1963年，夾縫中誕生的《紅日》

楊慶華

孟良崮戰(zhàn)役勝利結(jié)束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我們住村口頭，我看到從山上抬來的張靈甫的尸體，躺在一塊門板上。當(dāng)時，我有這樣的想法：從去年秋末冬初，張靈甫的七十四師進(jìn)攻漣水城，我軍在經(jīng)過苦戰(zhàn)以后，撤出了陣地，北上山東，經(jīng)過二月萊蕪大捷，到七十四師的被消滅和張靈甫死于孟良崮，正好是一個情節(jié)和人物都很貫串的故事。后來，我有過把這個故事編織寫成文章的想頭。

這是1959年作家吳強(qiáng)為小說《紅日》修訂本寫的序言。1957年，吳強(qiáng)創(chuàng)作的長篇小說《紅日》由中國青年出版社初版發(fā)行。1960年1月，時任上海電影局局長的瞿白音征得吳強(qiáng)的同意，著手將《紅日》改編成電影劇本。吳強(qiáng)同意上海天馬電影制片廠（以下簡稱“天馬廠”）拍攝《紅日》，條件是由湯曉丹執(zhí)導(dǎo)影片。湯曉丹沒有讀過《紅日》，他花了半個月時間，把小說看完，心里并不輕松。湯曉丹擔(dān)心瞿白音沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭生活，改編的劇本質(zhì)量是個未知數(shù)。瞿白音提出去北京征得中央電影局的批準(zhǔn)，副導(dǎo)演湯化達(dá)提出去北京找軍委首長談改編意見。于是，湯曉丹、瞿白音、湯化達(dá)三人坐火車到了北京。采訪的第一位部隊首長是皮定均司令員。皮定均參加過漣水、萊蕪、孟良崮三個戰(zhàn)役，小說《紅日》中副軍長梁波的原型就是皮定均。皮定均對湯曉丹等人說：“拍軍事題材影片，如果不寫毛澤東軍事思想就沒有價值。《紅日》小說里撤退寫的太多。從漣水到山東打張靈甫，要突出毛澤東軍事思想精華。敵人打漣水，彈藥、糧食、油料準(zhǔn)備了很多，結(jié)果我們不在那里打。敵人只好跟著我們走，搬運物資，消耗很大。戰(zhàn)線拉長，沒有水路，對他們很不利。……漣水失守，主要是張靈甫的部隊有榴彈炮，火力很猛，加上我們原來的隊伍七戰(zhàn)七捷后有自滿情緒。當(dāng)部隊集中在‘走廊式的地帶’時，情緒就更低。小說的缺點，是用狹隘的觀點看問題，認(rèn)為是失利，其實應(yīng)該說，是敵人欠了我們一筆血債，烏云是暫時的。這樣才能突出毛澤東戰(zhàn)略思想。”皮定均的意見，瞿白音并沒有全盤采納。在改編提綱里，依然寫了漣水戰(zhàn)役的失利。湯曉丹在后來的分鏡頭劇本中，也描寫了我軍在漣水吃了敗仗。就在影片即將開拍時，湯曉丹收到南京軍區(qū)副司令員王必成的一封親筆信，內(nèi)容是：“描寫漣水戰(zhàn)役，必須是我們主動戰(zhàn)略撤退。小說寫了真實，不但戰(zhàn)士內(nèi)部反映不好，大家對作者也持批評態(tài)度。小說搬上銀幕，如何寫漣水戰(zhàn)役是原則問題。”王必成是小說《紅日》中我軍最高指揮官沈振新軍長的原型，在解放戰(zhàn)爭中，任華東野戰(zhàn)軍第六縱隊司令員，曾率部參加了漣水、萊蕪、孟良崮三個戰(zhàn)役。王必成的意見，湯曉丹不得不考慮，只好修改劇本，但這讓小說作者吳強(qiáng)不滿意。湯曉丹回憶：“吳強(qiáng)對電影不正面真實反映漣水戰(zhàn)役的失利有看法。小說中他寫了漣水?dāng)≌蹋S多人持批評態(tài)度。但他力排眾議，就是不改。有時，我們一起去聽部隊首長意見，每當(dāng)有人提出漣水只能寫戰(zhàn)略撤退而不是打了敗仗撤退時，他心里都很反感。散會后，他一直叮囑我，‘不要聽他們的’。”讓湯曉丹左右為難的，還有來自文化部中央電影局局長陳荒煤的意見。陳荒煤主張寫人在戰(zhàn)爭中的命運，毛澤東軍事思想只能退到后景表現(xiàn)。陳荒煤對瞿白音寫出的第二稿，明確提出：“我的意見，以沈振新為主，其他人物全為次。戰(zhàn)爭退到后景，一頭一尾表現(xiàn)一下，中間全虛掉，保留小說精華。”湯曉丹在各方意見的夾縫中，最終選擇按軍隊領(lǐng)導(dǎo)的意見改編和修改劇本，回避了原小說所寫的：漣水戰(zhàn)役實際上是一次解放軍吃了敗仗的歷史事實，而改為“主動撤退”。湯曉丹這樣解釋原因：“為什么沒有根據(jù)文化部的要求改本子呢？道理很簡單。軍事題材，軍委最有發(fā)言權(quán)。再說，如果不按其旨意辦，沒有辦法動員軍隊參加拍攝。”

