創(chuàng)作出來的具有現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)手風(fēng)琴音樂作品。

（三）流行音樂風(fēng)格

手風(fēng)琴音樂主要來源于民間，手風(fēng)琴音樂具有多元化的特點(diǎn)，在老百姓的世俗文化活動的表演中，也有手風(fēng)琴音樂的演奏，例如在碼頭、酒吧以及一些其他活動中都會有手風(fēng)琴的演奏，手風(fēng)琴與其他樂器例如吉他、薩克斯等流行樂器的組合演奏也十分常見，這就使得手風(fēng)琴室內(nèi)音樂具有流行音樂的風(fēng)格。在阿根廷，手風(fēng)琴與流行音樂結(jié)合的非常完美，他們在手風(fēng)琴室內(nèi)音樂的表演形式形成了獨(dú)特的風(fēng)格，對世界手風(fēng)琴室內(nèi)音樂的發(fā)展有著很大的影響。

三、手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展展望

要想促進(jìn)手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展，需要改變傳統(tǒng)的觀念，更新手風(fēng)琴的教育理念。在進(jìn)行手風(fēng)琴室內(nèi)音樂學(xué)習(xí)中，不能只進(jìn)行手風(fēng)琴獨(dú)奏水平的提高，還應(yīng)該進(jìn)行手風(fēng)琴合奏的訓(xùn)練。我國現(xiàn)在很多的手風(fēng)琴比賽中大多都是以獨(dú)奏水平來判斷演奏者的水平，這是不全面的，還應(yīng)該考察演奏者的手風(fēng)琴合奏水平，重視演奏者的合奏能力。

需要借鑒國外的經(jīng)驗(yàn)，拓寬手風(fēng)琴的發(fā)展空間。在手風(fēng)琴音樂發(fā)展方面，我國與西方國家還存在一定的距離，手風(fēng)琴是由西方國家傳入過來的，雖然在我國的發(fā)展有一段時(shí)間，但是在研究經(jīng)驗(yàn)和演奏水平上與西方國家還有很大的差距。因此我國需要借鑒國外手風(fēng)琴的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)和研究成果，不斷對我國的室內(nèi)手風(fēng)琴音樂進(jìn)行研究，豐富其演奏經(jīng)驗(yàn)，提高手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作水平，促進(jìn)我國手風(fēng)琴室內(nèi)音樂的不斷發(fā)展。

需要建立專業(yè)的室內(nèi)手風(fēng)琴音樂團(tuán)隊(duì)，不斷促進(jìn)室內(nèi)手風(fēng)琴音樂的發(fā)展。我國手風(fēng)琴音樂水平與國外手風(fēng)琴音樂水平相比差距較大，其中有一大部分的原因是由于國外擁有專業(yè)化、系統(tǒng)化的手風(fēng)琴室內(nèi)樂隊(duì)，可以對手風(fēng)琴音樂進(jìn)行專業(yè)的理論研究和實(shí)踐。并且具有專業(yè)的手風(fēng)琴室內(nèi)樂隊(duì)也可以促進(jìn)手風(fēng)琴音樂的健康快速發(fā)展。因此我國也應(yīng)該在發(fā)展手風(fēng)琴室內(nèi)樂中創(chuàng)建一個具有專業(yè)性、系統(tǒng)性的手風(fēng)琴室內(nèi)樂隊(duì)，集合一大批具有開創(chuàng)精神、科研精神的手風(fēng)琴藝術(shù)家，在我國的各大音樂院校，例如中央音樂學(xué)校等，建立專業(yè)的手風(fēng)琴室內(nèi)樂隊(duì)，不斷拓展手風(fēng)琴室內(nèi)樂的表現(xiàn)力，提高我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂的審美水平，加大對手風(fēng)琴室內(nèi)樂的研究和創(chuàng)作，促進(jìn)我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂的不斷發(fā)展進(jìn)步。

促進(jìn)我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂向民族化方向發(fā)展。我國在發(fā)展手風(fēng)琴室內(nèi)樂時(shí)，最重要的是需要創(chuàng)作出具有中華民族特色的，優(yōu)秀的原創(chuàng)手風(fēng)琴室內(nèi)樂作品。只有在中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的手風(fēng)琴室內(nèi)音樂作品才會具有獨(dú)特的風(fēng)格，與其他國家的手風(fēng)琴音樂區(qū)分開來，才能吸引世界的目光，對世界手風(fēng)琴音樂產(chǎn)生巨大的影響力。

四、總結(jié)

綜上所述，手風(fēng)琴室內(nèi)音樂是手風(fēng)琴音樂中的重要組成部分，本文對手風(fēng)琴室內(nèi)樂的組合形式和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研究，最后對我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展方向進(jìn)行展望，希望通過本文的分析，可以有效促進(jìn)我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展。