中國傳統音樂要素的闡釋
——以岳村鈲子為例①

2018-01-24 05:36:21武曉輝

北方音樂 2018年23期

武曉輝

（山西大學音樂學院，山西太原 030006）

一、節奏

眾所周知，中國傳統的節奏模式并不相像于一般意義上的西方音樂節奏。它從萌芽開始，就不產生于規范的節拍制約之下，因此用節拍中有規則的強弱律動關系并不能很好的概括其特性。

目前，在中國民間音樂的研究中，鑼鼓樂節奏方面已有眾多成果。如楊蔭瀏所著的《十番鑼鼓》，提出了十番鑼鼓節奏由一、三、五、七四個類似漢語語言節奏的基本構成單位；袁靜芳所著的《民間鑼鼓結構探微》《樂種學》提出了一、三、五、七四種基本節奏單位在句式、段式上的組合特點與關系；張伯瑜在其《中國鑼鼓樂的節奏構成》中指出鑼鼓樂節奏具有二維特性, 并提出中國鑼鼓樂節奏的四度空間分層，從微觀、宏觀各個角度，對鑼鼓樂的節奏分析及記譜表述方式，進行了詳盡的分析和概括。

筆者將以前人的研究成果為基礎，通過對岳村鈲子曲譜、音像等資料的具體比對及分析，結合中國鑼鼓樂的節奏特性，客觀而詳實對岳村鈲子的節奏特點進行了總結。中國鑼鼓樂的節奏異質性即表現為二維性在形式和構成上的獨特特性②所謂二維性，是指節奏形態中的時值和力度。

（一）時值

各種擊奏數量、時值的不同組合是中國鑼鼓樂節奏特性的基礎，亦是曲式結構的基本單位，并以其“停頓”感形成它的相對獨立性和完整性。

如呱呱呱

咚咚咚咚咚

主要的基本類型有：一、三、五、七。即一字一拍、三字兩拍、五字三拍、七字四拍。如岳村鈲子曲譜《電閃雷鳴》、《烏云翻滾》（后附譜例）中的幾例典型：

一字一拍型：冬

三字兩拍型：隆冬巴

五字三拍型：呱呱呱呱呱

七字四拍型：呱呱呱呱呱呱呱

而岳村鈲子常用的節奏模式則是：×× ×× | ×××，即七字四拍型。每奏一次,上身即向另一個方向旋轉,左右循環、直至結束,回到原八字步位置。“呱”的音響效果,配上“嚓嚓”的形體動作。

此外，在譜例中不難發現，其節奏型變體大量存在。事實上，鑼鼓樂節奏組合形式的變化是復雜多樣的，但又統一于其簡單質樸的民間色彩及單一思維模式之中。主要的變化方式總結起來有兩種，具體情況也有可能是這兩種方式的結合。

不改變時值，只加入新的狀聲字做“加花變奏”。例如岳村鈲子出場部分，結尾處七字變體：

冬龍龍龍龍得勒 | 龍冬冬

又如五字變體（《電閃雷鳴》開頭鼓點）：

冬龍龍龍冬龍龍龍 | 冬 0

改變節奏形態。例如《電閃雷鳴》中七字變體：

且冬且 | 冬且冬

兩者的結合。如兩個七字節的疊加：

冬冬冬冬 | 冬且冬冬 | 且冬且 | 冬且冬

以上各例均體現了樂器擊數和節拍數相互依存的關系，擊數是判斷節奏型的基礎，而拍數則對擊數產生一定的限制。

（二）力度

中國鑼鼓樂中的力度構成呈現出非周期性的特點。它不同于西方音樂中的力度表達，即依節拍而定的強弱關系，而是根據其自身的特點，形成多樣性的變化類型和模式，但也不排除有一些約定俗成的力度表達方式。