《紅日》劇本中，引起廣泛爭議的還有“石東根醉酒縱馬”一場戲，這場戲原是小說《紅日》中的一個片斷。萊蕪大捷，連長石東根醉酒縱馬，受到軍長沈振新的嚴(yán)肅批評：

沈振新忍耐不住，惱怒地說：

“你看你那個形象！”

石東根猛一抬頭，看見軍長坐在山坡上。

“軍長在這里！”他這時候才下了馬，向軍長姿勢不端正地敬著禮，面帶微笑地說。

沈振新沒有還他的禮，石東根的手在額角上停了好久才放下來。他的心情開始緊張了，兩只眼睛望著地上，腦子里也就推起磨來。

“我問你，你是共產(chǎn)黨還是國民黨？”沈振新問道。

石東根轉(zhuǎn)過臉去，側(cè)向著沈振新，規(guī)規(guī)矩矩地站立著，沒有回答。

“我再問你，你是解放軍還是蔣介石匪軍？”沈振新的聲調(diào)提高起來，語音里的惱怒情緒更加明顯。

石東根的頭低了下來，垂下了兩只手，馬鞭子跌落到地上。

“我還要問你，你是美國人還是中國人？你覺得美國裝備威風(fēng)嗎？戴在頭上穿在身上神氣嗎？你覺得光榮，我看是可恥！”

(《紅日》，中國青年出版社2004年4月第三版，第214頁)

瞿白音在改編時，對“石東根醉酒縱馬”這個片斷做了大的改動與發(fā)揮，加強(qiáng)了人物性格的刻畫：

馬蹄聲響起，沈軍長轉(zhuǎn)頭看望。

石東根騎著馬，手執(zhí)戰(zhàn)刀，刀上挑著國民黨軍官的大檐帽疾馳而過。沈軍長望著這個騎馬奔馳的人遠(yuǎn)去。

石東根騎著馬又一次疾馳而過。沈軍長的馬受驚閃在路旁。

沈軍長：“是什么人啊？”

警衛(wèi)員：“石連長。”

沈軍長：“你喊他回來。”

警衛(wèi)員奔去。

石東根縱馬疾馳而來。警衛(wèi)員奔上攔阻。

警衛(wèi)員：“下來，下來，下來，石連長！”

石東根馬不及停，又疾馳而過。

警衛(wèi)員趕去。沈軍長跨下馬來。

石東根的馬停了下來。警衛(wèi)員追上。

警衛(wèi)員：“下來、下來、下來呀！”

石東根舉起戰(zhàn)刀，嚇唬警衛(wèi)員。

石東根：“小鬼，攔我干什么？啊，哈哈哈。”

警衛(wèi)員：“下來，下來！”

沈軍長：“下來吧！”

石東根見是軍長，翻身下馬。踉蹌地走向軍長。

沈軍長：“看看你這副樣子。”

石東根：“我喝多了。”

電影《紅日》劇照

沈軍長：“打了勝仗應(yīng)該高興，你們連打的不錯，有功。”

石東根（腳步踉蹌）：“軍長，這把刀是個大官的，不壞。我還繳了個表，往后打仗不會耽誤時間了。”

石東根舉起腕上的表給軍長看。

沈軍長：“可是有了這么一點小小的成績，就這樣得意忘形，讓勝利沖昏頭腦嗎？那就危險！”

