淺談戲曲打擊樂演奏的突破與發展

黃 華

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戲曲打擊樂在我國有著悠久歷史，在上古時期打擊樂就已經誕生，隨著時代的變遷，戲曲打擊樂逐漸形成了屬于自己的一套演奏體系；打擊樂作為戲曲伴奏的主要形式，是戲曲構成的一部分，它通過槌、板來擊打共鳴體表面而發出的聲音；無論戲曲是何種形式，打擊樂都能隨著戲曲的劇情、人物、情感變化等敲打出或慷慨激昂、或抑揚頓挫的音樂，進而向觀眾傳達出戲曲中的情感與思想，在一定程度上，還能對戲曲舞臺從局部與細節上給予補充。當前社會不斷進步發展，文化的多元化與包容性，更多的西方音樂藝術涌入，戲曲打擊樂的演奏也需要隨著時代而進步，一味地按照傳統演奏方式將無法適應當下社會群體的欣賞水平。面對這一現狀，只有找到戲曲打擊樂演奏的突破點與發展發向，提出創新的演奏形式，才能讓戲曲打擊樂在新時代得到更好的傳承與進一步發展。

一、戲曲樂器的演奏的方法

在傳統的戲曲中，打擊樂器多種多樣，主要有：鼓、鑼、木魚、鈸以及梆子等。

其中鼓又分為很多種，主要有堂鼓、單皮鼓、司鼓等。其中單皮鼓是指揮管弦樂以及打擊樂的樂器，鼓面是采用豬皮來進行蒙面的，鼓是空心的，在演奏的時候放在木架上，用兩根鼓簽敲打鼓空心的位置從而發出聲音。堂鼓是將木頭作為框架，框架的兩邊采用牛皮蒙面，形狀和腰鼓特別的相似，在演奏的時候放在木架上，使用木槌來敲打從而發出聲音，堂鼓的鼓面比較大，擊打鼓心或者是鼓邊都會發出不一樣的聲音。

板，又被稱為是拍板，是由3個長約二十公分，寬大約為6公分的紅木或者是楊木板做成的打擊樂器，三個木板被分為兩組，兩塊木板為前組，用弦將其拴緊，一塊木板為后組，兩組之間用繩子聯結，相互撞擊發出聲音，主要是在演奏樂器或者是歌唱的時候用來打節奏。

梆子是木頭制成的，由兩根長短不一致的木棒組成的，長的那一根比較粗是圓形的，短的那一根比較細，在演奏的時候右手拿短的木棒，左手拿圓的木棒，兩者之間相互打擊發出聲音。

鑼又被分為大鑼和小鑼。鑼是由銅制成的，大鑼形狀為圓形，直徑大約為三十公分，中間鑼心大約為十公分，在演奏的時候，用左手拿著鑼強，讓鑼面保持垂直的狀態，然后右手拿槌擊打鑼心以發出聲音，聲音大多高亢。小鑼跟大鑼相似，直徑大約為二十公分，在演奏的時候，左手食指和拇指挑鑼邊，右手用鑼板擊打鑼心，聲音多清朗。

司鼓在指揮時，動作既要規范又要標準，兩手的動作都有著開、領、轉、收的作用，其指揮時的動作可以歸納為指、揮、拋、領、棒、抱、按、分、放等，一般將演奏司鼓的人稱為鼓師。

二、在繼承傳統的基礎上完成創新，實現突破與發展

近幾年，演奏樂器多種多樣，演奏方式也有了新的突破，尤其是互聯網的普及使音樂演奏步入了電子時代；而打擊樂作為傳統藝術文化，是時代發展的文化積淀，要完成對打擊樂的傳承與發展，就要順應時代潮流，以傳統與創新結合，提高演奏人員的專業水平，在契合大眾審美的同時依然保有傳統打擊樂的精華，才能最終實現在繼承傳統的基礎上完成現代化的創新發展。

戲曲打擊樂演奏的創新：首先要從司鼓入手，司鼓作為整個演奏樂隊的領軍人物在其中占據著重要的位置。戲曲演奏需要表演者與樂隊全力配合，而司鼓作為協調樂隊與表演者的橋梁，不僅能夠幫助表演者向觀眾傳達出戲曲情感，也是把握整個戲曲節奏的關鍵；司鼓通過板與鼓聲的傳達，從而進行聲音化的指揮和演奏。其次，要實現戲曲打擊樂的創新，就要對戲曲曲目進行創新的編制，按照演奏樂隊的需求，進行專門的“打擊樂設計”[1]，而這對于司鼓也有了更高的要求。一方面，在實踐過程中，司鼓不僅要強化自己對不同戲種中要運用的樂器知識，還要不斷的完善自身，提高演奏技巧，根據樂隊需求選擇合適劇情的鼓點作為打擊樂演奏的主題，把傳統鼓點進行再次調整與組合，以改變點法與力度的方式，實現音樂的輕重、強弱、高低等方面的和諧均衡。另一方面，司鼓要按照戲曲演奏的劇情需要，將相關資料進行整理，從而展現出戲曲演奏的內涵；根據各種打擊樂器的不同角色需要，全方面、多層次的營造出意境，在獲得豐富飽滿的藝術效果的同時，讓觀眾能有詳細與品味的空間。最后，司鼓要善于利用每一部戲曲的特色，將音樂與打擊樂結合在一起，通過靈動的節奏與韻律，營造出聲勢動感，既能展現戲曲所蘊含的藝術魅力，還能讓觀眾充分感受到其中的情感與意境；這需要司鼓人員不斷學習相關戲曲打擊樂與音樂知識，提升藝術與文化修養，增強對藝術的感受力，從而完成對戲曲打擊樂的創新。

三、結語

綜上所述，隨著我國信息化網絡技術不斷發展，音樂形式的越來越多樣化，群眾欣賞水平的進步；戲曲打擊樂作為傳統文化藝術，要完成傳承就要順應時代變化在演奏方式上作出一定的創新與改變。打擊樂作為戲曲演奏中的重要部分，只有實現打擊樂的一體化革新，才能推動戲曲文化的進步與發展，將取其傳統精華結合時代創新，在堅守自我理念的同時，要勇于尋找突破點；同時加強對打擊樂人才的培養，最終完成高品質的戲曲打擊樂演奏，實現戲曲打擊樂的傳承。■