《巨翅老人》中那些孤獨的靈魂

普世昌

加西亞· 馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》作為大師經典在全球家喻戶曉，可是有多少人知道他還是短篇小說巨匠呢？

我們從《巨翅老人》說起。文章中的巨翅老人孤零零地出現在一個小鎮上，他衣不蔽體，老態龍鐘。如同一個落寞的天使，似乎要向小鎮上的居民求救。只是不巧，老人孤寂的靈魂又被另一群同樣沒有歸屬感的靈魂所吞噬。在現實主義的情態構造中，作者毫不掩飾地將小鎮上的那些只有同伴支撐的空殼丟到讀者的眼前。那個小鎮上的無名的人，可能是整個社會大環境下多數人的形象。對新事物充滿著無知的好奇，新鮮感一過之后又變得麻木不仁，甚至是貪婪自私的冷漠 。老人被困在籠子里，成了貝約拉夫婦招攬觀眾的玩偶，被人們戲弄和嘲諷。小鎮神父如平民智慧的領頭人，但他們所依賴的卻僅僅是教義及教會死板的結論。神父此刻是虛偽的，是更為無知的愚昧。在這些居民對巨翅老人的種種行為變化之中，明顯的形成了對這類人的強烈批判和擔憂。因為他們的精神世界已經被掏空，人與人之間缺乏了最基本的溫暖與關懷，迫使人際關系走向陌生，使人的內心走向永恒的孤獨。馬爾克斯通過筆下的語言藝術又描繪出一個極為真實的且符合現實狀態的一個困境，讓讀者有了視覺和觸覺上的體驗，如同藝術符號一般能給人客觀真實的體會，而不是空調乏味的文字組合。

從老人本身到小鎮上的各色人物的對比來看，所要突出的應該是一個矛盾體，而并不是以一種單一的形式去肯定或否定某一方的行為，唯利是圖的貝拉約夫婦和虛偽的神父貢薩加再加看熱鬧的居民們分別代表著現實生活中的不同意象。其塑造的形象無一例外，都是具有象征和諷刺意味的。貝約拉夫婦在其中算比較“聰明”的了，最起碼他們有經濟頭腦，但同時又是造成老人更悲慘下場的罪魁禍首，而神父貢薩加是教派的形象代表，從側面揭示了基督教會的神學意象是無知的，是冷漠的，是愚昧的，是虛偽的。

在外國文學中溯源，西方文學的兩大源頭之一便是希伯來基督教文學，其對教會主義、神權的崇拜已經逐漸喪失了對人道主義的關懷。在“中世紀的黑暗”時期一般，被神權，神學籠罩下的人們是愚昧無知的，是缺乏理性思考能力的，是脫離現實的。而小鎮神父自己都無法認識巨翅老人的來歷，也無法與其溝通，其虛偽的本性促使他們對老人的身份做出虛假的判斷：臆測他并不是天使，甚至可能是魔鬼的化身。這種言論在一定程度上加劇了人們對巨翅老人不良的羞辱和激烈的態度。神父以其“騙術”蒙蔽了居民們的判斷意識，也代表著現實環境中掌權者決策者無知的可怕性和可悲性。而遭受困境的和被人擺布的則是小鎮上那些沒有主觀意識的平民。他們愛看熱鬧，不關心身邊的事物，不去探求真理，如同被洶涌河水沖刷的塑料瓶，只是隨波逐流，行尸走肉一般。他們只有軀殼，沒有靈魂，沒有思想，沒有主觀能動性。而這些人終將被統治者玩弄，也始終逃不出小鎮上閉塞的狀態，最終窒息。

他們雖是群居生活，但從內心來看，每一個人都是孤獨的，是獨立存在的。作品深切地關注著拉美地區生活的貧病且愚昧的人們，表現了對他們的深切關懷和擔憂，處處體現著“存在主義”理論中的內涵，注視著人的生存狀態。而文中的巨翅老人、神父貢加薩、貝約拉夫婦、小鎮居民之間在一個特定的條件和特殊的環境之中產生交集，有著貝約拉夫婦和老人的利益沖突。老人可能想找一個溫暖祥和的地方改變乞丐般的現狀。而貝約拉夫婦眼中卻只有利益沒有同情。老人與神父貢薩加形成了鮮明的對立面。老人若被認為是天使，則有可能受到優待和崇拜，而恰好事與愿違，其實神父的自私之處便在于對老人身份的辨別上，若將老人認為是天使，那他受人尊敬的神父地位顯然將會受到前所未有的威脅。故此，他需要將他認為是魔鬼，他的自私之舉在他認為必定是聰明的。而這些情感上的作用大多來自于居民，那些不起眼的村民，若不是他們對這些新事物感興趣，那么無論是老人還是貝拉約夫婦，或是神父的所作所為都將失去其意義，如同一部作品沒有讀者，一部電影無法上映一樣。

這些文中的人物都是環環相扣的，但是卻保持著一定的“距離”。只有這種“距離”構造下的形象之間的對立沖突之中，才完整地將《巨翅老人》這部作品的主題漸漸顯露出來。

作者馬爾克斯通過對文中人物行為的描繪，突出了精神內涵，并且一覽無余，通過文學的形式深入到“精神無意識”領域。將那些孤獨的靈魂從文中顯現出來，讓讀者有了情感交融的狀態。小鎮的人不懂得愛，更不會去愛。老人落在這樣一個地方無疑是雪上加霜，令他的處境更加窘迫。他的內心是孤獨的，無論他是天使還是變異的物種，都已經不重要了。小鎮人們對他的待遇更是讓他心寒，想要逃離卻無能為力，但他沒有放棄展翅高飛的那一天。貝約拉夫婦，神父，小鎮居民構成了一個更為巨大的孤獨的群體。恰遇老人奇特的容貌，以此來排遣原來百無聊賴而又異常孤獨的心靈。可是老人被拋棄之時，他們在雜劇團到來的鬧劇中平靜之后，依然寂靜孤獨。小鎮這種死氣沉沉的現狀即是社會現實的縮影。作者通過一個神話意象（巨翅老人）的到來展開敘事，而并未直接對社會做出明確的指責或是批判。借著故事，以情感體驗去闡明其對拉美地區一些人類生存狀態的悲憫與無奈。在小說中最終還是寫到了老人沒有放棄堅持等待自由的那一刻。在承受了痛苦與折磨、無情與嘲諷的環境中，堅持到了最后展翅高飛的那一刻。被忽視與遺忘的他熬過寒冬，在春天獲得新生，終于飛向遠方。而起飛的時刻卻又是在貝約拉夫婦的眼光中完成的。

那個過程可見充滿著無數的焦慮和擔憂。在這樣的情節設計中并不僅僅是給故事一個圓滿的結局，更是對小鎮的人們那種生活狀態的摒棄。而是希望在現實中與他們有著共同狀態的人們多一點愛，少一些自私與無知，也暗示那些如同老人般被現實惡劣環境所壓迫的人們不要放棄自由不要屈服于現實，沉潛積累，沖破困難，重獲新生。

《巨翅老人》中那些孤獨的靈魂即代表著作品內容人物本身，暗喻現實環境下同樣狀態的生存著的人類本身，通過作品的內涵去改變空空的靈魂，去填補缺失的愛與善。那種對現實狀態的悲憫從作品滲透到實際人群之中，愿人間永恒的孤獨能夠被打破，讓真善美愛充滿大地人間。