石東根挨了軍長的訓(xùn)斥，酒已醒了一半，丟棄了國民黨軍官帽，把馬刀插在地上，整理零亂的軍裝。

1960年8月12日，“天馬廠”黨委組織討論《紅日》第二稿時，提出“石東根醉酒縱馬”這場戲讓人不舒服。8月31日，《紅日》劇本第二稿討論會上，江蘇省省委書記江渭清發(fā)言：“石東根醉酒了騎馬，拍成電影不好。”南京市長彭沖發(fā)言：“石東根騎馬像美國兵。草包。他高興了，在屋里發(fā)酒瘋都可以。”江渭清和彭沖在解放戰(zhàn)爭時期曾是華東野戰(zhàn)軍第六縱隊的高級將領(lǐng)，率隊參加過萊蕪和孟良崮戰(zhàn)役。“上影廠”黨委和部隊領(lǐng)導(dǎo)的意見是刪掉“石東根醉酒縱馬”，但瞿白音和湯曉丹極力想保留這場戲，并拍出了樣片。

石東根的飾演者是上海戲劇學(xué)院實驗話劇團(tuán)的楊在葆，他回憶說：

1959年，我在上海戲劇學(xué)院表演系上四年級。為慶祝上海解放十周年，學(xué)校排話劇《上海激戰(zhàn)》，我演連長。老師認(rèn)為演得不錯。畢業(yè)后我留校，在學(xué)院的實驗話劇團(tuán)演話劇，主要是配合學(xué)院的教學(xué)。一年后，1960年的一個夏日，我正在學(xué)院小劇場看排戲，一個人走過來叫我的名字：“楊在葆！”這個人穿著很講究：筆挺的褲子，沒有邊的皮鞋。我問：“你是哪兒的？”他說：“我是‘天馬廠’的。我們要拍電影《紅日》。你以前在話劇里演過連長，有人推薦你，我們想請你去試戲，等會兒我會和你們學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)談。”我聽了很高興，后來才知道這個人是《紅日》的副導(dǎo)演湯化達(dá)。第二天，我在學(xué)院門口乘坐45路公共汽車到了“天馬廠”，見到導(dǎo)演湯曉丹、攝影師馬林發(fā)、副導(dǎo)演湯化達(dá)。他們和我談了一個小時，讓我明天試妝。當(dāng)時我正在學(xué)院排話劇，頭發(fā)留的很長。試妝時，剃了光頭。試完妝，接著到上海郊區(qū)試一段戲。

楊在葆試的一段戲是部隊上早操時，石東根對解放戰(zhàn)士的訓(xùn)話。湯曉丹的分鏡頭劇本是這樣寫的：

石東根走到戰(zhàn)士跟前，依次檢查戰(zhàn)士的裝備。他在解放戰(zhàn)士馬步生前站定。

石東根：“叫什么名字？”

馬步生：（立正）“馬步生。”

石東根把馬步生戴著的一頂國民黨軍的士兵帽拿了下來，伸手摘下“青天白日”的帽徽。

石東根把帽子給馬步生戴好后，走到部隊面前，舉起“青天白日”的帽徽。

石東根：“這是什么？國民黨反動派是我們的敵人，是全國人民的敵人。現(xiàn)在你們解放了，是光榮的中國人民解放軍戰(zhàn)士。你們應(yīng)該把槍口掉過去，對準(zhǔn)國民黨反動派，對準(zhǔn)蔣介石，狠狠地打，徹底的消滅他們。”

楊在葆回憶：“試戲后讓我看樣片，一看，我心就涼了，越看越不行。湯曉丹卻說：‘蠻好蠻好’我回學(xué)院后就跟我們的支部書記說了，我說我不能去演。支部書記問我為什么，我說我演的太兇了，不像解放軍，像軍閥。別毀了人家的片子。后來‘天馬廠’又叫我過去，我對湯曉丹說：‘我不合適，不像解放軍。’湯曉丹問我‘你覺得怎么演才像解放軍？’我說：‘八一廠演員高寶成演電影《上甘嶺》中的張連長像解放軍，我感覺那個好！’湯曉丹說：‘解放軍形象有各式各樣的，像你演的這個形象怎么就沒有呢？石東根給解放戰(zhàn)士訓(xùn)話，怎么能和顏悅色呢？！我覺得你演的這個軍人氣質(zhì)蠻好的。’湯曉丹決定，石東根這個角色就由我演。”

