翟俊杰：我是導(dǎo)演更是一個兵（上）

初冬時節(jié)，落葉繽紛。在八一電影制片廠，國家一級導(dǎo)演翟俊杰笑呵呵地向我們走來。77歲的他身體硬朗，聲如洪鐘，散發(fā)著軍人的氣質(zhì)與力量。從《長征》《金沙水拍》《我的長征》表現(xiàn)的長征精神、《血戰(zhàn)臺兒莊》展示的抗戰(zhàn)精神，到《共和國不會忘記》體現(xiàn)的改革精神、《驚濤駭浪》贊頌的抗洪精神……翟俊杰糅合藝術(shù)的魅力與生活的真實(shí)，以一部部優(yōu)秀作品跟隨中國革命、建設(shè)、改革進(jìn)程，記錄民族英雄的堅(jiān)定身影，謳歌中華民族的高尚品德。“主旋律電影是時代精神、民族精神的記錄和寫照，我的使命和責(zé)任就是弘揚(yáng)中國精神。”改革開放四十年之際，記者專訪著名電影導(dǎo)演翟俊杰，共同重溫電影里堅(jiān)毅卓絕的英雄人物，感受歷史光影中偉大光榮的民族精神。

改革開放為我提供了一展身手的天地

記者：改革開放初期，1986年您與楊光遠(yuǎn)共同執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭片《血戰(zhàn)臺兒莊》，也是您的第一部電影，當(dāng)時為什么選擇拍攝這樣的題材？

翟俊杰：《血戰(zhàn)臺兒莊》是中國第一部表現(xiàn)國民黨軍隊(duì)正面戰(zhàn)場抗擊日本侵略者的影片。十一屆三中全會后，在解放思想、尊重歷史的環(huán)境中，《血戰(zhàn)臺兒莊》得以搬上熒幕。共產(chǎn)黨軍隊(duì)與國民黨軍隊(duì)同為中國軍隊(duì)，展現(xiàn)中華兒女團(tuán)結(jié)一致抗擊外敵的英勇形象。通過如實(shí)反映抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成過程，告訴觀眾歷史是這樣走過來的。可以說，這是一部堅(jiān)持歷史唯物主義、尊重歷史、實(shí)事求是的影片。

記者：這部影片在當(dāng)時引起了怎樣的反響？

翟俊杰：影片上映后，我隨大陸電影代表團(tuán)到臺灣訪問。臺灣記者問我：“您在拍《血戰(zhàn)臺兒莊》時，把國民黨軍隊(duì)表現(xiàn)得英勇頑強(qiáng)，拍《大決戰(zhàn)》時，又把國軍表現(xiàn)得兵敗如山倒，您是怎么想的？”我回答說：“為民族而戰(zhàn)者，英雄;為官僚買辦而戰(zhàn)者，不敗沒有天理。得民心者得天下，失民心者失天下，這是歷史給我們的昭示。”《血戰(zhàn)臺兒莊》得到時任廣電部部長艾知生、中宣部副部長賀敬之以及統(tǒng)戰(zhàn)部等領(lǐng)導(dǎo)大力支持，社會各界充分肯定，影片發(fā)揮了應(yīng)有的作用，我們感到非常欣慰。

記者：1988年，您執(zhí)導(dǎo)影片《共和國不會忘記》，從鋼鐵公司變革的視角切入，講述改革開放帶來的大變化。為何選擇這一題材？

翟俊杰：拍完《血戰(zhàn)臺兒莊》后，感到意猶未盡，我與編劇之一田軍利決定再拍一個直面改革開放的大工業(yè)題材故事。飛機(jī)、大炮、工廠機(jī)器乃至生活中的縫紉機(jī)、自行車，哪一樣都離不開鋼鐵，但恰恰鋼鐵工人的生活常被忽略，工業(yè)題材難出高票房電影，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為硬邦邦、冷冰冰的鋼鐵電影有什么看頭？當(dāng)時我提出來：要把鋼嚼出味道來。我們跑遍國家大型鋼鐵基地，到鞍鋼、武鋼、本鋼、上鋼、攀鋼等大型鋼鐵基地深入體驗(yàn)。有時高爐前的溫度高到簡直要把人烤成薯片，但是我們始終堅(jiān)持到一線與領(lǐng)導(dǎo)、工人談心，了解他們的想法，只有感同身受才能將生活化作自己創(chuàng)作的源泉、素材和力量。最終《共和國不會忘記》獲得第十二屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。它是一種激勵，讓我更加堅(jiān)定了要為人民創(chuàng)作的信心。