（一字）一拍：×，通常為樂器齊奏，力度要強。但通過音像資料的分析，《普降甘露》中很多一字一拍的音就要求弱奏。

（三字）兩拍：×× ×，有ff、fp、pf、pp四種奏法，但常用的只有前三種。如：

《電閃雷鳴》中第五、六小節的鼓點：龍冬巴，就呈現pf的特點。

（五字）三拍：×× ×× ×，有fff、fpp、fpf、ppf、ffp、pff、pfp、ppp八種奏法，但常用的只有前四種。如：

《烏云翻滾》開始的鼓點：冬.得龍冬 | 冬，就是樂器齊奏，表現出fff的特點；而《普降甘霖》中的鼓點：倉且衣且 | 倉，則表現出fpf的特征。

（七字）四拍：×× ×× ×× ×，以上法類推，此種拍型將有十六種力度奏法，但常用的有fppf、fppp、ffpf、ppff、pppf、pfpf六種。

岳村鈲子曲譜中常見的鼓點：呱呱呱呱呱呱呱，基本上都是fppf的力度表達。

總之，固定節奏型及異質節拍既是中國鑼鼓樂的基本節奏特性，同時也是岳村鈲子節奏特點的完整概括。

二、節拍

根據目前搜集到的岳村鈲子譜子，均為用現代記譜法記寫的節拍。沒有出現多種拍子頻繁交替或結合，在《雷公閃電》中（岳村人稱老鈲子）只有一種拍子2/4。后創編的新鈲子（當代我們看到得岳村鈲子）主要有2/4、3/4、4/4三種節拍。但2/4仍拍貫穿整個套曲，《普降甘霖》中出現兩小節3/4拍后又轉為2/4。

3/4是拍子不等數循環的拍子與2/4拍子等數循環的拍子兩種不同類型拍子的對置。這種節拍對置所帶來的傾斜感,使樂句的節奏產生極大的張力，從而推動了音樂的發展。

而在口傳心授的繼承過程中，大多數岳村鈲子的演奏者對于節拍是模糊的，多以擊打次數劃分，節拍沒有規則性，在以停頓感形成相對完整的樂句，或者是一個較長的時值、或者是一個休止符，形成句于句之間相對獨立的樂句。

在岳村鈲子演奏中，節拍對于節奏的約束力并不大。

三、音色

岳村鈲子在諸多的山西鑼鼓樂中獨具特色，很大程度上表現為它的音色。獨制的演奏樂器，發音極為特別；同一樂器運用不同奏法又會產生不同的音色。

演奏的聲響效果中，以大鼓模擬雷，大槌中擊鼓面時，聲音如同炸雷般驚人，小槌邊擊鼓邊聲音好似自然界中的響雷，鼓槌劃磨鼓釘聲似余雷；大鐃發出的聲響好似大自然中的風聲，演奏時鐃的手法多采用“擦擊”模擬“風”的回響效果和拋擊模擬閃電；鈸古稱“銅鈸”“銅盤”，民間叫做“镲”，有大鈸、小鈸之分。大鈸發音渾厚瀟灑，，它具有雄壯、強大、擴散的音響特點；特別提到是小鈸（鈲子），模擬雨聲，從上而下的退擊如漫漫細雨、左右手對擊如風中的雨滴、捂擊又像傾盆大雨從天而降。岳村鈲子的初始功能決定了它的音色，音色上的明暗變化, 節奏上的輕重緩急旨在更好的渲染雷嗚閃電、風雨交加的氣氛，從而增加祈雨祭天的藝術感染力。

中國傳統音樂體現出民族、區域特有的品格，承載民族歷史、維系族姓認同，界定自身概念和行為方式，這種源于生活本真的“草根藝術”及背后蘊含的人文意味，在民間表現出極大的生命力，這是西方音樂所不能比擬的。對于節奏、節拍背后的寓意以及人文闡釋是本文的基本背景。一篇文章難以將錯綜復雜的藝術現象分析透徹，希望引發更多關注與思考。

注釋：

①岳村鈲子是山西鑼鼓樂的一種，原始功能為祭祀祈雨，第一批國家級非物質文化遺產。