影片開拍前，楊在葆到上海橫沙島下部隊體驗生活，跟著戰(zhàn)士們上操，學(xué)習(xí)拼刺刀。楊在葆對體驗生活的情景記憶深刻：

1960年11月，橫沙島和崇明島的駐軍舉行聯(lián)合軍事演習(xí)。崇明島的駐軍演習(xí)登島，橫沙島的駐軍演習(xí)防御。演習(xí)開始，我端著槍，跟著戰(zhàn)士跑。戰(zhàn)士趟水過河，我也跟著趟水過河。累得要死。一個月下來，脫了一層皮。正是困難時期，八個人一盆稀飯。

影片《紅日》集中了“天馬廠”最優(yōu)秀的演員：張伐飾演軍長沈振新；高博飾演丁政委；中叔皇飾演朱參謀長；康泰飾演團(tuán)政委陳堅；舒適飾演國民黨軍中將師長張靈甫。對于塑造張靈甫這個人物，瞿白音和湯曉丹冒了很大風(fēng)險。小說里張靈甫出場較晚，用的筆墨也不多。編劇瞿白音讓張靈甫的出場提前了，加大了戲份。導(dǎo)演湯曉丹和演員舒適以“俊扮”的審美態(tài)度來處理這個人物，塑造了共和國建立初期“十七年”電影中最接近真實的國民黨高級將領(lǐng)形象。

讓我們回顧影片開頭的一場戲：

國民黨74師車炮人馬進(jìn)占漣水城。漣水城的寶塔屹立在煙塵滾滾的戰(zhàn)火中。張靈甫、董參謀長和黃旅長、周旅長走到塔下。新聞處陳處長、王副官正在為他們照相。

黃旅長：“陳處長！這寶塔一定要拍進(jìn)去。這是我們師長的紀(jì)功碑呀！”

陳處長：“好的。”

陳處長拿著照相機(jī)在對畫面。

陳處長：“師長！您再站高點。”

張靈甫跨上臺階一步。張靈甫、董參謀長、黃旅長、周旅長站立塔下。畫外照相機(jī)“咔嚓”一聲。

舒適飾演的張靈甫，一副紳士派頭：墨鏡、手杖、白手套，外加一襲黑色斗篷。為什么要“俊扮”這個“王牌軍”的首腦？舒適回憶：“張靈甫平時生活中一絲不茍，不是隨隨便便的普通軍人。這個人物是反角，應(yīng)該批判，但絕不能丑化，這就是我當(dāng)時的想法。我在湯曉丹導(dǎo)演主持的創(chuàng)作討論會上正式表過態(tài)：拍這部電影一定要實事求是，不管國民黨還是共產(chǎn)黨，張靈甫首先是個軍人，而且是抗日名將，打仗非常勇敢。我絕對不能把這個角色往丑里演，不能讓人覺得他窩窩囊囊的。只有把國民黨表現(xiàn)得很強(qiáng)，共產(chǎn)黨把他打敗才顯得更強(qiáng)、更難得。湯導(dǎo)演不響，沒有否定我的觀點，那我就認(rèn)為他是默認(rèn)，便按照這個路子實施了。但這個‘度’很難掌握。批判得過了，就是丑化，不批判，就是美化……”

為了演好張靈甫，舒適專門到南京軍事學(xué)院采訪張靈甫的參謀長魏振鉞，查閱了大量有關(guān)張靈甫的資料。舒適將這些資料帶回上海，交給湯曉丹。湯曉丹看完這些資料，給自己定了一個目標(biāo)：將來拍攝時雙方軍事首長都要表現(xiàn)出“指揮若定”的風(fēng)度。但這個目標(biāo)湯曉丹不敢跟別人講，否則會找來麻煩，電影肯定拍不成。

從1960年1月到1961年5月，編劇瞿白音和導(dǎo)演湯曉丹日夜忙著聽意見，瞿白音翻來覆去寫了五稿文學(xué)劇本，湯曉丹也分了五次“分鏡頭劇本”。上海電影局和上影廠黨委認(rèn)為不能再拖了，通過了第五稿《紅日》劇本。1961年6月中旬，攝制組奔赴外景地，《紅日》正式投入拍攝。