記者：堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，您覺得這種觀念給您的創(chuàng)作帶來怎樣的收獲？

翟俊杰：文藝工作者不能高高在上，只有深入基層、深入生活，才能獲得最真實(shí)、最動人的故事。真正熱烈地?fù)肀睿嬲爻寥肷睿畈拍苜n予你靈感。比如拍攝軍事題材電影時，我常深入到部隊(duì)最基層，和戰(zhàn)士們一起坐潛艇入深海，乘飛機(jī)上藍(lán)天，目的是加深對部隊(duì)?wèi)?zhàn)士的了解。深入生活是為了追求真實(shí)，如果藝術(shù)不真實(shí)，那么藝術(shù)價值蕩然無存。

記者：強(qiáng)烈的社會責(zé)任感與民族憂患意識是第四代導(dǎo)演共有的特征，作為第四代導(dǎo)演的代表人物，您覺得改革開放的時代契機(jī)為您的創(chuàng)作帶來了哪些影響？

翟俊杰：改革開放為我提供了一展身手的天地。感恩改革開放為我提供施展才華的廣闊舞臺。我算不上第四代導(dǎo)演的代表人物，只能說是第四代導(dǎo)演兄弟中的一員。第四代導(dǎo)演的作用在于承前啟后，繼承過去中國電影的傳統(tǒng)，同時對新的電影藝術(shù)理念有所吸納、開拓和創(chuàng)新。1982年，我專門到北京電影學(xué)院的編導(dǎo)進(jìn)修班充電，接觸、學(xué)習(xí)先鋒派、作家電影、新現(xiàn)實(shí)主義等理論，把其中有益的部分運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去，在吸收中不斷創(chuàng)新。第四代導(dǎo)演在登上電影主流舞臺時，也沒有忘記我們的初心，始終使自身創(chuàng)作與時代保持同步，努力拍出優(yōu)秀的電影作品。

我是一個導(dǎo)演，更是一個兵

采訪翟俊杰是在11月初的一個午后，前一天夜里他剛從河北為微電影大賽頒獎回來，后天一早要趕往佛山參加金雞百花電影節(jié)，“我是硬擠出兩個鐘頭接受你們的采訪”，一見面，翟導(dǎo)握著我們的手笑著說。于是，在八一電影廠附近、他好友的一間工作室，這位執(zhí)導(dǎo)了《血戰(zhàn)臺兒莊》《長征》《大決戰(zhàn)》等佳作的導(dǎo)演，繪聲繪色地向我們講述了60載軍旅生涯的精彩人生。

其實(shí)，這已是我第三次采訪翟導(dǎo)。2014年，他以“主旋律電影如何講好中國故事”為題與網(wǎng)友交流;2016年文代會期間，他與姜昆、馮雙白一道，再次做客人民網(wǎng)聊“中國文藝的新氣象”。兩年后再見，還是那身熟悉的軍綠色便服，還是那純凈、執(zhí)著的眼神，還是那個和藹可親的長者。

17歲那年，翟俊杰來到部隊(duì)當(dāng)兵，挎包里裝著斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》，奔赴遙遠(yuǎn)的青藏高原，上過戰(zhàn)場，后來走上紅色電影之路成為一名軍旅導(dǎo)演，拍攝了一批展現(xiàn)不同歷史時期重大革命歷史軍事題材的影視作品：《長征》《金沙水拍》《我的長征》表現(xiàn)了偉大的長征精神;《血戰(zhàn)臺兒莊》展示了中華民族堅(jiān)強(qiáng)不屈的抗戰(zhàn)精神;《七戰(zhàn)七捷》《西藏風(fēng)云》《大決戰(zhàn)》贊頌了中國人民將革命進(jìn)行到底的精神;《驚濤駭浪》則謳歌了和平年代軍民眾志成城的抗洪精神。

今年翟導(dǎo)正好迎來軍旅生涯六十載。“我是一個導(dǎo)演，更是一個兵。抗日戰(zhàn)爭時期，我父親、姑母都是周恩來同志領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡演劇隊(duì)的成員。我舅舅19歲投入抗日紅軍，臨走時他拿起一塊木炭，在墻上寫下‘爹娘，下輩子見吧，從此杳無音信，后來才知道他打日本鬼子的時候犧牲在太行山上……30年前我拍過一部《血戰(zhàn)臺兒莊》，這部電影可以說我是背負(fù)著國仇家恨拍的。”

據(jù)人民網(wǎng)整理

（未完待續(xù)）