小說《紅日》中的孟良崮地處山東臨沂，主峰海拔575米。在考察外景地時，湯曉丹和影片的軍事顧問都認(rèn)為孟良崮地勢險峻，不適合拍攝。后來，攝制組在山東棲霞選中海拔不高，形狀酷似孟良崮的牙山作為外景地。當(dāng)時正值三年自然災(zāi)害時期，湯曉丹在日記中寫道：“那里全是山區(qū)，到處是大石頭。當(dāng)?shù)乩习傩赵V苦說，本來就五谷不生，靠吃救濟(jì)糧過日子。全國都鬧災(zāi)荒，救濟(jì)糧也斷了。大家把公路邊的大樹小樹上的皮都刨下來當(dāng)飯吃。從我們住的地方遠(yuǎn)看去，都是光禿禿的，地上看不見一根青草。”濟(jì)南軍區(qū)調(diào)撥部隊協(xié)助拍攝。拍攝時，漫山遍野都是軍人。信號槍一響，戰(zhàn)士們向山上沖去。湯曉丹喊：“停。”然后說：“很好，再來一遍！”幾個飾演解放軍的演員向山上沖了幾步就跑不動了。他們對湯曉丹說：“我們肚子里沒食兒，跑不動啦！”湯曉丹不為所動：“不行！再來一遍！”

楊在葆對外景地的拍攝往事記憶深刻：

1961年6月至11月，我們一直在棲霞桃村拍外景。每天最多拍10個鏡頭。上山拍戲，大家都幫著拿道具和攝影器材。導(dǎo)演也是如此。那個年代，人們的精神面貌都是向上的，以吃苦奉獻(xiàn)為榮。我們帶去了兩個炊事員，天天給我們做窩頭。吃窩頭就算不錯了，當(dāng)?shù)乩习傩盏那闆r更差。我看見那里的孩子爬到洋槐樹上夠樹葉吃。一些老鄉(xiāng)給我們做群眾演員，上山拍戲時帶個小罐。我們問他們?yōu)槭裁磶」蓿相l(xiāng)說：“我們沒有干糧，吃的都是湯湯水水。”老鄉(xiāng)們看見我們吃窩窩頭，說：“你們也吃這個？這都是我們沒把生產(chǎn)搞好，害得你們也吃這個東西。”

為了度過饑荒，《紅日》攝制組自力更生，在山上種地瓜、蘿卜、辣椒、大蔥……楊在葆回憶：“我們住的學(xué)校附近有一個池塘。夜里青蛙呱呱叫，我靈機(jī)一動，帶著幾個年輕人出去釣青蛙。回來大家一起動手清水煮青蛙。每人分到兩只香氣撲鼻的青蛙，好吃啊！”饑荒持續(xù)到1961年的11月，隨著秋收結(jié)束，情況開始好轉(zhuǎn)。

導(dǎo)演湯曉丹在日記中充滿感情地記錄了那段生活：“我們曾在一塊收了花生的土壤上拍戲，潮濕的沙土偶爾還能看到幾粒漏收的花生。眼尖手快的人，立即彎腰拾起來，剝得干干凈凈的，請大家品嘗新鮮花生味。如果說花生的清香誘人，還不如說同行的親情更溫馨。因為是三年自然災(zāi)害時期，許多人沒有吃的，臉都浮腫了，而今有了幾粒白凈的花生米，想到的也是朋友間的分享而不是獨嚼。我們的演職員，在拍戲過程中吃過不少苦，當(dāng)然也享用過稀有的美食。隨著時間的消失，大都忘得干干凈凈，唯獨膠東外景拍《紅日》時地上撿起的幾粒花生香，至今不忘，太珍貴了！”

1961年底，《紅日》攝制組結(jié)束了在山東190天的外景拍攝，準(zhǔn)備返回上海。膠東的老鄉(xiāng)們把豐收的地瓜、花生、苞米塞到演員們的口袋里。楊在葆回憶當(dāng)年的場景，無限感慨地對筆者說：“這就是膠東的老鄉(xiāng)！饑荒的時候，他們吃樹葉。剛剛有點兒收成，他們就拿出來給我們吃！膠東的老鄉(xiāng)好啊！”

1962年8月，《紅日》內(nèi)景戲拍攝完成。8月23日，導(dǎo)演湯曉丹、副導(dǎo)演湯化達(dá)、制片沈錫元三個人帶著剛剛完成對白的工作樣片到北京中央電影局送審。由于上影廠根據(jù)第五稿劇本拍攝《紅日》，事先并沒有征得中央電影局的同意，而且中央電影局根本不贊成上影廠拍攝《紅日》的視角，因此湯曉丹是“提心吊膽、誠惶誠恐”到了北京。文化部副部長夏衍代表文化部首先看了影片，發(fā)言說：

人物性格不連貫，陳堅、劉勝、石東根都是時隱時現(xiàn)，缺乏全劇貫穿。

石東根的思想轉(zhuǎn)變也不顯著，如能有發(fā)展就好了。

團(tuán)長和政委之間的矛盾沖突不夠。

阿菊這個人物中間很長，一段時間不見，唱歌的印象也不深，戲也斷了。

人物淹沒在戰(zhàn)斗場面中。

……

夏衍也沒有認(rèn)可《紅日》，接著是中央電影局審查。電影局局長陳荒煤的發(fā)言，還是壓根兒不贊成以這樣的視角拍攝，主張像蘇聯(lián)片《雁南飛》《一個士兵的頌歌》那樣，寫戰(zhàn)爭的殘酷，而后喚起民眾反對戰(zhàn)爭保衛(wèi)和平。湯曉丹心底里認(rèn)為陳荒煤的意見有一定道理，但這樣拍攝，部隊通不過。湯曉丹在8月23日的日記中寫道：“文化部和電影局這么尖銳的意見，既在我們的預(yù)料之中，又出我的意料之外。這么明顯，文武兩條領(lǐng)導(dǎo)意見的對立、矛盾，太讓我們無所適從，也無法回答。……心中暗中痛苦。”

湯曉丹帶著樣片回上海，向上影廠領(lǐng)導(dǎo)作了匯報，然后與瞿白音商量，根據(jù)北京的意見做出修改方案。得到上影廠批準(zhǔn)后，開始補(bǔ)戲。補(bǔ)拍了98個鏡頭。12月底，修改后的《紅日》樣片再次送審北京，夏衍和陳荒煤的意見依然如故。拿不到電影局的通過令，意味著這部投資一百多萬元人民幣的《紅日》將送進(jìn)倉庫做報廢處理。一百多萬元人民幣，這在當(dāng)時是個天價。就在影片遭“槍斃”的厄運即將降臨時，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。陳毅看到了送審拷貝，說：“我看是好影片，可以在全軍放映。”陳毅的一句話，文化部和電影局不得不給《紅日》發(fā)“通過令”，“石東根醉酒縱馬”這場戲也得以保留。

1963年10月，《紅日》公映，反響強(qiáng)烈，紅遍全國。與電影一起紅遍全國的還有影片插曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》：

一座座青山緊相連

一朵朵白云繞山間

一片片梯田一層層綠

一陣陣歌聲隨風(fēng)傳

哎 誰不說咱家鄉(xiāng)好

得兒喲依兒喲

……

然而，《紅日》上映后不到一年，1964年8月，中共上海市委對《紅日》的批判就開始了。1964年12月，江青在中宣部召開的會議上提出《紅日》等影片為“毒草影片”，應(yīng)當(dāng)公開批判。影片《紅日》遭到批判的原因主要是“美化國民黨”和“丑化解放軍”，“人民解放軍的連長石東根被寫成跟土匪一樣，‘鼠目獐頭，齜牙咧嘴’；而雙手沾滿人民鮮血的國民黨劊子手張靈甫，卻被刻畫得儀態(tài)大方、堅貞不屈”。“文革”時，江青給影片《紅日》的罪狀又加了一條：“漣水戰(zhàn)役是違背主席指示的，（已經(jīng)）七戰(zhàn)七捷了，不按主席的電報干，還要再干，就打了大敗仗。”楊在葆回憶：“在一次次批斗《紅日》的編劇瞿白音時，我和舒適也一次次陪斗……直到1976年，我們才重返銀幕。”

“文革”結(jié)束后，《紅日》恢復(fù)上映。令人費解的是，1978年《紅日》復(fù)審時，文化部電影局刪剪了“石東根醉酒縱馬”這個生動有趣的片斷。1980年代，導(dǎo)演湯曉丹談到影片《紅日》時感嘆：“如果時光倒流20年，我想我會主動到軍委請求，重拍《紅日》。”